Le féminisme cosmétique de la nouvelle Marianne
En juillet, Emmanuel Macron a dévoilé le dernier visage de Marianne, cette jeune femme qui, selon la campagne de La Poste, « est droite, honnête et sûre de son chemin ». Surnommée par le Président « Marianne l’engagée » et conçue par un duo d’artistes féminines – la grapheuse YZ et la graveuse Elsa Catelin –, elle est censée représenter non seulement la féminité mais aussi le féminisme, « avec une posture résolument tournée vers l’avenir, un regard qui porte loin, qui fixe un cap ». Jusqu’ici, tout va bien mais, petit problème : ses traits ne reflètent pas franchement l’évolution de la Française idéale (et typique) depuis la fondation de la République. Avec ses cils enfantins, ses cheveux luxuriants et son joli nez, elle ressemble plutôt à une poupée Barbie ou à une princesse des Studios Disney. Pourquoi pas une Marianne avec des pattes d’oie, des joues rebondies, quelques rides ga- gnées au cours de ses combats ? Ou, plus sérieusement, issue de l’immigration, comme l’est plus d’un quart des Français âgés de 25 à 54 ans ? Bien sûr, l’exercice présente quelques contraintes techniques et politiques, mais il y a des précédents en matière de créativité. Pour sa Marianne de 1961, Jean Cocteau a osé un simple dessin au feutre, la dotant d’un air boudeur et, sous son bonnet phrygien, d’un visage presque androgyne. Plus audacieux, le créateur de celle choisie en 2013 par François Hollande avait révélé, après coup, avoir pris comme modèle une militante des Femen. Je respecte les efforts des artistes choisies cette année, mais je crains qu’elles n’aient accepté une mission plutôt impossible. En 2018, l’image la plus fidèle du féminisme aurait été un portrait de groupe – non pas une seule Marianne, mais plusieurs versions d’elle, toutes solidaires.