Idéal pour les amateurs

tout cela n’est pas exhaustif). Comme on ne connaissait pas la version d’origine sortie en 2011, on découvre, stupéfait, le son des cordes de Vannier sur “... Melody Nelson”. Une merveille. Qui est d’ailleurs le problème de Gainsbourg : d’abord obsédé par les allitérations et le travail sur la phonétique percussive, il finit par céder aux facilités des jeux de mots les plus navrants, négligeant la musique : s’il était capable de choses sublimes (“Valse De Melody”, “Manon”) ou joliment classiques (“La Javanaise”, “L’Anamour”), il ne se gênait pas non plus pour piller le répertoire classique et, dès qu’il s’est séparé de ses grands collaborateurs (Goraguer, Colombier, Vannier), rarement crédités en leur temps, l’homme a fini par faire un peu n’importe quoi. Dès “L’Homme A Tête De Chou”, une sorte de “... Melody Nelson” sans le génie, la chute était inéluctable. Après l’opportunisme des albums reggae, “Love On The Beat” et “You’re Under Arrest” sont tellement nuls que c’en est gênant, désormais obnubilé par les jeux de mots les plus épouvantables qui soient (déjà, le redoutable “Variations Sur Marylou” annonçait les horreurs à venir ainsi que tous les MC Solaar en gestation). Reste tout de même largement de des Ramones et de Television. De grands groupes, certes, mais pas très funky. Les Talking Heads avaient été parmi les premiers à secouer le cocotier, et bientôt, une cohorte de petits Blancs dans des costumes étriqués décidait que Funk était le mot. Sont réunis ici les ténors de la scène, dont plusieurs raretés, entre les Contortions de James White, les Bush Tetras, Lizzy Mercier Descloux, Material, Mars (produit par Eno), Konk, Arto Lindsay, les Theoretical Girls fomentés par Glenn Branca et, plus bizarrement, ce bon vieil Alan Vega, ici lancé dans ces trucs néo-sudistes qui devaient tant influencer Jeffrey Lee Pierce (“Bye Bye Bayou”, excellent). Idéal pour les amateurs de la scène new-yorkaise, même si le concept