ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ؛ ﺑﺘﻬﻮﻭﻥ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﻣﻘﺎﻣﯽ

Shahrara Institute - - News - ﺣﺴﯿﻨﻌﻠﯽ ﻣﺮﺩﺍﻧﺸﺎﻫﯽ|

ﺍﮔﺮ ﻣﻮﺳــﻴﻘﻰ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺻﺪ ﻭ ﭘﻨﺠﺎ ﻩ ﺳــﺎ ﻟﻪ ﺧﺮﺍﺳﺎﻥ ﺭﺍ ﺭﺻﺪ ﻛﻨﻴﻢ، ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﻰﺷﻮﻳﻢ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻣﺎ ﺩﭼﺎﺭ ﺍﻓﺖ ﺷﺪﻩ ﺍﺳــﺖ. ﺩﺭ ﻃﻮﻝ ﺗﺎﺭﻳﺦ ﺩﺭ ﺟﺎﻫﺎﻳﻰ ﺟﻬﺶ ﺩﺍﺷﺘﻪ ﺍﺳﺖ ﻭ ﻣﻮﺍﻗﻌﻰ ﻫﻢ ﺑﺎ ﺭﻛﻮﺩ ﻭ ﺍﻓــﺖ ﺩﺭ ﻧﻮﺍﺯﻧﺪﮔﻰ ﺭﻭﺑــﻪﺭﻭ ﺑﻮﺩﻩﺍﻳﻢ. ﺩﺭﺣﻘﻴﻘﺖ ﺑﻴﻦ ﺳﺎﺯ ﻭ ﺁﻭﺍﺯ ﻓﺎﺻﻠﻪﺍﻯ ﺍﻓﺘﺎﺩﻩ ﺑﻮﺩ ﻭ ﺳﺎﺯ ﺟﺎﻳﮕﺎﻩ ﭘﺎﻳﻴﻦﺗﺮﻯ ﻧﺴﺒﺖﺑﻪ ﺁﻭﺍﺯ ﺩﺍﺷﺖ. ﺩﺭ ﺍﻳﻦ ﺯﻣﺎﻥ ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻇﻬﻮﺭ ﻛﺮﺩ؛ ﻛﺴــﻰ ﻛﻪ ﻧﻪ ﺟﺎﻣﻌﻪ ﺁﻥ ﺯﻣﺎﻥ ﻓﻬﻤﻴﺪ ﻛﻴﺴــﺖ ﻭ ﻧﻪ ﭘﮋﻭﻫﺸــﮕﺮﻫﺎ ﻓﻬﻤﻴﺪﻧــﺪ. ﺍﻭ ﺣﻠﻘﻪ ﻭﺻﻠﻰ ﺷــﺪ ﺑﻴﻦ ﺳــﺎﺯ ﻭ ﺁﻭﺍﺯ. ﺍﻭ ﺑﺎ ﻭﺟﻮﺩ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﻫﻴﭻ ﺳﻮﺍﺩﻯ ﻧﺪﺍﺷﺖ، ﺑﺮ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﺧﺮﺍﺳﺎﻥ ﺗﺴــﻠﻂ ﻛﺎﻣﻞ ﺩﺍﺷﺖ ﻭ ﺑﻴﺮﺍﻩ ﻧﻴﺴﺖ ﺍﮔﺮ ﺑﮕﻮﻳﻴﻢ ﺑﺎﺗﻮﺟﻪﺑﻪ ﺷﺮﺍﻳﻂ ﺧﻮﺩﺵ، ﺑﺘﻬﻮﻭﻥ ﻣﻮﺳــﻴﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﺑﻮﺩ. ﺩﺭﻭﺍﻗــﻊ ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻓﺮﺍﺗﺮ ﺍﺯ ﺁﻥ ﺍﺳــﺖ ﻛﻪ ﺑﮕﻮﻳﻴﻢ ﻧﻮﺍﺯﻧﺪﮔﻰﺍﺵ ﻣﺘﻔﺎﻭﺕ ﺍﺳــﺖ؛ ﺍﻭ ﭘﺮﺩﻩﻫﺎﻯ ﺩﻭﺗــﺎﺭ ﺭﺍ ﺑﺮﮔﺮﺩﺍﻧﺪ؛ ﭼﺮﺍﻛﻪ ﺩﺭ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺗﻨﺒﻮﺭ ﺧﺮﺍﺳــﺎﻥ 21 ﺗﺎ 32ﭘﺮﺩﻩ ﺩﺍﺷــﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺩﻻﻳﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎﺯ ﺷــﺪﻩ ﺑــﻮﺩ ﻭ ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﺑﻰﺁﻧﻜﻪ ﺍﻳــﻦ ﻣﻮﺿﻮﻉ ﺭﺍ ﺑﺪﺍﻧﺪ، ﭘﺮﺩﻩﻫﺎﻯ ﺩﻭﺗﺎﺭ ﺭﺍ ﻫﻤﭽﻮﻥ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺍﻓﺰﺍﻳﺶ ﺩﺍﺩ. ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﺧﻮﺩﺵ ﻧﻤﻰﺩﺍﻧﺴﺖ ﭼﻪ ﻛﺎﺭ ﺑﺰﺭﮔﻰ ﻛﺮﺩﻩ ﺍﺳﺖ. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺍﻳﻦ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ، ﺗﻜﻨﻴﻚ ﺳــﺎﺩﻩﺍﻯ ﺩﺍﺷﺖ ﻭ ﺁﻥ ﺍﻳﻨﻜﻪ ﻫﺮﭼﻪ ﺭﺍ ﮔﻮﺵ ﻣﻰﻛﺮﺩ ﻭ ﻣﻰﺷﻨﻴﺪ، ﻣﻰﻧﻮﺍﺧﺖ. ﺭﺍﺯ ﻣﺎﻧــﺪﮔﺎﺭﻯ ﺍﻭ ﻧﻴﺰ ﻫﻤﻴﻦ ﺑﻮﺩ؛ ﻣﺜﻼ ﻭﻗﺘﻰ ﻣﻰﺩﻳﺪ ﺍﺳــﺘﺎﺩ ﻛﺮﻳﻤﻰ ﺁﻭﺍﺯ ﻣﻰﺧﻮﺍﻧﺪ، ﻫﺮﺟﺎ ﻛﺸــﺶ ﺩﺍﺷﺖ، ﺑﺎ ﺧﻮﺩﺵ ﻣﻰﮔﻔــﺖ: »ﺍﻳﻨﺠﺎ ﻳﻚ ﭘﺮﺩﻩﺍﺵ ﻛﻢ ﺍﺳﺖ«، ﺍﺯ ﺍﻳﻦﺭﻭ ﺑﺎﻳﺪ ﮔﻔﺖ ﺧﺪﻣﺘﻰ ﻛﻪ ﺍﺳﺘﺎﺩ ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﺑﻪ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﻛﺮﺩ، ﻣﻘﺎﻳﺴﻪﺷــﺪﻧﻰ ﺑﺎ ﻫﻴﭻﻛﺪﺍﻡ ﺍﺯ ﺍﺳﺘﺎﺩﺍﻥ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻧﻴﺴﺖ. ﺩﺍﻧﺶ ﻭ ﺳﺒﻚ ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﺗﺮﻛﻴﺒﻰ ﺍﺳﺖ ﺍﺯ ﺳﺎﻳﺮ ﻧﺎﺑﻐﻪﻫﺎﻯ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻣﻘﺎﻣﻰ ﻫﻤﭽﻮﻥ ﻋﺜﻤﺎﻥ ﻣﺤﻤﺪﻯﺩﻭﺳﺖ، ﻏﻼﻣﻌﻠﻰ ﭘﻮﺭﻋﻄﺎﻳﻰ، ﺍﺑﺮﺍﻫﻴﻢ ﺷﺮﻳﻒﺯﺍﺩﻩ، ﻧﻮﺭﻣﺤﻤﺪ ﺩﺭﭘﻮﺭ ﻭ ﺣﺎﺝﻗﺮﺑﺎﻥ ﺳﻠﻴﻤﺎﻧﻰ. ﺫﻭﺍﻟﻔﻘﺎﺭ ﻫﻤﻪ ﺍﻳﻦﻫﺎ ﺑﻮﺩﻩ ﺍﺳﺖ.

ﭘﮋﻭﻫﺸﮕﺮ ﻣﻮﺳﯿﻘﯽ ﻣﻘﺎﻣﯽ

Newspapers in Persian

Newspapers from Iran

© PressReader. All rights reserved.