GHOSTLAND

Première - Hors-série - - SÉ­LEC­TION / POU­PÉES MA­LÉ­FIQUES - GAËL GOLHEN

Pas­cal Lau­gier em­barque My­lène Far­mer dans une mai­son han­tée et conti­nue d’avan­cer sur la route d’un ci­né­ma d’hor­reur libre et in­tran­si­geant.

Comme tou­jours chez Pas­cal Lau­gier, moins vous en sau­rez, « mieux » vous vous por­te­rez. On met ça entre guille­mets parce que Ghostland est une ex­pé­rience éprou­vante, dans tous les sens du terme... Tout com­mence par un chro­mo ru­ral à la Ste­phen King. Un en­fant qui court dans les champs de maïs, un pa­te­lin amé­ri­cain, une mai­son aban­don­née, trois femmes qui sortent d’une Buick et s’en­gouffrent dans la bâ­tisse. La mère (My­lène Far­mer, fas­ci­nante) et ses deux ado­les­cents vont y vivre leurs pires cauchemars, mais ça, elles ne le savent pas en­core. Nous non plus. À par­tir de l’ap­pa­ri­tion d’un croque-mi­taine, tout ce que l’on pour­rait ré­vé­ler de l’in­trigue de Ghostland n’est que di­ver­sions. On di­ra juste que le film est une claque, qu’il s’in­ter­roge constam­ment sur le rap­port au réel, à l’écri­ture et à l’ima­gi­naire (la plus jeune des filles est ob­sé­dée par H.P. Lo­ve­craft et veut être écri­vain, ce qu’elle de­vient), qu’il mé­nage son lot de scènes (vrai­ment) chocs et qu’il cache en son coeur un mé­lo fa­mi­lial dé­chi­rant qui amène à l’une des plus belles scènes vues ré­cem­ment au ci­né­ma. Il y a sur­tout dans ce film une en­vie folle de pra­ti­quer un ci­né­ma de genre à l’an­cienne, li­ber­taire, idéo­lo­gique et fa­rou­che­ment « contre ». De­puis Mar­tyrs, Pas­cal Lau­gier réa­lise des ex­pé­riences qui cherchent à pro­vo­quer le ver­tige, fouillent les spi­rales in­cons­cientes pour mieux se dé­ro­ber à toute ap­pré­hen­sion. On pour­ra re­pro­cher au film ses (trop) nom­breux twists, ses ef­fets par­fois fa­ciles et son jus­qu’au-bou­tisme, mais, agréable ou pas, Ghostland est un ride que le grand écran ne pro­cure plus que trop ra­re­ment.

Crys­tal Reed

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