GA­BRIEL FAU­RÉ

(1845-1924)

Pianiste - - VIE DE LÉGENDE -

Bal­lade pour pia­no et or­chestre. Noc­turnes pour pia­no nos2, 4 et 11. Pel­léas et Mé­li­sande (Suite). Pé­né­lope (Pré­lude). Fan­tai­sie pour pia­no et or­chestre Philippe Cas­sard (pia­no), Or­chestre na­tio­nal de Lor­raine, dir. Jacques Mercier La Dolce Vol­ta LDV 32. 2016. 1h08 n La Bal­lade pour pia­no et

or­chestre de Fau­ré (1881) est l’un des som­mets de ce que l’on a par­fois nom­mé sa « pre­mière ma­nière ». Charme mé­lo­dique pre­nant, ly­risme ja­mais dé­mons­tra­tif, elle né­ces­site de la part du pia­niste bien de la sou­plesse et un son dé­lié et dé­li­cat, toutes les qua­li­tés que Philippe Cas­sard pos­sède en sur­abon­dance. Jacques Mercier, sou­te­nu par d’ex­cel­lents so­listes de l’Or­chestre na­tio­nal de Lor­raine, tient bien son rôle. On ad­mi­re­ra la fa­çon dont il évite éga­le­ment toute lour­deur dans la Suite d’or­chestre de Pel­léas et Mé­li­sande. So­no­ri­tés dia­phanes, iri­sa­tions pleines de charme de

La Fi­leuse et de La Si­ci­lienne,

ly­risme in­tense et re­te­nu du Pré­lude et de La Mort de

Mé­li­sande, l’ONL se montre à la hau­teur des exi­gences es­thé­tiques de la par­ti­tion. Quant au Pré­lude de Pé­né­lope (1907), c’est une mu­sique sombre, ten­due, dont Jacques Mercier sai­sit le dra­ma­tisme in­té­rio­ri­sé. La Fan­tai­sie pour pia­no

et or­chestre (1918), comme beau­coup d’oeuvres de la der­nière époque, est plus aé­rée que bien des pages an­té­rieures. Philippe Cas­sard s’y montre jus­te­ment dy­na­mique et dé­ten­du, mais tou­jours trans­pa­rent, « sans rien qui pèse ou qui pose ». Cette es­thé­tique ver­lai­nienne est en fait la clé du pia­no fau­réen. Que ce soient dans les

Noc­turnes nos 2 et 4, en­core mar­qués par le ro­man­tisme, ou le n°11, tel­le­ment plus éma­cié mais où il convient pour­tant d’évi­ter toute sé­che­resse, la force et la dé­li­ca­tesse doivent al­ler de pair. On sa­vait Philippe Cas­sard un in­ter­prète de pre­mier plan de De­bus­sy ; il en­tend aus­si très bien Fau­ré. Jacques Bon­naure

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