Aorpswede mal ganz anders
2roße 8ommerausstellungen verändern 8icht auf Künstlerkolonie
Man will einen anderen Blick auf Altbekanntes werfen. Dazu werden sogar ehrwürdige Kunstwerke abgehängt.
WORPSWEDE Mit teils spektakulären Ansätzen wollen die vier wichtigsten Museen des Künstlerdorfes Worpswede bei Bremen in ihren Sommerausstellungen eine neue Sicht auf den Ort eröffnen. „Wir werfen einen anderen Blick auf scheinbar Altbekanntes“, sagt Kurator Jörg van den Berg. Das geschieht, indem Werken klassischer Worpsweder wie Heinrich Vogeler und Otto Modersohn Arbeiten zeitgenössischer Künstler wie James Turrell, Marilou Schultz und Per Kirkeby zur Seite gestellt werden. Unter dem Titel „Kaleidoskop Worpswede“läuft die Gemeinschaftsausstellung bis zum 4. November.
Für eingefleischte Worpswede-Fans wohl am radikalsten ist der Ansatz, den Kurator van den Berg in der berühm- ten und denkmalgeschützten Rotunde des Malers, Bildhauers und Architekten Bernhard Hoetger (1874–1949) verfolgt. Die kreisrunde Konstruktion ist Teil der Großen Kunstschau und zählt zu den wichtigsten Bauten des norddeutschen Expressionismus. Normalerweise hängen dort Arbeiten der Maler, die die Künstlerkolonie und ihren Ruf begründet haben. Van den Berg hat sie abhängen lassen, um Raum für Performances und eine Arbeit des Berliner Künstlers Tilo Schulz zu schaffen.
Der Kurator hat fast 50 Künstler aus Vergangenheit und Gegenwart in das Projekt eingebunden, das mit dem Untertitel „Kunstwerk, Landschaft, Lebensort“auch im Außenbereich präsent ist. Aber nicht nur die zeitgenössischen Arbeiten, auch die Klassiker der Gründergeneration zeigten überraschend aktuelle Bezüge, betonte der Ausstellungsmacher und nennt als Beispiel Heinrich Vogelers „Sommerabend“aus dem Jahr 1905. Dass auf der Leinwand keine der Figuren mit einer anderen kommuniziere, stehe auch für Einsamkeit und Isolation der Menschen in der Gegenwart.
Die frische Außensicht des Kunstwissenschaftlers auf Worpswede hilft ihm bei solchen Interpretationen, denn van den Berg hat erst zu Jahresbeginn die Leitung der Großen Kunstschau übernommen. Es gehe ihm um eine aktuelle Auseinanderset- zung und bestenfalls auch darum, einen kritischen Diskurs über die Zukunft anzustoßen, ergänzte er. Ganz grundsätzlich fragt er beispielsweise, worin die gesellschaftliche Bedeutung der Kunst heute liegt.
Eine Frage, auf die er in Worpswede bereits eine Antwort gefunden hat. Kunst, Kultur und Bildung seien der zentrale Gegenpol zu den wachsenden rechtspopulistischen Strömungen, die mit einer sprachlichen Verrohung verbunden seien. „Das sind die einzigen Segmente, um Aug’ in Aug’ in zivilisierter Kommunikation mit der Idee von Europa zusammenzukommen.“
Um das zu illustrieren, widmet sich die Große Kunstschau ganz den Sichtweisen auf alte und neue Kunst. Der Barkenhoff nimmt das Spannungsfeld zwischen Kunst, Landschaft und Landwirtschaft in den Blick. Damit hängt auch das Skulpturenprojekt „Maisons des abeilles“von Olaf Nicolai zusammen – Bienenhäuser, die zum Nachdenken über soziale und ökologische Fragen anregen.