L'ÎLE AU TRÉSOR

Sorti de l’hiver de Tonnerre, Guillaume Brac fait de l’été sa matière première, pour un documentaire choral sur une base de loisirs francilienne. Grisant.

L’île de loisirs de Cergy-Pontoise n’est pas un terrain vierge au cinéma : en 1987, Éric Rohmer y tournait L’Ami de mon amie. Si L’Île au trésor nourrit bien une filiation géographique avec le dernier volet du cycle Comédie et Proverbes, c’est surtout dans le marivaudage des Contes de juillet du même Brac (en salles le 24 juillet) que la patte rohmérienne se fait le plus ressentir. Mais revenons sur l’île. C’est dans cette oasis cerclée par l’Oise que les habitants de la banlieue parisienne et des alentours viennent s’offrir une parenthèse oisive. On y croise des gens d’origines sociales et ethniques variées. Qu’ont en commun ces gamins en pleine incruste illégale avec ce prof retraité cherchant difficilement à sortir de sa solitude, ces ados flirtant sur des Flyboard et ce couple d’immigrés afghans au passé douloureux, les souvenirs tourmentés de ce veilleur de nuit guinéen et les sourires radieux de cette famille philippine ? Brac tisse un lien secret entre eux, sans commentaires. Les blocs de temps s’agrègent organiquement, dessinant, telles les pièces d’un puzzle impressionniste, un territoire pacifié, presque utopique. Ça et là, on reconnaît un personnage déjà présenté auparavant, au détour d’un second plan, d’une remarque. C’est le cas de l’attachant play-boy Jérémy, dieu du pédalo pour qui tout paraît magique. Son insouciance, déjà gâtée par la mélancolie d’un éden en voie d’obsolescence, donne à ce documentaire choral, alternant rires et spleen, sa belle note douce-amère.