World Report: 洪水中的12 年
一場洪災能夠改變甚至摧毀你的生活。在過去10 年中,全球的洪災次數增長了50%,而且洪災風險預計將持續增長。《瑪利嘉兒》特約攝影師 Gideon Mendel 深入水災地區,發掘於統計資料上無法呈現的真實一面,展示洪水災民的實況。他向我們講述了他12年的受災生活探索之旅,以震撼的畫面向我們展現面對氣候變化的人類。
溺水的世界
Gideon Mendel 的《溺水的世界》( Drowning World)攝影作品出現在各種雜誌中、保護氣候的遊行活動中,同時還會出現在藝術畫廊裡。那我們到底應該稱他為紀錄片攝影師、活動家還是藝術家呢?這3種身份,他兼而有之。但在任何時候,他都不喜歡被歸類。Gideon Mendel 出生於南非,他最初的攝影作品記錄反映的是其國內種族隔離的暴行,之後90年代的大部分時間他都在拍攝旨在提高對全球愛滋病危機的認識的作品,此後他便深入了洪災倖存者的水深火熱之中。他憑藉其作品獲得了多項殊榮,但這並沒有沖淡他對這些遭遇不幸的人群的同情。在此,他將向我們講述他是如何——腳淹在水裡,手拿著相機——遇見他們,以及他從這些相遇中領悟了甚麼。
MC: 2007年,你迫切想要記錄下我們這個地球狀態退化的證據。那麼你是如何選定水災這個主題,而不是旱災、火災、垃圾管理或其他現代災害呢?
Gideon Mendel:這是很偶然的。那時我的孩子們還很小,我試圖想像他們到我這個年紀時世界會變成怎麼樣。這讓我愈來愈多地思考氣候變化問題,然後我花了一點時間看了關於這方面的一些影像。我發現那些影像感覺離我們很遙遠,有很多照片是冰川、北極熊和美麗風景,但是很少會看到表現受氣候變化影響人類的照片。於是,我就想拍攝一些反映受氣候變化影響的人類狀況的照片,並開始將涉及的人群進行分類。
MC:於是從那時起你開始關注洪災⋯⋯
GM:是的。於 2007年,在英格蘭北部的約克郡發生了大洪水。我在那裡找到了我的方式,開始嘗試拍攝水中肖像。我在洪水來後去到那裡,為了拍攝我需要讓人們再回到洪水中,這並不容易。另外,我沒有裝備,穿著短褲到處走,完全沒有作好準備。這之後不久,我去印度比哈爾邦為慈善機構「國際行動援助( Action Aid International)」從事一些攝影工作,用於一個關於洪災後果的綜合報導。但是當我到達時,洪水又回來了,甚至更洶湧!於是,我再一次泡在水中。也就是在那時,我有了與洪水災民同行的這一主題構想。我拍攝了人物肖像,發現無論你是生活在比哈爾邦還是約克郡,也無論你富有還是貧窮,都存在著一種共同的脆弱性,而且儘管背景情況差異巨大,但是經歷過洪災的人之間會有很多共通點。
MC:你曾說,在洪災中,有一刻,一切都被暫停了⋯⋯ GM:現實在洪水中被翻轉:村莊或城市變得如此不一樣了。在平素喧囂的城市中心,你聽不到任何聲音。在景物方面,對攝影師而言,這是一個非常特別的時刻:光線、色彩都不同了。在不應該有倒影的水域,你卻看見了倒影。我覺得這是一個非常有趣的情形和時刻!
MC:你覺得這個「非常有意思」,但是那些雙腳和財物被洪水淹沒的受災者們可能會有不同的感覺⋯⋯
GM:對他們而言,洪水就在那裡卻又那麼不真實⋯⋯你處在一種震驚和夢境般的狀態中。洪水湧進你家中,但你卻無可作為,只能等待水退去;很駭人、很陌生、很怪異,但是都還沒有真正發生過。在這種情況下,仍有一些積極的要素:人們都會向鄰居伸出援手,大家互相扶持,非常團結。當洪水退去時才是噩夢開始的時候。大多數受洪災的人都這麼告訴我。
MC:正是在這種時候你看到了災害的破壞⋯⋯
GM:是的。難聞的氣味,到處發霉,還有厚厚的發臭淤泥要處理⋯⋯
MC:在你的某些人物肖像中,人們看到了真正的憤怒⋯⋯ GM:是的。我在很多走訪的地方看到了有理由的憤怒。在英格蘭我就曾看到。在一些從未發生過洪災的村莊,在2014 年居民經歷了可怕的洪水。造成這場洪水的原因,是因要挽救建造在低窪地帶的新建築物而作了引流⋯⋯
MC:你所拍攝的人物大多數都帶有一種強烈的、略帶神秘的目光⋯⋯
GM:我的一個朋友建議說,作品應該與我相關,作為十足十我自己!事實上,拍攝這個主題,一個洪區接著一個洪區地奔波,拍攝水中人物肖像,已經是一件徹底瘋狂的事了。若向任何一位雜誌編輯提出這樣的拍攝方案,他都會認為你在開玩笑!我當時下定決心,不想拍攝那種「此時此地」正在發生的傳統新聞攝影。我不想於緊急時刻身在現場的。這些年來,我
一直在尋找某種更深層次的,而且我必須找到新的方式來做到這一點,以便能真正引起人們對氣候緊急事件的普遍性關注。所有事情都是由我自己來完成,我獨自工作,因此我覺得我工作時有份獨特的投入。
MC:你親身經歷過洪水或其他災害嗎?
GM:從來沒有!和很多攝影師一樣,我拍攝時會和人們交談,他們會毫不猶豫地問我:「這對你個人有甚麼影響?對你的情
緒有甚麼影響?你是如何處理的?」一般來說,我發現與在患難中的人建立關係是相對容易。
MC:洪水的受災者們或許對你的興趣感到了驚訝?
GM:是的。我突然出現了,當我到達災區中心時他們非常驚訝。正如之前所說,在洪水退去之前沒太多事情可做。因此整體上,我從人們那兒得到了很好的回饋。
MC:他們沒有因為在如此可憐的處境下被拍攝而感到受辱嗎? GM:他們中大多數都同意被拍攝,是樂意的。他們想要見證他們的試煉,但我相信他們也覺得能從肖像拍攝的經驗中獲得一些東西。他們中的許多人以一種非常個人的方式向我敞開心扉傾訴。我在2017年為一個家庭拍攝了肖像,之後他們寄給我一張字條:「為拍攝這張肖像照而有的相遇是因那場可怕經歷而得的好事!」
MC:這種非常特殊類型的工作,你是如何進行的?當你聽說某地發生洪災時,你拿起你的物品,就跳上飛機直奔那裡嗎? GM:非常有壓力,而且每次都不同。無論是去哪裡,關鍵的一件事情是找對當地人。然而,各地的當地條件可能大不相同。例如,如果洪災發生在美國,你有一整個網路系統來獲取資訊,很容易出行,以及透過電話、電郵或社交網路聯絡他人。而且,美國當局監控著各種大事件:一旦暴發洪災,他們能預測時間以及洪水的走向。為了繼續這個項目,我現在想要回非洲去,但是要在短時間內安排好在非洲的行程則要困難得多。每場洪災都各有自己的特點。在澳洲昆士蘭州布里斯班發生特大洪災時,我馬上決定前去,花費鉅資千里迢迢從英國趕到澳洲。我抵達災區的第一天時,洪水還在。但到了第二天⋯⋯水退了,後來也再沒有洪水了!
MC:面對如此戲劇性的事件,男性和女性的反應是否不同? GM:我認為多年來我拍攝的女性多於男性。女性們似乎承受了大部分的負擔,這或許是因為大部分問題都與房子有關吧,我不知道。我發現女性在這種情況下更強大。我常常會因為某個人身上的某種強烈感覺而決定拍攝一幅肖像。女性往往會表達更多的情緒,在進行過程中也更自在放鬆。但其實沒有任何定律,這些人物肖像的拍攝途徑都是不可預知而凌亂的,難以作出計劃。我所選的拍攝人物是一個完全靠直覺的過程。
MC:至於你遇到的健康問題呢?因為水系統和污水處理遭受破壞,而洪水可以是非常骯髒且帶有各種致病因素。你曾生病嗎?
GM:我所遇到的人很多都抱怨皮膚感染問題。至於我本人,我試圖盡我所能令自己安全。我穿上高及胸部的橡膠涉水褲來保護自己。在那些旅程中我從未生病,不過這些年來卻曾發生各種的事故:掉進溝渠裡、損毀了2部攝影機,還多次踩到釘子。顯然這個項目有一定的危險性,但到目前為止,我都能設法活下來,沒有遇溺!
Encadré一場我們必須贏的競賽!
所有由水造成的災害,無論是海洋還是陸地洪水,都是一個從最富有地區到最貧窮地區都難逃其侵襲的全球性問題。每一次洪災都是一個複雜進程的結果,涉及:
1)氣候變化因素:氣溫和海平面的上升、積雪和冰川的融化、更頻繁的颶風和強降雨。
2)人為因素:在不適當的地方建造、森林砍伐和不吸水表面的擴張,以及水壩決裂或城市排水系統失效。
所有這些問題將是今秋於紐約9 月 23日舉行的聯合國氣候行動峰會以及紐約氣候週( 9 月 23 日至 29日)氣候變化活動的一部分。「一場我們能贏的競賽,一場我們必須贏的競賽」是這些活動的主題口號。這些活動在12月於智利舉行的主要國際性活動COP25之前,將各國、各地區、各城市、各公司和非政府組織召集在一起。今年的氣候情況以及今夏的熱浪已經帶來了破紀錄的溫度。無需再多言我們贏得這場競賽的迫切性⋯⋯