STUFE 3: FRONTAL-PERCUSSION

1 Gute Unterhaltung

Für gewöhnlich spielen Sänger oder Leadsounds die erste Geige, doch manchmal dürfen es auch Percussions sein. Tracks wie Trommelmaschine von Der Dritte Raum sind prägend dafür, alternativ denke man an Sessions am Lagerfeuer. Gemeinsam haben beide Szenarien vor allem eines: Patterns, die zwar einen relativ konstanten Grundrhythmus bieten, aber über eine lange Zeitspanne immer wieder variieren.

2 Knallige Sounds

Die Soundwahl und das Pattern dazu sind natürlich extrem beliebig, daher vorab schon drei Tipps. Tipp 1: Verwenden Sie kräftige, knallige Sounds. Muffige Bongos oder Rimshots dürften kaum genügen, um das Publikum mitzureißen. Timbales oder synthetische Bongos wie etwa aus einem FM-8 knallen meist deutlich heftiger. Tipp 2: Setzen Sie für einen Basis-Groove fünf bis sieben Noten pro Takt zusammen.

3 Patterns

Es spricht hier nichts dagegen, verschiedene Sounds zu kombinieren, solange das Ergebnis nicht zu hektisch wird. Wenn Sie unsicher sind, gönnen Sie sich eine Pause und hören später mit frischen Ohren wieder rein. Tipp 3: Variieren Sie mit eins bis zwei 16teln Abstand zwischen den Noten und mit der Anschlagstärke. Suchen Sie sich eins bis zwei Noten im Takt, welche die volle Anschlagstärke nutzen.

4 Kräftiger Klang

Für unser Pattern nutzen wir Timbale 11. Dessen Klang ist laut, blechern und knallig, eignet sich also perfekt als „Leadsound“. Das Pattern erstellen wir wie beschrieben mit Schwerpunkt auf der Eins pro Takt und wechselndem Abstand zwischen den Noten. Wie schon auf Seite 1 verschieben wir das Pattern anschließend um ein 16tel nach hinten, um einen neuen Groove zu erzeugen. Soweit, so gut.

5 Kleine Fills

Kommen wir zur Abwechslung, denn mit einem Takt Länge wird so ein Pattern schnell langweilig. Kopieren Sie das Pattern vorerst auf acht Takte Länge und suchen die Noten, deren Anschlagstärke am höchsten ausfallen. Setzen Sie dort jeweils ein 16tel davor eine weitere Note mit halber Anschlagstärke. Im vierten oder achten Takt setzen wir stattdessen zwei 32tel-Noten mit halber und viertel Velocity.

6 Mehr Realismus

Da wir ein Sample nutzen, klingt es immer exakt gleich und wirkt somit plastisch. Dem wirken wir mit einem LFO mit Random- Wellenform entgegen. Verknüpfen Sie den LFO mit dem Sample- Offset bzw. Startpunkt und stellen etwa 4% Intensität ein. Falls Ihr Sampler das nicht kann, verwenden Sie die Freeware TX18Wx [2]. Des weiteren verbinden wir Velocity bei einer Intensität von zwei Halbtönen mit Pitch.