Festival endet im Operetten‰himmel
Konzert Elf Künstler der Münchner Staatsoper
erfreuen in Illertissen mit Arien und Duetten
Illertissen Mit viel Herz, Schmerz und weltberühmten Melodietiteln ist das Festival „Junge Künstler – Stars von morgen“am Wochenende opulent ausgeklungen. Der Festsaal des Kollegs in Illertissen war aber „nur“gemäß Abstandsvorgaben ausgebucht, der Mundnasenschutz blieb weiterhin geboten und Pause und Bewirtung fielen aus. Der Verzicht auf die Annehmlichkeiten ist nicht mehr neu, aber eben doch der Wohlfühlatmosphäre abträglich. Daher umso anerkennenswerter, wie die elf jungen Künstler des Opernstudios der Bayerischen Staatsoper München ihr Publikum für knapp zwei Stunden erfolgreich in die schmeichelhafte Welt der ganz großen Emotionen zu entführen wussten. Sie zeigten sich dankbar, nun schon zum dritten Mal in Illertissen auftreten zu können, wobei ihr Konzert vergangenen Herbst in der Corona-zeit einer ihrer wenigen Termine überhaupt war. Somit bot die Opern- und Operettenrevue für alle gleichermaßen erhebende Momente.
Kaum betrat der schwarz befrackte Amando Elizondo aus Mexiko die Bühne, schmetterte er im warmen Tenor das „Il mio tesoro“aus der Oper Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart) in den Raum, da schienen alle Erschwernisse vergessen. Worauf die Amerikanerin Jessica Niles in königsblauem Schärpenkleid im hellen Sopran keck mit „Batti, batti“erwiderte. Oder der Barbier von Sevilla (Gioachino Rossini) mit Roman Chabaranok, ein Bassist aus der Ukraine, der bei temporeicher Klavierbegleitung mit kraftvoller Stimme „La calunnia“vortrug. Ebenfalls daraus „Dunque io son“, wofür Yajie Zhang aus China und Theodore Platt aus England im schönsten Mezzosopran und Bariton im Duett sangen. Lyrisch-dramatisch und unterbrochen von leidenschaftlichen Soli trug der englische Tenor Joel Williams die Arie „No puede ser“(deutsch: Es kann nicht sein) aus La Tabernera del puerto (Pablo Sorozabal) vor. Für charakterlich passende Untermalung am Klavier sorgte Michael Pandya aus England.
Mit „Nedda! Silvio, a quest’ora“aus dem Bajazzo von Ruggero Leoncavallo inszenierten die Sopranistin Eliza Boom, Neuseeland und der englische Bariton Andrew Hamilton in einer wunderschön gespielten Liebesszene ein Standardwerk aus dem Opernrepertoire: Sie in feurigroter Spitzenrobe mit flehentlichen Passagen und dann wieder stolzen Gesten, er im schwarzen Bajazzokostüm, mal als selbstbewusster Macho oder als verzweifelter Liebhaber. Sie brillierten als Gesangsduo ebenso wie sie darstellerisch und choreografisch überzeugten. Als Pianistin wurde Ewa Danilewska, Polen, ihrem Part am Klavier bravourös gerecht, zumal sie den musikalischen Hintergrund eines ganzen Orchesters darzustellen hatte.
Unter all den gebotenen Glanzlichtern an Opern- und Operettenevergreens zählte die Bajazzo-szene wohl zu den besonders ausdrucksstarken an diesem Konzertabend. Sodann schmeichelte sich der kosovarische Tenor Granit Musliu in die Herzen der Zuhörerinnen, aber auch Zuhörer: Mit schmelzender Stimme trug er „Wie eine Rosenknospe“aus der Lustigen Witwe (Franz Lehár) vor. Damit waren die Darbietenden bei der Operette angelangt. Für „Im Feuerstrom der Reben“aus der Operette „Die Fledermaus“(Johann Strauss) traten alle auf die Bühne, um solistisch oder auch gemeinsam im Chor mit ihren Stimmen zu brillieren. Ein Operettenhimmel – für den es opulent-orchestrale Begleitung am Flügel gab.
Das einzige was noch schwie riger ist, als ein geordnetes Leben zu führen, ist: Es anderen nicht aufzu zwingen.
(Marcel Proust)
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