AME­DEO e LUCCICHENTI VIN­CEN­ZO MO­NA­CO, mae­stri del Mo­der­ni­smo ca­pi­to­li­no.

Tra gli an­ni ’30 e i ’60, l’ar­chi­tet­tu­ra ca­pi­to­li­na ispi­ra­ta a Le Cor­bu­sier e Ter­ra­gni tro­vò in AME­DEO LUCCICHENTI e VIN­CEN­ZO MO­NA­CO due in­ter­pre­ti ec­cel­len­ti e in­no­va­ti­vi, espres­sio­ni di un pro­fes­sio­ni­smo col­to e inec­ce­pi­bi­le. Ora un bel li­bro ne rac­cont

AD (Italy) - - Sommario - di RIC­CAR­DO BIAN­CHI

Co­me Mi­la­no, an­che Ro­ma, tra le due guer­re e poi du­ran­te la Ri­co­stru­zio­ne e il pri­mo Boom, eb­be un suo “pro­fes­sio­ni­smo mo­der­ni­sta” che fu di gran­de qua­li­tà. Tra gli in­ter­pre­ti di quel­le di­scus­se sta­gio­ni pro­get­tua­li van­no senz’al­tro an­no­ve­ra­ti Ame­deo Luccichenti e Vin­cen­zo Mo­na­co, ne­gli ul­ti­mi de­cen­ni vit­ti­me di una sor­ta di dam­na­tio me­mo­riae. Na­ti il pri­mo nel 1907, l’al­tro nel 1911, si as­so­cia­ro­no nel 1937, do­po aver com­piu­to, in pro­prio, im­por­tan­ti espe­rien­ze con gli ar­chi­tet­ti del Ra­zio­na­li­smo ca­pi­to­li­no co­me Pe­truc­ci, Ri­dol­fi e Qua­ro­ni, e Luccichenti an­che nel ci­ne­ma co­me sce­no­gra­fo. Tem­pe­ra­men­ti dif­fe­ren­ti ma com­ple­men­ta­ri, Luccichenti esu­be­ran­te, Mo­na­co più ri­ser­va­to, era­no en­tram­bi ge­ne­ro­si di sé 

Ro­ma nuo­va. 1. ll me­glio del­la ti­po­lo­gia del­la pa­laz­zi­na ro­ma­na ver­sio­ne mo­der­na: Vil­li­no Fe­de­ri­ci in via San Cre­scen­zia­no, 195051. 2. La ram­pa gra­do­na­ta di Vil­la Pe­tac­ci a Ro­ma. 3. Det­ta­glio del­la fac­cia­ta su piaz­za Car­bo­nel­li del pa­laz­zo re­si­den­zia­le rea­liz­za­to a Ta­ran­to da Luccichenti e Mo­na­co (1948-1956): da no­ta­re le rin­ghie­re fran­gi­so­le. 4. Boz­zet­to per il pro­get­to di un ma­gaz­zi­no por­tua­le con cel­le fri­go­ri­fe­re a Na­po­li, 1946-47. ed en­tu­sia­sti del­la vi­ta, eti­ca­men­te ri­go­ro­si ver­so la pro­fes­sio­ne, di vi­sio­ne li­be­ra­le ma non con­for­mi­sti, uni­ti da un’in­sa­zia­bi­le cu­rio­si­tà e da un pro­fon­do amo­re per l’ar­te, quel­la con­tem­po­ra­nea, e per la cultura in ge­ne­re, che nu­tri­va­no con l’ami­ci­zia di grandi per­so­nag­gi qua­li, tra i mol­tis­si­mi, Se­ve­ri­ni, Con­sa­gra, Faz­zi­ni, Bur­ri, Ca­po­gros­si, Si­ni­sgal­li, Un­ga­ret­ti e Fla­ia­no. Dal lo­ro so­da­li­zio, du­ra­to fi­no al­la scom­par­sa di Luccichenti nel ’63, è sca­tu­ri­to un serrato flo­ri­le­gio di opere di ri­lie­vo a cui ora dà il giu­sto ri­sal­to il ma­gni­fi­co volume Vin­cen­zo Mo­na­co Ame­deo Luccichenti. Ope­ra com­ple­ta scrit­to da Pao­lo Me­lis e pub­bli­ca­to da Elec­ta Mon­da­do­ri: un te­sto il­lu­mi­nan­te che fa giu­sti­zia di mol­ti giu­di­zi ri­dut­ti­vi co­me quel­lo di Clau­dia Con­for­ti che, an­co­ra nel 2000, de­fi­ni­sce i due co­me “gli ar­chi­tet­ti pre­di­let­ti del ge­ne­ro­ne ro­ma­no”. La lo­ro col­la­bo­ra­zio­ne si di­mo­stra da su­bi­to fe­con­da e tutt’al­tro che suc­cu­be dei de­si­de­ra­ta dell’al­ta bor­ghe­sia ro­ma­na. Pro­get­ta­no co­lo­nie di esi­mia so­brie­tà, la par­te­ci­pa­zio­ne ai con­cor­si in­det­ti dal re­gi­me mus­so­li­nia­no, com­pre­si quel­li per la Se­de del­la Con­fe­de­ra­zio­ne fa­sci­sta dei com­mer­cian­ti, 1939, o per il Pa­laz­zo dei Ri­ce­vi­men­ti e dei Con­gres­si dell’E42, mai li ve­de pie­gar­si al pom­po­so mo­nu­men­ta­li­smo del Fa­sci­smo, nep­pu­re nel­la sca­bra ver­sio­ne di Pia­cen­ti­ni. La lo­ro pri­ma impresa, Vil­la Pe­tac­ci (1939), di­mo­stra che, più di Le Cor­bu­sier di cui co­no­sce­va­no be­ne l’ope­ra an­che cri­ti­ca, la lo­ro bus­so­la è Giu­sep­pe Ter­ra­gni con il suo au­reo es­sen­zia­li­smo, co­sì clas­si­co, co­sì li­ri­co. E poi Giu­sep­pe Pa­ga­no del qua­le di­ven­te­ran­no ami­ci ne­gli an­ni del­la guer­ra. Que­sto im­prin­ting si ac­cen­tua ed evol­ve in ma­nie­ra più per­so­na­le tra il ’46 e gli an­ni ’50 quan­do i due fir­ma­no a Ro­ma una se­rie di straor­di­na­rie co­stru­zio­ni che nul­la han­no a che fa­re con l’edi­li­zia spe­cu­la­ti­va. Tra es­se spic­ca­no le pa­laz­zi­ne An­ta­res, Min­cia­ro­ni, quel­la di via del Cir­co Mas­si­mo, non­ché i Vil­li­ni Do­mus e Fe­de­ri­ci in via San Cre­scen­zia­no. At­ten­do­no con sa­ga­cia al­la ri­strut­tu­ra­zio­ne del Caf­fè Ro­sa­ti in via Ve­ne­to e del night club Le Pleia­di in via Si­sti­na, lo­ca­li di cul­to del­la na­scen­te Dol­ce Vi­ta. Si oc­cu­pa­no an­che del “pub­bli­co”, fir­man­do la sta­zio­ne dell’ae­ro­por­to di Fiu­mi­ci­no, con­si­de­ra­ta all’epo­ca una del­le mas­si­me opere di que­sto ge­ne­re al mondo, e poi par­te­ci­pan­do al­la rea­liz­za­zio­ne del Vil­lag­gio Olim­pi­co con Li­be­ra, Mo­ret­ti, Ner­vi e Ca­fie­ro. Buo­ni co­no­scen­ti di Fran­ce­sco Man­zit­ti, ca­po di Fin­ma­re, l’ar­ma­to­re di stato, so­no at­ti­vi an­che in cam­po na­va­le cu­ran­do mi­ra­bil­men­te gli in­ter­ni del tran­sa­tlan­ti­co Leo­nar­do da Vinci, con gran di­sdo­ro di Gio Pon­ti che, so­spet­tan­do un “in­ciu­cio” ami­ca­le, non ave­va po­tu­to con­tra­star­ne l’in­ca­ri­co ot­te­nu­to con re­go­la­ri con­cor­si. La lo­ro fa­ma a quel tem­po era mon­dia­le, tan­to che nel 1954 com­pa­io­no, nel­la te­de­sca ras­se­gna Neue Bau­ten in Ita­lien, con ben set­te la­vo­ri strac­cian­do ogni con­cor­ren­za. Poi “l’in­com­pren­si­bi­le” oblio e ora il ri­scat­to. Sic tran­sit glo­ria mun­di.

IL PE­RIO­DO DI GRA­ZIA DI AME­DEO LUCCICHENTI E VIN­CEN­ZO MO­NA­CO VA DAL 1946 AL 1960: ALL’ESTE­RO ERA­NO AL­LO­RA CON­SI­DE­RA­TI TRA I MI­GLIO­RI AR­CHI­TET­TI ITA­LIA­NI.

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WHO’S WHO Ame­deo Luccichenti (1907-1963, a si­ni­stra) e Vin­cen­zo Mo­na­co (1911-1969), tra i mas­si­mi in­ter­pre­ti del Mo­der­no a Ro­ma, han­no fir­ma­to opere im­por­tan­ti an­che a Fre­ge­ne (Vil­la Pet­ti­nel­li), nel­la Te­nu­ta di San Ros­so­re (Pi) con Vil­la del Gom­bo...

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1. Pu­ro pu­ri­smo. Di­se­gno del­la ram­pa eli­coi­da­le, pun­to ne­vral­gi­co del pro­get­to di Luccichenti e Mo­na­co per la mo­stra dell’Or­ga­niz­za­zio­ne 2. del PNF a E42. Vil­la Pe­tac­ci, 1939 (de­mo­li­ta). Luccichenti fu in­ti­mo di Cla­ret­ta pri­ma che lei di­ven­tas­se...

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