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Près Don Gio­van­ni, en 2014, le Ly­ric Ope­ra a de nou­veau choi­si d’ou­vrir sa sai­son avec un opé­ra de Mo­zart, confié à une fi­gure émi­nente de la scène lo­cale. À Ro­bert Falls, di­rec­teur ar­tis­tique du Good­man Theatre, vient ain­si de suc­cé­der Bar­ba­ra Gaines, qu

OPERA MAGAZINE - - Comptes Rendus -

un grand sens du théâtre, une ver­sion pour vingt ins­tru­ments réa­li­sée par ses soins (cordes en pe­tit nombre, vents par un). Même s’il ar­rive que l’or­chestre sonne un peu maigre, on est convain­cu par sa clar­té et son en­ga­ge­ment. Les tem­pi sont al­lants dans l’en­semble, mais sans sys­té­ma­tisme. Pour sa pre­mière mise en scène ly­rique, Ga­lin Stoev se montre ex­trê­me­ment à l’écoute de la mu­sique. Les cos­tumes de Del­phine Brouard si­tuent l’ac­tion dans une se­conde moi­tié du XXE siècle as­sez vague. Quant au dé­cor d’al­ban Ho­van, il se li­mite à quelques bancs et, sur­tout, à des cages mo­biles en Plexi­glas, fonc­tion­nant comme un sas entre l’in­trigue vi­sible et d’autres ac­tions pa­ral­lèles. Les pro­jec­tions vi­déo de Clé­ment De­bailleul trouvent na­tu­rel­le­ment leur place dans ces cages : si cer­taines sont d’un ef­fet dé­ca­lé très amu­sant ( les images d’athlétisme quand Che­ru­bi­no saute du bal­con !), la plu­part frisent l’anec­do­tique (les dé­fi­lés mi­li­taires sur « Non più an­drai »). Mais ces ré­serves ne sont que pec­ca­dilles, en re­gard des ex­tra­or­di­naires mo­ments de fu­sion entre théâtre et mu­sique qui nous sont of­ferts, en par­ti­cu­lier dans un ma­gis­tral fi­nale du II. Il est vrai que Ga­lin Stoev peut s’ap­puyer sur une équipe de chan­teurs qui, ti­rant le plus grand pro­fit de sa di­rec­tion d’ac­teurs af­fû­tée, évite tout ma­ni­chéisme et met en va­leur l’hu­ma­ni­té des per­son­nages. Dans cette dis­tri­bu­tion presque en­tiè­re­ment fran­çaise, ani­mée par un vé­ri­table es­prit de troupe, on sa­lue, du cô­té des com­pri­ma­ri, la Mar­cel­li­na dé­so­pi­lante et néan­moins fi­ne­ment ca­rac­té­ri­sée de Sa­lo­mé Hal­ler, les tru­cu­lents

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