LE ON­DE DEL TEM­PO

Il nuo­vo flag­ship sto­re di FENDI a LON­DRA. Tra pas­sa­to e pre­sen­te con mol­to sti­le.

AD (Italy) - - Sommario - in­te­rior de­si­gn di DI­MO­RE­STU­DIO te­sto di RUBEN MODIGLIANI — fo­to­gra­fie di MAS­SI­MO LISTRI

Mo­bi­li d’epo­ca, ar­te al­le pa­re­ti, at­mo­sfe­ra ovat­ta­ta: il flag­ship sto­re Fendi a Lon­dra in Sloa­ne Street, pro­get­ta­to da Di­mo­re­stu­dio, è pen­sa­to co­me un ap­par­ta­men­to. Do­ve l’idea di lus­so è sì nei ma­te­ria­li di pre­gio uti­liz­za­ti, ma an­co­ra di più nel­le scel­te di ar­re­do, ne­gli ac­co­sta­men­ti tra pez­zi di epo­che di­ver­se, nel sa­per evo­ca­re un’at­mo­sfe­ra. Un po’ bou­ti­que, un po’ ca­sa. E la li­nea di de­mar­ca­zio­ne tra i due con­cet­ti è man­te­nu­ta vo­lu­ta­men­te sot­ti­le. «Ab­bia­mo cer­ca­to di ri­crea­re l’at­mo­sfe­ra di un ap­par­ta­men­to ro­ma­no degli an­ni a ca­val­lo tra i ’60 e i ’70: la bel­la vi­ta, i sa­lot­ti “be­ne”», spie­ga Emi­lia­no Sal­ci, una del­le due ani­me di Di­mo­re­stu­dio (l’al­tra è Britt Mo­ran). «Ci sia­mo ispi­ra­ti a una se­rie di don­ne che han­no fat­to il gu­sto di que­gli an­ni: Ga­briel­la Cre­spi, Gae Au­len­ti, Ci­ni Boe­ri, ma an­che Ma­rel­la Agnel­li. Un’epo­ca in cui il mo­der­no era ac­co­sta­re l’ac­cia­io a pez­zi ci­ne­si, ma­ga­ri ri­cor­do di qual­che viag­gio, e a opere d’ar­te di quel tem­po, di au­to­ri co­me Bo­na­lu­mi o Scheg­gi». La pre­ci­sio­ne dei ri­fe­ri­men­ti è frut­to di una enor­me ri­cer­ca ico­no­gra­fi­ca com­piu­ta da Sal­ci e Mo­ran e por­ta­ta avan­ti con­sul- Se­gni di­stin­ti­vi. in al­to e nel­la pa­gi­na pre­ce­den­te:

l’area del­la bou­ti­que de­di­ca­ta all’uomo si ispi­ra ai gen­tle­men’s club lon­di­ne­si. L’ar­ma­dio ro­tan­te in ra­di­ca e det­ta­gli in tes­su­to è rea­liz­za­to su di­se­gno, la chai­se lon­gue a don­do­lo è di Fran­co Al­bi­ni. a de­stra: Britt Mo­ran (in pie­di) ed Emi­lia­no Sal­ci, fon­da­to­ri di Di­mo­re­stu­dio, ritratti a Pa­laz­zo Pri­vé a Ro­ma, il lo­ro pri­mo pro­get­to di in­te­rior de­si­gn per Fendi.

tan­do li­bri, vi­si­tan­do mo­stre, guar­dan­do film. E poi fil­tran­do il ma­te­ria­le at­tra­ver­so il lo­ro co­di­ce este­ti­co, per­so­na­lis­si­mo. «Ne è ve­nu­ta fuo­ri una ver­sio­ne del no­stro gu­sto co­me se fos­si­mo vis­su­ti in quell’epo­ca», pro­se­gue il pro­get­ti­sta. «Ci pia­ce ci­ta­re il pas­sa­to per­ché ap­prez­zia­mo la cultura e l’ele­gan­za, ele­men­ti che tro­via­mo sem­pre più di ra­do nel­la con­tem­po­ra­nei­tà. In tut­ti i cam­pi. Si pen­sa al bu­si­ness, al­la pra­ti­ci­tà. Un tem­po per usci­re si in­dos­sa­va­no i guan­ti, og­gi le snea­kers».

Ha co­sì pre­so for­ma un pro­get­to che, pur ri­spet­tan­do le re­go­le e i vin­co­li di uno spazio com­mer­cia­le, ne sov­ver­te con gar­bo i co­di­ci. Lo spie­ga be­ne Sal­ci: «Il no­stro obiet­ti­vo è stato rea­liz­za­re am­bien­ti ovat­ta­ti, dai co­lo­ri vo­lu­ta­men­te neu­tri per non crea­re vin­co­li cro­ma­ti­ci, in mo­do da non ave­re dif­fi­col­tà con l’av­vi­cen­dar­si del­le col­le­zio­ni di mo­da. Quin­di sab­bia, cam­mel­lo, ro­sa pal­li­do; e la gam­ma dei mar­ro­ni, dal cioc­co­la­to al caf­fè, per la par­te uomo. Un al­tro pun­to fo­ca­le è sta­ta l’idea di strut­tu­ra­re lo spazio co­me un sus­se­guir­si di sa­lot­ti: è pen­sa­to co­sì an­che l’an­go­lo col re­gi­stra­to­re di cas­sa, una stan­za ne­ra

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At­mo­sfe­re pre­zio­se. Uno dei due sa­lot­ti­ni pro­va si­tua­ti al pri­mo pia­no del­la bou­ti­que. Con­ce­pi­to co­me una pic­co­la sui­te, è ri­ve­sti­to da una boi­se­rie in fo­glia d’oro ap­pli­ca­ta e di­pin­ta a ma­no. A pa­re­te una cop­pia di ap­pli­que Estrel­la di­se­gna­te da Hans Agne Ja­kobs­son ne­gli an­ni ’60.

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