El in­sec­to que va­lía su pe­so en oro

Pour­quoi le Me­xi­que voit rou­ge.

Vocable (Espagnol) - - Sommaire -

Uti­li­sée de­puis des mi­llé­nai­res pour pro­dui­re le car­min, la co­che­ni­lle est un in­sec­te qui vit sur des cac­tus la­tino-amé­ri­cains. Cet­te tein­tu­re rou­ge pré­cieu­se, très re­cher­chée en pein­tu­re au cours des siè­cles pas­sés, est au­jourd’hui uti­li­sée com­me co­lo­rant ali­men­tai­re et cos­mé­ti­que. Ce rou­ge sus­ci­te tou­jours des pas­sions et est au coeur d’une gran­de ex­po­si­tion que lui con­sa­cre le Pa­lais des Beaux Arts de la vi­lle de Me­xi­co.

Los pri­me­ros bar­cos es­pa­ño­les que vol­vie­ron del Nue­vo Mun­do no so­lo lle­va­ban en sus bo­de­gas pla­ta y oro, sino tam­bién un pe­cu­liar te­so­ro en for­ma de in­sec­to: la gra­na co­chi­ni­lla, un bicho con el que se pro­du­cía un co­lor ro­jo in­ten­so que fas­ci­nó a los ar­tis­tas del mo­men­to (y a los de si­glos pos­te­rio­res, an­tes de la lle­ga­da de los tin­tes sin­té­ti­cos).

2. Con una lon­gi­tud de ape­nas cin­co mi­lí­me­tros, la hem­bra de es­ta es­pe­cie ayu­da­ba a pro­du­cir ese ca­rac­te­rís­ti­co co­lor. Los in­dí­ge­nas ya co­no­cían las pro­pie­da­des del ani­ma­li­llo an­tes de la lle­ga­da de los es­pa­ño­les, pe­ro fue con su ex­por­ta­ción a Eu­ro­pa cuan­do su po­pu­la­ri­dad se ex­ten­dió co­mo la pól­vo­ra. De he­cho, lle­gó a ser el se­gun­do pro­duc­to más im­por­tan­te de Mé­xi­co des­pués de la pla­ta. Tal es así que, du­ran­te los si­glos XVII y XVIII, el "ro­jo co­chi­ni­lla" se en­ten­día co­mo un si­nó­ni­mo de po­der, usán­do­se co­mo tin­te pa­ra las ro­pas de los re­yes y no­bles. Aho­ra, una ex­po­si­ción en el Pa­la­cio de Be­llas Ar­tes de Ciu­dad de Mé­xi­co —«Ro­jo me­xi­cano. La gra­na co­chi­ni­lla en el ar­te»— re­pa­sa la im­por­tan­cia en el mun­do del ar­te. La mues­tra in­clu­ye un to­tal de 70 obras: 49 pro­ce­den­tes de 16 co­lec­cio­nes na­cio­na­les y 21 pie­zas de mu­seos in­ter­na­cio­na­les. Ade­más, ilus­tra el mé­to­do de "cul­ti­vo" de es­te in­sec­to y el pro­ce­so de ex­trac­ción del co­lor.

4. Des­ta­ca mu­cho la pre­sen­cia de obras de la se­gun­da mi­tad del XIX, un mo­men­to don­de la co­chi­ni­lla ya no es­ta­ba tan ex­ten­di­da de­bi­do a la irrup­ción de los tin­tes sin­té­ti­cos. Sin em­bar­go, ar­tis­tas co­mo Van Gogh, que no te­nía di­ne­ro pa­ra otro ti­po de pig­men­tos, lo uti­li­za­ron en sus obras. Su fa­mo­so «Dor­mi­to­rio en Ar­lés», que se ex­po­ne por pri­me­ra vez en Mé­xi­co, es­tá pin­ta­do con es­te re­cur­so.

5. Lo mis­mo hi­cie­ron otros ar­tis­tas del mis­mo si­glo co­mo Re­noir o De­la­croix. An­tes, Tur­ner tam­bién lo ha­bía uti­li­za­do, al igual que Tin­to­ret­to, que con su cua­dro «La de­po­si­ción de Cris­to» lle­ga por pri­me­ra vez a Mé­xi­co.

Ro­jo me­xi­cano. (Si­pa)

A la gi­gan­te in­fluen­cia de ese pul­gón di­mi­nu­to y re­gor­de­te le ha de­di­ca­do el Pa­la­cio de Be­llas Ar­tes de Mé­xi­co, una de las ex­po­si­cio­nes del año.

Dor­mi­to­rio en Ar­lés, de Van Gogh, en el Pa­la­cio de Be­llas Ar­tes. (Si­pa)

(Si­pa)

Pa­ra jus­ti­fi­car su ex­pe­di­ción por Mé­xi­co, en 1519 Her­nán Cor­tés le en­vió a la Co­ro­na es­pa­ño­la tres car­ga­men­tos: pla­ta, oro y unos tex­ti­les de un ro­jo púr­pu­ra, el co­lor fe­ti­che de la épo­ca, aso­cia­do al po­der de la Igle­sia y la no­ble­za mi­li­tar.

Newspapers in Spanish

Newspapers from France

© PressReader. All rights reserved.