Ar­qui­tec­tu­ra pa­ra pre­ser­var

En la ac­tua­li­dad, la con­ser­va­ción y la res­tau­ra­ción son te­mas muy de­li­ca­dos en la ar­qui­tec­tu­ra, pues las ne­ce­si­da­des ac­tua­les ha­cen re­pen­sar es­tos con­cep­tos, sa­tis­fa­cer ne­ce­si­da­des, o bien, con­ser­var in­tac­tas las edi­fi­ca­cio­nes, que­dan­do co­mo rui­nas o en e

Domus en Español Honduras - - Créditos - Fe­de­ri­co Ri­ve­ra-za­rur

“Uno de los fac­to­res que po­ne en ries­go el pa­tri­mo­nio ar­qui­tec­tó­ni­co, es que ca­da uno quie­re de­jar su hue­lla, llá­men­se ar­qui­tec­tos, go­ber­nan­tes o los mis­mos ciu­da­da­nos”…

Si bien, es cier­to se de­be ade­cuar a ca­da mo­men­to y dar un uso apro­pia­do a los in­mue­bles, pe­ro ¿aca­so po­dría­mos ima­gi­nar Pa­rís de una ma­ne­ra di­fe­ren­te a co­mo hoy la co­no­ce­mos si Le Cor­bu­sier hu­bie­ra apli­ca­do sus pla­nes del Plan Voi­sin? Di­cho pro­yec­to cum­plía to­dos los con­cep­tos del ra­cio­na­lis­mo, pe­ro ne­gan­do el pa­sa­do de la es­plen­do­ro­sa Ciu­dad de la Luz, o ¿nos in­tere­sa re­pli­car un efec­to Ve­ne­cia? Una is­la-mu­seo lle­na de tu­ris­tas du­ran­te el día y va­cía por la no­che.

En Ja­pón, la ca­ren­cia de tie­rras ha obli­ga­do a de­mo­ler sus vie­jas cons­truc­cio­nes de ma­de­ra y dar pa­so a los ras­ca­cie­los, pe­ro si des­pués de cier­to tiem­po es­tos no cum­plen con su ob­je­ti­vo y son uti­li­za­dos de­bi­da­men­te, ce­den su te­rreno a nue­vas cons­truc­cio­nes, sin im­por­tar cuan­do fue­ron edi­fi­ca­dos o bien por quien. Es com­pli­ca­do lo­grar un equi­li­brio, don­de sea atrac­ti­vo, ren­ta­ble, es­té­ti­co y em­ble­má­ti­co.

Uno de los fac­to­res que po­ne en ries­go el pa­tri­mo­nio ar­qui­tec­tó­ni­co, es que ca­da uno quie­re de­jar su hue­lla, llá­men­se ar­qui­tec­tos, go­ber­nan­tes o los mis­mos ciu­da­da­nos.

Muy co­no­ci­do pa­ra ilus­trar es­te ejem­plo en Mé­xi­co es el ca­so del Au­to­ser­vi­cio Lo­mas del ar­qui­tec­to Vla­di­mir Kas­pé, que an­te com­pli­ca­dos trá­mi­tes le­ga­les, ter­mi­nó sien­do de­mo­li­do pa­ra des­pués ser re­cons­trui­do in­com­ple­to y que­dan­do úni­ca­men­te co­mo una es­ce­no­gra­fía del pa­sa­do.

Tam­bién su­ce­dió con un zó­ca­lo de la To­rre Vi­rre­yes del ar­qui­tec­to Teo­do­ro González de León, quien tam­bién po­see un sin­fín de obras dig­nas de ad­mi­ra­ción, pe­ro, ¿po­de­mos pen­sar que el ac­ce­so del Au­di­to­rio Na­cio­nal fue­ra de­mo­li­do pa­ra que un nue­vo ar­qui­tec­to de­ja­ra su hue­lla?

Exis­ten tam­bién ejem­plos de res­tau­ra­ción que nos per­mi­ten apre­ciar el pa­sa­do vi­vien­do el pre­sen­te, co­mo su­ce­de en el Edi­fi­cio Viz­ca­ya, el cual des­pués de un lar­go pe­rio­do de res­tau­ra­ción de su fa­cha­da e in­ter­ven­cio­nes con­tem­po­rá­neas, hoy lu­ce tan ra­dian­te co­mo ha­ce un si­glo, en el que al­gu­na vez fue­ra co­no­ci­do co­mo Pa­seo de Bu­ca­re­li, don­de pre­do­mi­na­ban ma­jes­tuo­sas re­si­den­cias co­mo el Pa­la­cio de Co­bian, o los pri­me­ros edi­fi­cios de vi­vien­da co­lec­ti­va co­mo el con­jun­to ha­bi­ta­cio­nal El Buen Tono o La Mas­co­ta, co­mo se le co­no­ce, que han so­bre­vi­vi­do te­rre­mo­tos y si­gue en pie, con al­gu­nos de­ta­lles que va­le la pe­na res­tau­rar, pues aun con­ser­va su esen­cia e iden­ti­dad que fue plas­ma­da por el in­ge­nie­ro Miguel Án­gel de Que­ve­do, quien tam­bién cons­tru­ye­ra un con­jun­to si­mi­lar en la Co­lo­nia Doc­to­res, que la­men­ta­ble­men­te fue­ra de­mo­li­do pa­ra dar pa­so a los Sol­do­mi­nios del Arq. Gui­ller­mo Ros­sell de la La­ma, en­tre otros.

El Edi­fi­cio Con­de­sa, por ejem­plo es uno de los me­jo­res ca­sos de iden­ti­dad y co­mu­ni­dad, pues al ter­mi­nar el pe­rio­do de “ren­tas con­ge­la­das” que afec­tó a la Ciu­dad de Mé­xi­co, los ha­bi­tan­tes se reunie­ron pa­ra, de una u otra for­ma, ad­qui­rir el con­jun­to y con­ser­var­lo, en­car­gán­do­se en­tre to­dos de su man­te­ni­mien­to y res­tau­ra­ción.

Uno de los má­xi­mos ex­po­nen­tes en el te­ma de res­tau­ra­ción fue el ar­qui­tec­to Luis Or­tiz Ma­ce­do, a quien de­be­mos la res­tau­ra­ción de las pla­zas que hoy más se vi­si­tan en el cen­tro his­tó­ri­co co­mo lo son la de San­to Do­min­go, Re­gi­na Coe­li, Lo­re­to, San­ta Ca­ta­ri­na y de la Igle­sia de la San­ta Ve­ra­cruz, así co­mo del Pan­teón de San Fer­nan­do y el Pan­teón de Do­lo­res con su ro­ton­da de per­so­na­jes ilus­tres.

La res­tau­ra­ción y pre­ser­va­ción de la ar­qui­tec­tu­ra de­pen­de de to­dos, des­de res­pe­tar y no van­da­li­zar, has­ta pro­te­ger, pe­ro lo más im­por­tan­te es co­no­cer, pues no se pue­de valorar lo que no se co­no­ce.

Exis­ten mu­chos edi­fi­cios que pue­den y de­ben ser res­tau­ra­dos, co­mo por ejem­plo el Edi­fi­cio Er­mi­ta, el Con­jun­to Isa­bel, in­nu­me­ra­bles pa­la­cios en el cen­tro his­tó­ri­co de la Ciu­dad de Mé­xi­co, o en lu­ga­res co­mo San Án­gel o Co­yoa­cán, Ca­so­nas Por­fi­ria­nas en la Ro­ma o la Con­de­sa, Juá­rez o Cuauh­té­moc, por men­cio­nar al­gu­nos, que día a día pier­den su iden­ti­dad an­te la es­pe­cu­la­ción in­mo­bi­lia­ria. Pe­ro… lo im­por­tan­te es no per­der la esen­cia mis­ma.

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