Bel­lez­za ac­ci­den­ta­le

AC­CI­DEN­TAL BEAU­TY

Abitare - - SOMMARIO - txt Sa­ra Ban­ti

Ac­ci­den­tal Beau­ty

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| Per Mar­tin Rein-Ca­no, fon­da­to­re di TOPOTEK 1, i mi­glio­ri pro­get­ti na­sco­no da di­sor­di­ne, di­sfun­zio­na­li­tà e con­flit­to. Con­di­zio­ni che lo stu­dio ber­li­ne­se ha im­pa­ra­to a ge­sti­re in mo­do psi­ca­na­li­ti­co in vent’an­ni de­di­ca­ti al­lo spa­zio aper­to. E ora ap­pli­ca lo stes­so me­to­do (an­che) all’ar­chi­tet­tu­ra

/ For Mar­tin Rein-Ca­no, the foun­der of Topotek 1, the be­st pro­jec­ts emer­ge from di­sor­der, dy­sfunc­tio­na­li­ty and con­flict. The­se are con­di­tions that the Berlin firm has lear­ned to hand­le in a psy­choa­na­ly­ti­cal man­ner over twen­ty years that it has de­vo­ted to open spa­ce. The­se me­thods are now al­so being ap­plied in ar­chi­tec­tu­re

NEL 2016 PER FE­STEG­GIA­RE i pri­mi 20 an­ni di at­ti­vi­tà nel land­sca­pe de­si­gn i part­ner di Topotek 1 – Mar­tin Rein-Ca­no, Lo­renz De­x­ler e Fran­ce­sca Ve­nier – si so­no re­ga­la­ti una ma­gni­fi­ca mo­no­gra­fia dal ti­to­lo Crea­ti­ve In­fi­de

li­ties. E so­lo un an­no do­po, nell’au­tun­no del 2017, ec­co una nuo­va in­fe­del­tà: la fon­da­zio­ne di Topotek 1 Ar­chi­tek­tur, uno stu­dio pa­ral­le­lo de­di­ca­to all’ar­chi­tet­tu­ra (se­di a Ber­li­no e Zu­ri­go). «Lo am­met­to, è inu­sua­le che chi si è sem­pre oc­cu­pa­to di pae­sag­gio si met­ta a di­se­gna­re edi­fi­ci. Ma ci in­te­res­sa me­sco­la­re i

IN 2016, TO CE­LE­BRA­TE their fir­st 20 years of ac­ti­vi­ty in land­sca­pe de­si­gn, the part­ners of Topotek 1 – Mar­tin Rein-Ca­no, Lo­renz De­x­ler and Fran­ce­sca Ve­nier – trea­ted them­sel­ves to a ma­gni­fi­cent mo­no­gra­ph en­ti­tled Crea­ti­ve In

fi­de­li­ties. And on­ly a year la­ter, in the au­tumn of 2017, they ca­me up wi­th so­me­thing whi­ch poin­ted in new di­rec­tion: the foun­da­tion of Topotek 1 Ar­chi­tek­tur, a pa­ral­lel stu­dio de­vo­ted to ar­chi­tec­tu­re (wi­th bran­ches in Berlin and Zu­ri­ch). As Rein-Ca­no tells us (he is head of this firm of 60 de­si­gners and ar­chi­tec­ts who­se main of­fi­ce is in the Mit­te bo­rou­gh of Berlin, on what

due am­bi­ti», di­ce Rein-Ca­no, a ca­po di que­sto ate­lier di 60 pro­get­ti­sti la cui se­de prin­ci­pa­le è nel quar­tie­re Mit­te di Ber­li­no, nel­le stan­ze di un’ex as­so­cia­zio­ne sin­da­ca­le fre­quen­ta­ta un se­co­lo fa an­che da Ro­sa Lu­xem­burg. Il pri­mo “land­sca­pe” fir­ma­to Topotek 1 è na­to pro­prio qui nel 1996, ed è il ter­raz­zo sul tet­to del pa­laz­zo. Una su­per­fi­cie di asfal­to con gio­chi gra­fi­ci che ri­pro­pon­go­no co­me «tes­su­to con­net­ti­vo tra l’edi­fi­cio e il cie­lo» la se­gna­le­ti­ca stra­da­le fat­ta di stri­sce pe­do­na­li, frec­ce, nu­me­ri. Da al­lo­ra lo “slit­ta­men­to se­man­ti­co” di­ven­ta uno dei ca­val­li di bat­ta­glia del­lo stu­dio, e l’uti­liz­zo di ele­men­ti e og­get­ti al di fuo­ri del lo­ro con­te­sto ori­gi­na­rio – co­me av­vie­ne nel si­ste­ma di piaz­ze co­lor fuc­sia di­se­gna­to per il quar­tie­re Su­per­ki­len di Co­pe­na­ghen – è un mo­do per crea­re luo­ghi la cui ri­cer­ca­ta am­bi­gui­tà par­la di ibri­da­zio­ne e mul­ti­cul­tu­ra­li­smo. Un ap­proc­cio de­ci­sa­men­te ce­re­bra­le e sim­bo­li­co al pro­get­to. D’al­tron­de Rein-Ca­no è un co­smo­po­li­ta na­to in Ar­gen­ti­na (da ge­ni­to­ri spa­gno­li-li­tua­ni) e si espri­me in ter­mi­ni di “ne­go­zia­zio­ne”, “este­ti­ca dei con­flit­ti”, “bel­lez­za ac­ci­den­ta­le”. «In un par­co di Sch­we­rin, cit­tà nel nord del­la Ger­ma­nia, ab­bia­mo rea­liz­za­to un’area pic-nic som­mer­sa. Per usar­la de­vi to­glie­re le scar­pe. Nei pae­si del Nord ci si par­la so­lo quan­do il tre­no è in ri­tar­do: è ne­ces­sa­rio crea­re di­sor­di­ne

«IN IN­DIA TUT­TO EN­TRA NEL FLUS­SO E DE­CA­DE IM­ME­DIA­TA­MEN­TE – SO­STIE­NE MAR­TIN REINCANO – NELL A CO­STAN­TE CONSAPE VOLEZZA INDUISTA DEL­LO SCOR­RE­RE DEL TEM­PO» «IN IN­DIA EVE­RY­THING GETS CAUGHT UP IN THE FLOW AND DACAYS IMMEDIATELY – SAYS MAR­TIN REIN-CA­NO – IN A CON­STANT HINDU AWARE­NESS OF THE PAS­SA­GE OF TI­ME»

we­re on­ce the pre­mi­ses of a tra­de union fre­quen­ted a cen­tu­ry ago by Ro­sa Lu­xem­burg) “I ad­mit it, it’s unu­sual for so­meo­ne who’s al­ways wor­ked in land­sca­pe to start de­si­gning buil­dings. But we are in­te­re­sted in mi­xing up the two sphe­res.” The fir­st “land­sca­pe” de­si­gned by Topotek 1 was born right he­re in 1996: the ter­ra­ce on the buil­ding’s roof. It has an asphalt sur­fa­ce wi­th gra­phic pat­terns that pro­po­se road mar­kings su­ch as ze­bra cros­sings, ar­ro­ws and num­bers as a “con­nec­ti­ve tis­sue bet­ween the buil­ding and the sky”. Sin­ce then “se­man­tic slip­pa­ge” has be­co­me one of the firm’s tra­de­marks, and the uti­li­za­tion of ele­men­ts and ob­jec­ts ou­tsi­de their ori­gi­nal con­text – as hap­pens in the sy­stem of fu­ch­sia-co­lou­red squa­res de­si­gned for the Su­per­ki­len nei­gh­bou­rhood of Co­pe­n­ha­gen – is a way of crea­ting pla­ces who­se re­fi­ned am­bi­gui­ty speaks to hy­bri­di­za­tion and mul­ti­cul­tu­ra­li­sm. They ta­ke a de­ci­ded­ly ce­re­bral and sym­bo­lic ap­proa­ch to de­si­gn. Rein-Ca­no has a co­smo­po­li­tan back­ground, he was born in Ar­gen­ti­na (to Spa­ni­shLi­thua­nian pa­ren­ts), and ex­pres­ses him­self in terms of “ne­go­tia­tion”, the “ae­sthe­tics of con­flict” and “ac­ci­den­tal beau­ty”. As he says “In a park in Sch­we­rin, a ci­ty in the Nor­th of Ger­ma­ny, we ma­de a sub­mer­ged picnic area. To use it you had to ta­ke your shoes off. In nor­thern coun­tries peo­ple on­ly talk to ea­ch other when the train is la­te. So­me­ti­mes it is ne­ces­sa­ry to

e di­sfun­zio­na­li­tà per scatenare la gio­ia». Lo spa­zio pub­bli­co è il luo­go dell’in­con­tro, del­la con­di­vi­sio­ne, del­lo scam­bio, ogni so­cie­tà ne ha una vi­sio­ne mol­to par­ti­co­la­re, spie­ga l’ar­chi­tet­to. «L’as­se ur­ba­no che ab­bia­mo al­le­sti­to in una cit­tà dell’In­dia, per esem­pio, non è an­co­ra ter­mi­na­to e già sem­bra vec­chio. Là tut­to en­tra nel flus­so e de­ca­de im­me­dia­ta­men­te, nel­la co­stan­te con­sa­pe­vo­lez­za induista del­lo scor­re­re del tem­po». An­che a Bre­ma e a Gö­te­borg, do­ve il te­ma è sal­va­re l’abi­ta­to dal­le sem­pre più fre­quen­ti inon­da­zio­ni, l’ap­proc­cio è psi­ca­na­li­ti­co. «Oc­cor­re im­pa­ra­re a vi­ve­re nel­le con­trad­di­zio­ni, a me­dia­re con i pro­ble­mi, più che cer­ca­re di eli­mi­nar­li». Co­sì in un ca­so i bor­di del fiu­me di­ven­ta­no più ela­sti­ci e per­mea­bi­li all’ac­qua, nell’al­tro si crea una pi­sci­na di com­pen­sa­zio­ne lun­ga 200 me­tri con uti­liz­zi di­ver­si nel­le di­ver­se sta­gio­ni. E in­tan­to na­sco­no al­tri pae­sag­gi di Topotek 1 a Ge­ru­sa­lem­me (l’in­gres­so al­la Cit­tà Vec­chia), Mo­sca (un as­se per au­to e pe­do­ni), Shen­z­hen (con gli olan­de­si MVRDV) e Pa­ri­gi (con i da­ne­si BIG). Men­tre le pri­me ar­chi­tet­tu­re del­lo stu­dio pren­do­no for­ma, nel­la cit­tà israe­lia­na Be’er She­va (un cen­tro cul­tu­ra­le in una ca­va) e a No­rim­ber­ga (pri­mo pre­mio nel con­cor­so per la Kon­zer­thaus). Uno dei tan­ti segnali che ar­chi­tet­tu­ra e na­tu­ra so­no de­sti­na­te a con­ver­ge­re. ○ crea­te di­sor­der and dy­sfunc­tio­na­li­ty to pro­vo­ke fee­lings of joy.” Pu­blic spa­ce, he ar­gues, is a pla­ce for mee­ting, sha­ring and ex­chan­ge, and eve­ry so­cie­ty has its own, pe­cu­liar vi­sion of it. “The ur­ban axis that we ha­ve laid out in an In­dian ci­ty, for exam­ple, is not fi­ni­shed yet and al­rea­dy looks old. The­re eve­ry­thing gets caught up in the flow and de­cays immediately, in a con­stant Hindu aware­ness of the pas­sa­ge of ti­me.” In Bre­men and Go­then­burg too, whe­re the key out­put was sa­ving the built-up area from ever mo­re fre­quent floods, the ap­proa­ch has been psy­choa­na­ly­ti­cal. “You ha­ve to learn to li­ve wi­th con­tra­dic­tions, to deal wi­th pro­blems ra­ther than try to eli­mi­na­te them.” Thus in one ca­se the banks of the ri­ver ha­ve been ma­de mo­re ela­stic and per­mea­ble to the wa­ter, in the other a 200-me­tre-long com­pen­sa­tion ba­sin has been crea­ted that can be put to dif­fe­rent uses in dif­fe­rent sea­sons. And in the mean­ti­me other land­sca­pes de­si­gned by Topotek 1 ha­ve ap­pea­red in Je­ru­sa­lem (the en­tran­ce to the Old Ci­ty), Mo­scow (an axis for cars and pe­de­strians), Shen­z­hen (wi­th the Dut­ch MVRDV) and Pa­ris (wi­th the Da­ni­sh BIG). Whi­le the stu­dio’s fir­st works of ar­chi­tec­tu­re are ta­king sha­pe in the Israe­li ci­ty of Beer­she­ba (a cul­tu­ral cen­tre in a quar­ry) and in Nu­rem­berg ( fir­st pri­ze in the com­pe­ti­tion for the ci­ty’s Kon­zer­thaus). One of ma­ny si­gns that ar­chi­tec­tu­re and na­tu­re are de­sti­ned to con­ver­ge.

Mar­tin Rein-Ca­no

HE­RI­TA­GE WALK Luc­k­now, In­diaIn que­sta cit­ta­di­na dell’Ut­tar Pra­de­sh lo stu­dio Topotek 1 ha di­se­gna­to e rea­liz­za­to nel 2017 gli spa­zi aper­ti pe­do­na­li e l’ar­re­do ur­ba­no dell’as­se che col­le­ga i mag­gio­ri mo­nu­men­ti.The Topotek 1 stu­dio de­si­gned and con­struc­ted the open pe­de­strian spa­ces and the street fur­ni­shings for the tho­rou­gh­fa­re con­nec­ting the main mo­nu­men­ts in this to­wn in Ut­tar Pra­de­sh in 2017.

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