现实符号Symbol of Reality

前些时日在上海当代艺术馆开展的“i顾长卫当代艺术展”本月仍在展出中，让我们透过作品看到了一个大导演化身为当代艺术家的神奇。他拒绝定义自己的作品，却热情地分享了艺术创作的灵感来源

当代艺术家顾长卫？这位著名导演的新身份着实让艺术圈内外的人们震撼了一把。“i顾长卫当代艺术展”展出的作品大多创作于近半年，以平面影像为主，还包括视频和装置作品。谈到创作动机，顾长卫引用了20世纪实验艺术先驱、法国艺术家杜尚(Marcel Duchamp)的一句话：“艺术不在于艺术本身，而在于我们给它带来的关注。”

符号化视象

解说之前，初观展览的人们似乎从许多抽象的平面影像中寻到了许多不同的符号。蓝红两色的花朵符号、气泡般轻盈的数字符号“0”、扭曲的网络、模糊化处理的红白格、如古钱币般的蓝色圆圈……更为引人注目的是一排相同尺寸的六联平面影像作品，近乎白色的底子，朱红色的圆形、直线和曲线图案，如同一组意味不明的抽象画。

平面影像作品中简化的抽象结构背景，达到了突出符号图案的显著效果。刚刚面对完媒体围堵的大导演来到展厅内，站在那件六联作品前接受了我们的独家采访和拍摄。我不禁好奇地对顾长卫发问：“这些作品的符号指向什么？它们有什么内涵呢？”他似乎忽然来了精神，带着一种自得与故作神秘的表情，掏出了一张百元人民币，指着“100 YUAN ”字样右边几行小字说：“你看这里，看到了什么？”我不禁一愣，未及回应，他又指着作品正对面的反视镜说：“你再看那里。”现场团队所有人都靠了过来，随着他的手指看去，赫然便是： “RMB100”这6个字符。原来，这些看似毫无关联的作品源自相同的符号——人民币百元钞票。

货币与意义消解

揭示了这个谜底后，视频与装置作品等便容易理解了。顶楼露台的装置作品以一个红色五角星为中心，构图来自百元人民币背面人民大会堂图案上方的五角星；而展厅两层楼间的一组视频作品 则是对人民大会堂不同角度的拍摄；其他视频作品也以百元人民币的粉红色为基调。

百元人民币的符号弥漫在整个展览中，却以一种不加说明便无法一眼看出的形式来表现。货币的现实意义指向与刻意消解意义的企图都十分明显。顾长卫解释说：“我是用美术的方法表达对这个符号的爱恨情仇。”对于作品本身显而易见的讽刺意味，他表示，这张钞票是一个“现实的符号”，现实中人的生存境遇正与它息息相关，因为“金钱始终是所有故事背后的隐线”。

自我与现实

艺术展以“i ”命名，自我及围绕自我的一切成为重要的主题。货币符号寓意外界的现实，个体形象甚至顾长卫本人的自我形象也出现在其他作品中。例如，《龙头》和《G&C》系列这两组视频作品并没有直接运用人民币符号，却展现了自我与现实之间的对抗。《龙头》是2012年大师微电影系列之一，由著名作家方方、阎连科以及杨薇薇等主演，以两代人的生存状态和对生命的看法为中心，并涉及了不同时代的女性问题。《G&C》和《C&G》这组视频作品出现了顾长卫的自我形象，画面中的他一身白衣，向前伸直双臂，镜头前放大的双拳上下敲击，配以节奏相同的金属敲击声。他解释说：“这是一个哑语动作，意思相当于英文广告词： Just do it。”联想到不远处的微电影作品，这个动作和声音似乎是在捶打着坚冰般沉重难破的现实困境和当代人的心理矛盾。

顾长卫的作品总是将现实问题摆在观众或作品主人公面前。与电影《孔雀》、《立春》的沉重基调不同，这些当代艺术作品却是以“看上去很美”的方式消解了现实符号的沉重感，如同是在现实与艺术审美之间寻求平衡。更重要的是，这些作品的意义具有开放性的特点，寻求意义的权力在于“艺术带来的关注”。正因为这样，当问及作品内涵时，他以纯艺术家的方式回答说：“意义我是完全不知道的，唯有取材是可以透露的。”