LES BONNES MA­NIÈRES

Première - Hors-série - - SÉ­LEC­TION / MONSTRES & CIE - CN

Ju­lia­na Ro­jas et Mar­co Du­tra ont créé une oeuvre à l’am­bi­tion folle, qui tire par­fai­te­ment par­ti de son hé­té­ro­gé­néi­té. Clas­sique ins­tan­ta­né.

Avec Les Bonnes Ma­nières, Ju­lia­na Ro­jas et Mar­co Du­tra poussent la lo­gique du mé­lange des genres au maxi­mum. On y passe du por­trait exis­ten­tiel à l’his­toire d’amour, du mé­lo­drame au film fan­tas­tique, du pam­phlet so­cial au ques­tion­ne­ment sur la ma­ter­ni­té, de l’am­biance de te­le­no­ve­la à celle de conte de fées, du dia­logue réa­liste à la ber­ceuse poé­tique. Tout ça dans le même film, et même dans deux, puis­qu’à la fa­veur d’un twist cen­tral stu­pé­fiant, l’ac­tion change de dé­cor, de chro­no­lo­gie et de pro­ta­go­niste prin­ci­pal. Ça y est, l’ex­ci­ta­tion monte ? Si vous ne sa­vez rien des Bonnes Ma­nières (il faut, pour ce­la, être pas­sé à cô­té de l’af­fiche, de la bande-an­nonce et des comptes ren­dus de fes­ti­vals...), ne li­sez pas la suite, elle pour­rait vous gâ­cher sa dé­cou­verte. Cla­ra, in­fir­mière noire des quar­tiers pauvres, de­vient la bonne à tout faire d’Ana, bour­geoise blanche en­ceinte, qui ha­bite seule un im­mense buil­ding. Ana fait des ca­prices et a par­fois un air ab­sent. Son teint de por­ce­laine prend des contours me­na­çants à la nuit tom­bée, sur­tout les soirs de pleine lune. La peur et le dé­sir se confondent dans un élan don­né par la mise en scène el­lip­tique qui cherche moins à im­pres­sion­ner qu’à épou­ser les émo­tions pri­maires des deux hé­roïnes ren­dues à leur condi­tion ani­male. Plus de bar­rières so­ciales ni de ta­bous. Le film est à la fois une al­lé­go­rie po­li­tique, un conte sub­ver­sif et une in­vi­ta­tion à la rê­ve­rie qui prennent une di­men­sion my­tho­lo­gique dans la deuxième par­tie. Ce n’est pas pour rien que Ro­jas et Du­tra citent sou­vent les films de Jacques Tour­neur et La Nuit du chas­seur : la sug­ges­tion et la pos­si­bi­li­té de l’hor­reur y sont bien plus puis­santes que sa re­pré­sen­ta­tion.

Mar­jo­rie Es­tia­no et Isa­bél Zuaa

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