Il piacere dell’invenzione

A Milano, in un palazzo anni Quaranta, l’abitazione dell’architetto LAZZARO RABONI è un gioco libero ma misurato di volumi, geometrie e materiali. Che incorpora la lezione di alcuni tra i più eminenti maestri della scuola milanese: Umberto Riva, Luigi Caccia Dominioni, Vittoriano Viganò

«NON SONO UN DOGMATICO» , sostiene Lazzaro Raboni conversando su questa casa progettata per sé. Che è come dire «non ho certezze, quindi vado per approssimazioni», come più volte ha detto di sé Umberto Riva, un architetto che per ragioni biografiche prima che disciplinari Raboni frequenta fin dall’infanza. Ma poi (o meglio: prima) tutto è scrupolosamente governato in pianta. Una pianta calibrata con attenzione sui ritmi e le cadenze strutturali, e quindi accelerata con necessarie “anomalie”, scarti e raccordi in diagonale, episodi apparentemente accidentali che articolano lo spazio, la luce e i percorsi. Non è un dogmatico quindi, Raboni, ma senz’altro è un “piantista”, per rubare la celebre autodefinizione del maestro milanese Luigi Caccia Dominioni. È prima di tutto in pianta, quindi, che bisogna leggere questa casa, ed è interessante farlo dopo l’incommensurabile “grandeur” spaziale ( raccontata su Abitare n. 573) di una clientela russa con cui lo stesso autore ha da tempo il piacere di misurarsi: rispetto a essa, con tutt’altro cimento, accortezze a grana fine sono qui più necessarie. La pianta dunque: che facendo perno su un’isola baricentrica a forma di “boomerang”, nucleo servizi intuibile già dall’in

È PRIMA DI TUTTO IN PIANTA CHE BISOGNA LEGGERE QUESTA CASA

gresso, articola tutte le aree diurne – zona pranzo, soggiorno esteso da un lato all’altro della casa, studio – in una successione di spazi interconnessi, che arricchisce la circolazione con un ininterrotto e fluente anello perimetrale, che poi trascina con sé anche la cucina in un circuito addirittura “a farfalla”.

Una logica chiaramente kahniana di spazi serventi e serviti, che valorizza traguardi e sequenze, da sottolineare poi con i dettagli – strutturali, d’arredo, di finitura – che sottilmente si rimandano l’un l’altro. Come il “boomerang” (la cui sagoma di smalto lucido si flette in diagonale per lambire una finestra, accompagnando la luce all’interno), che dialoga formalmente con le mensole di ferro all’ingresso sostenute da un pendino d’ottone; come la lunga mensola di pietra passante tra il pranzo e la cucina, e l’invenzione di un taglio corrispondente sul pannello di chiusura a libro; come le lunghe librerie appese, che uniscono gli ambienti del doppio soggiorno e intanto liberano lo spazio sottostante, mentre un mobile nero li divide, quegli ambienti, ma non trop

UNA LOGICAKAHNI AN ADI SPAZI SERVENTI E SERVITI VALORIZZA TRAGUARDI E SEQUENZE

po; come le porte, le ante, i pannelli scorrevoli uniformati dal legno di tulipier, “sgrigiato” ad alleggerirne la presenza mantenendone il calore; come infine il nero ricorrente del ferro, dei telai delle aperture, delle putrelle a vista che impaginano gli spazi, o che sostengono solette aeree ribassate che scandiscono i passaggi da un ambiente all’altro ma, come segni volanti, non interrompono la continuità dei soffitti (ottenuta anche con i sopraluce di vetro). E in questo c’è l’amato Vittoriano Viganò (dell’appartamento di Milano del 1957-58, per esempio). Ma anche Riva e i suoi riferimenti ai “casiers” lecorbusiani dell’attico di via Paravia (1967), e altre tracce ricorrenti come le diagonali, ma più morbide, o rettificate a creare trapezi (come nella cabina armadio in camera da letto) e sempre in ragione della luce e di un’ergonomia dello spazio: in equilibrio tra unità e frammento, tra attitudine brutalista, digressioni del linguaggio e piacere del dettaglio d’invenzione. ○

U N ’ E R G O N O M I A D E L LO S PAZ I O IN E Q U I L I B R I O T R A U N I TÀ E FRAMMENTO

Uno scorcio del soggiorno. Nella pagina accanto, il controcampo: un varco rialzato con soglia di pietra mette in comunicazione il soggiorno con lo studio.

A destra, in alto, vista del soggiorno con la lampada da tavolo Nesso di Giancarlo Mattioli e Gruppo Architetti Urbanisti Città Nuova per Artemide; in basso, la cucina. Nella pagina accanto, vista dall’ingresso verso il nucleo servizi centrale con pareti di smalto lucido e mensole di ferro sostenute da tondino d’ottone. Lampada 2065 di Vittoriano Viganò per Astep.

Il doppio soggiorno si sviluppa in lunghezza con librerie sospese, che unificano i due ambienti dove convivono diversi oggetti d’affezione, tra i quali una lampada Toio di Achille e Pier Giacomo Castiglioni per Flos.

Cucina e zona pranzo sono connesse da una mensola passante di pietra. Pagina accanto, in alto, il sopra luce tra pranzo e cucina rende più ampio lo spazio (lampade PH5 di Poul Henningsen per Louis Poulsen). In basso, il terrazzo.

In questa pagina, la zona notte con solette ribassate che mediano tra il bagno, la camera da letto, la cabina armadio. Pagina accanto, lo studio: sul tavolo, la lampada Piani dei Bouroullec per Flos; sullo scaffale, Costanza di Paolo Rizzatto per Luceplan; nella nicchia, I componibili di Anna Castelli Ferrieri per Kartell.