Le mythe Bardot remodelé à l’âge de bronze
Retour à l’âge de bronze ou presque, à la fonderie artistique Mariani qui, d’ici quelques semaines, aura la lourde responsabilité de faire fusionner créativité artistique et une réalité qui, une fois exposée, sera livrée à tous les commentaires. Avec plus de 400 artistes référencés, parmi lesquels Mitoraj ou Botero, dont les sculptures monumentales parsèment les environs, le maître des lieux n’a pas le trac. « J’ai connu Botero quand j’ai débuté en 1974. 90 % de ses sculptures sont faites ici à Pietrasanta », se flatte Adolfo Agolini. Guide de la délégation tropézienne, il déambule paisiblement entre moules fracassés et gerbes d’étincelles pour montrer le savoir-faire maison, tout en expliquant les différentes étapes qui aboutiront à sa Bardot de bronze.
Matrice de cire
Si les machines sont en action, la technique de fonte du bronze « à cire perdue » remonte, elle, à 3 000 ans avant Jésus-Christ. Du fignolage de la matrice en cire à l’assemblage des pièces de bronze, chacun a son rôle parmi la quarantaine d’employés. La première étape consiste à réaliser une prise d’empreinte de la sculpture. Cette empreinte sert à créer un plâtre original de l’oeuvre. À partir de ce dernier, un second moule est réalisé en élastomère. C’est dans ce moule en caoutchouc qu’est appliquée la cire liquide. L’épaisseur de cire correspond à l’épaisseur du bronze désirée. Elle est recouverte d’une fine couche de céramique, le tout est passé au fourneau. C’est alors que la cire fond et laisse la place pour le bronze en fusion. Une fois refroidi, le moule est alors détruit à coup de marteau. Émerge le bronze jaune-doré qu’il reste à patiner pour toucher du doigt la vérité de l’oeuvre escomptée. « La patine est primordiale, car elle peut modifier l’expression du visage en fonction des ombres », conclut Adolfo qui procédera à divers tests aux côtés de Manara.