The Ronettes
“…PRESENTING THE FABULOUS RONETTES FEATURING VERONICA” PHILLES
Berry Gordy avait commencé à avoir du succès avec Martha & The Vandellas avant de découvrir les Supremes et de se concentrer sur elles, et Diana Ross en particulier… Phil Spector, pionnier, avait d’abord eu les Crystals (“Da Doo Ron Ron”), puis trouvé les Ronettes. Son vaisseau amiral, sa Rolls. Veronica “Ronnie” allait bientôt s’appeler Spector, et le label Philles, avait trouvé sa star absolue. “Presenting The Fabulous Ronettes Featuring Veronica”, premier 33-tours du groupe, est sorti en 1964, à l’époque où, en Amérique, les albums n’en étaient pas vraiment : il s’agissait avant tout de réunir les singles sortis précédemment et de boucher les trous via des “fillers” rarement passionnants. Ce n’est pas le cas pour ce disque époustouflant qui, à l’exception de “What’d I Say” (présenté en faux live, dans une version très innovante), est stupéfiant d’un bout à l’autre. Il y a les compositions de Spector, coécrites avec la crème du Brill Building — Barry Mann, Cynthia Weil, Ellie Greenwich, Jeff Barry—, absolument infernales : “Walking In The Rain”, “Do I Love You”, “(The Best Part
Of) Breakin’Up”, “I Wonder”, “When I Saw You”, une belle reprise de “Chapel Of Love” des Dixie-Cups, et les deux chefs-d’oeuvre absolus : “Baby I Love You” (repris par les Ramones) et, enfin, l’insurpassable “Be My Baby”, qui a traumatisé Brian Wilson à tel point qu’il l’a régulièrement décrite comme
“la plus belle chanson du monde” (l’intro mythique inspirera également celle de “Just Like Honey” des Jesus And Mary Chain) . Enfin, il y a la musique et le son. Phil Spector est le chef d’orchestre, le génie Jack Nitzsche s’occupe de tout faire sonner dans les studios Goldstar de Los Angeles. C’est un sorcier à qui l’on doit le Wall of Sound. On distingue un peu de saxophone, des castagnettes, du tambourin, des claquements de main, des cordes parfaites, des choeurs angéliques, la basse et la batterie du merveilleux Hal Blaines, impeccable avec ses roulements divins. Le reste (guitares, piano) est à peine perceptible. Tout baigne dans un écho de cathédrale. Ce pourrait être une bouillie en mono, c’est une vague, une coulée de lave qui sort des enceintes. Enfin, il y a la voix de Ronnie, ses trémolos si bien gérés, ce timbre tellement sexy, cette expressivité hallucinante (seule, à l’époque, Diana Ross pouvait atteindre ce niveau). Chef-d’oeuvre.