“Hay tantas películas de psicópatas que tenía que rodar la de u hombre bueno”
« Il y a tellement de films de psychopathes que je devais tourner celui d'un homme bon »
Interview de Fernando Trueba à l’occasion de la sortie de El olvido que seremos
Le 9 juin prochain, sortira sur les grands écrans L’oubli que nous serons, roman autobiographique du Colombien Héctor Abad Faciolince adapté au cinéma par le réalisateur espagnol Fernando Trueba. A travers la chronique familiale et le portrait d’Héctor Abad, médecin humaniste qui s’est battu pour les plus démunis, le film dépeint la douleur de la perte dans une société marquée par la violence.
El despacho de Fernando Trueba es un caótico museo que solo encuentra lógica en su cabeza. Entre los cientos de libros y las docenas de imágenes en blanco y negro, Trueba es capaz de señalar sin girar la cabeza la ubica
ción exacta de viejas agendas, queridos libros o algunas de las fotografías de sus ídolos, de Georges Brassens al doctor Héctor Abad, la última incorporación a este panteón particular. Una pequeña imagen, casi una estampa, que colocó ahí tras el rodaje de El olvido que seremos, un "biopic" basado en el libro homónimo del hijo del popular doctor, un «hombre bueno» que llenó
de luz la Colombia que los narcos trataron de ennegrecer.
2. Trueba regresa a la gran pantalla tras el fracaso de La reina de España y con la que es su primera película de encargo. Pero la aventura colombiana no le ha ido mal. El Festival de Cannes seleccionó El olvido que seremos, que también
clausuró el de San Sebastián. Además, ha recibido el aplauso más importante, el de la propia familia Abad, emocionada con este viaje por su memoria.
3. ABC: ¿Qué le hizo aceptar este encargo? Fernando Trueba: Normalmente no es que no quiera hacer un encargo, lo que yo pensaba es que este no se podía hacer, que el libro era un material que no te permitía hacer una película, o que era un error intentarlo. Había muchos problemas: desde que es imposible rodar el paso del tiempo durante 25 años hasta el punto de vista de la moral, o de la mirada. Porque el libro está escrito desde los recuerdos del hijo, y yo no puedo hacer una película desde la verdad de los recuerdos. Y otra cosa: los libros buenos es mejor dejarlos tranquilos y no tocarlos.
4. ABC: ¿Entonces? F. T.: Hay un momento en el que me doy cuenta de que sí podría hacer cine con eso. Y, sobre todo, si no hago la película a lo mejor me arrepiento toda la vida.
5. ABC: ¿Tanta presión se puso? F. T.: Yo me quejo de que hay tantas películas de subnormales, de "serial killers", de psicópatas..., y si tengo la oportunidad de hacer una película de una buena persona, un ser humano estupendo, y no la hago, de qué me quejo…
6. ABC: ¿Cómo se cuenta desde fuera esta carta de amor de un hijo a un padre?
F. T.: Eso impone mucho respeto, porque es muy complicado fabricar ese trocito de vida. Hay miedos, pero como los que le tienes que tener a cualquier película que hagas. Una vez que empiezas, la dificultad es la película, conseguir que sea buena, dejarte llevar por ella. Yo considero que el director es como un médium, que la película se sirve de ti para existir. Fíjate que no creo en esoterismo ni nada de eso, pero sí que con la experiencia he llegado a esa conclusión, que la película es la que te dice: «a ver, tú, hazme».
7. ABC: ¿Alguna le ha dicho ‘hazme’ y se le ha quedado por el camino por falta de financiación? F. T.: Nunca. Eso no me ha pasado todavía. Podría pasar cualquier día, pero todavía no. Cuando me he puesto en marcha con una la hemos hecho. Cada vez es más difícil y hay menos espacio para la libertad, curiosamente, de hacer un proyecto.
8. ABC: ¿La libertad está en peligro? F. T.: Fíjate en la época del Hollywood clásico, el trabajo que les costaba a los directores sacar adelante sus proyectos. Había gente tipo Hitchcock, Billy Wilder o Howard Hawks que supieron torear muy bien eso. Otros estaban muy metidos y tenían lo que les daban para hacer. Y luego otros, como John Ford, que también hacía un porcentaje de encargo gigantesco y de vez en cuando colaba un proyecto personal. Pero depende de que el autor pueda hacerse un hueco, ya sea en el sistema de estudios de Hollywood o en el sistema de hoy, de las plataformas.
9. ABC: ¿Y dónde queda la figura del productor independiente si vivimos en el sistema de las plataformas? F. T.: Eso sí que ha desaparecido. El productor independiente ya no existe, yo no lo conozco, porque están todos trabajando para las plataformas.
10. ABC: Fue con ese tipo de productor cuando el cine de autor se reconcilió con el gran público... ¿Qué hueco tiene ese cine ahora, con el futuro que se le plantea a las salas? F. T.: Ahora está todo muy homogeneizado: hay un tipo de comedia, un tipo de "thriller", las infantiles, alguna de estudio... En el cine siempre