The Strokes
“THE NEW ABNORMAL”
Impossible de les accuser de revenir
pour le fric : ils n’en ont pas besoin — l’avantage d’être né avec une cuillère d’argent dans la bouche (une cuillère à coke par-dessus le marché). Le procès en ploutocratie les poursuit toujours, tandis que d’autres gosses de riches, comme Gram Parsons, sont passés entre les gouttes, alors que le problème se situe ailleurs : ce qui est surtout reproché aux Strokes, c’est de n’avoir, disque après disque, que déçu. Suite à un premier album parfait, 18 ans de déception. Les Beatles ont connu ça, mais pas avant leur séparation. Dès “Room On Fire”, 2003, le groupe porte collectivement ce fardeau : ne pas être à la hauteur de “Is This It”. Comment provoquer une nouvelle lune de miel ? Oscar Wilde : “Les chutes du Niagara ne sont jamais que la seconde grosse
déception de la lune de miel.” Les exsauveurs du rock ont dû s’autoflageller officiellement, s’excusant de n’avoir fourni ces dix dernières années que de la bouillasse. Bullshit : le groupe, passé de mode, a continué d’enchaîner les grands disques, malgré les sarcasmes, l’indifférence, le vieillissement. Georges Bernanos : “Il n’est de véritable déception que de ce qu’on aime.”
“The New Abnormal”, sixième album, le premier depuis sept ans, serait donc celui de la résurrection. On gobe avec joie ce storytelling, qu’il ne faut pas confondre avec une fake news — membres davantage investis, chansons d’un niveau supérieur à celles de “Comedown Machine”. Seul reproche : la brièveté de l’affaire, neuf titres. Dont un, “Bad Decisions”, déjà entendu — un peu dans “Union City Blue” (Blondie), beaucoup dans “Dancing With Myself” (Generation X). Mieux vaut-il 20 morceaux mous du bulbe ou 9 sublimes envolées ? “Not
The Same Anymore” provoque une extase limitée. Le reste : fantastique, au top. “The Adults Are Talking” débute de façon sautillante, sur le ton de la confidence, s’emballe progressivement, jusqu’au falsetto impérieux — frissons, chanté-parlé, hoquet, fade out. “Ode To The Mets”, introduit par un synthé à la Claudio Simonetti, parcouru de mugissements et scansions mélancoliques, ébranle comme une oraison funèbre. “Eternal Summer” renvoie non pas au “Summer Romance” des Rolling Stones, mais à “Miss You” — l’été comme un manque, une tragédie, soulignée par un registre vocal époustouflant. “Brooklyn Bridge To Chorus” condense les deux faces de New Order, la synthétique de “SubCulture” et l’électrique de “Weirdo”. Un certain Rick Rubin produit. Le pseudo de Kavinsky ? Daft Punk ? Kevin Parker ? Non, c’est bien le même grand manitou qui accompagna Johnny Cash vers le dépouillement, le même chaman qui vient de réanimer Santana. Grâce à ce guide, les Strokes saisissent l’opportunité de faire un “Room On Fire” version électronique. Ambrose Bierce : “Opportunité : occasion favorable pour
saisir une déception.” Ce n’est pas un tête-à-queue, les Strokes ayant investi l’électro-pop dès “Angles” (2011), leur fixette Velvet Underground/ CBGB laissant place à des influences moins classic rock, sur l’axe Fad Gadget/ Haçienda. Quelle différence aujourd’hui entre les Strokes et The Voidz, l’incroyable projet parallèle de Julian Casablancas ? Les chansons sont moins explosées, plus percutantes. Façon The Cars. Qui ont, eux aussi, dû survivre à un premier album tonitruant. “The New Abnormal” le prouve : il y a une vie après un décollage fulgurant. Une vie grandiose, inusable. François Mauriac : “La déception est un sentiment qui ne déçoit jamais.” ✪✪✪✪