FOR­MA ED ESSENZA

Co­lo­ri soft e ma­te­ria­li pre­zio­si so­no il leit­mo­tiv di un gran­de ap­par­ta­men­to mi­la­ne­se. Do­ve GEOMETRIE , vo­lu­mi e pro­spet­ti­ve ri­spon­do­no al­la leg­ge del ri­go­re ar­chi­tet­to­ni­co.

AD (Italy) - - Sommario - pro­get­to e in­te­rior de­si­gn di SELINA BERTOLA- te­sto di ELE­NA DALLORSO fo­to­gra­fie di MATTIA AQUI­LA Istin­to

Am­bien­ti li­nea­ri, co­lo­ri cal­di e ma­te­ria­li pre­zio­si per un ap­par­ta­men­to di

La me­tra­tu­ra, in una del­le zo­ne re­si­den­zia­li più bel­le di Mi­la­no, era più che ge­ne­ro­sa, trat­tan­do­si, in ori­gi­ne, di uno spazio adi­bi­to a uf­fi­ci. Es­se­re riu­sci­ti a ve­der­ne un ap­par­ta­men­to è stato me­ri­to dei pro­prie­ta­ri, una cop­pia con fi­gli già adul­ti in con­ti­nuo mo­vi­men­to, che ha scel­to Mi­la­no co­me se­de del­la ca­sa di fa­mi­glia. I 400 me­tri qua­dra­ti di­vi­si su due li­vel­li col­le­ga­ti da una sca­la han­no su­bi­to un in­ter­ven­to strut­tu­ra­le im­por­tan­te, ta­le da tra­sfor­mar­li in una ca­sa tra­di­zio­na­le or­ga­niz­za­ta, co­me a me­tà del se­co­lo scor­so, in­tor­no a un lun­go cor­ri­do­io che a de­stra e si­ni­stra si apre sul­la zo­na gior­no e su quel­la notte. Per en­fa­tiz­za­re il rit­mo li­nea­re, il sof­fit­to è per­cor­so da una se­rie di lam­pa­de in ot­to­ne di Ve­ni­cem (il lo­ro mo­del­lo ma ria­dat­ta­to) e le por­te in ot­to­ne e ve­tro so­no per­cor­se da un mo­ti­vo geo­me­tri­co che le ren­de qua­dri astrat­ti. Un ef­fet­to de­co­ra­ti­vo sot­to­li­nea­to dal tes­su­to (di Ru­bel­li) uti­liz­za­to al lo­ro in­ter­no e che si leg­ge in tra­spa­ren­za. Chia­ra e av­vol­gen­te la pa­let­te, cre­ma e tor­to­ra. «Que­sta “mor­bi­dez­za” è con­tra­sta­ta dal­la fred­dez­za dei ma­te­ria­li scel­ti e dall’or­di­ne geo­me­tri­co che co­me una spe­cie di mar­chio sti­li­sti­co dà com­po­stez­za, ri­go­re all’in­sie­me», spie­ga Selina Bertola, che con il suo stu­dio No­ma­de Ar­chi­tet­tu­ra è au­tri­ce del pro­get­to e dell’in­te­rior de­si­gn. «La cornice es­sen­zia­le, pu­li­ta, è riem­pi­ta di co­lo­ri neu­tri, ras­si­cu­ran­ti». Il tor­to­ra dei ri­ve­sti­men­ti in stuc­co al­le pa­re­ti, ugua­li in tut­to l’ap­par­ta­men­to (il ma­te­ria­le scel­to è

di Gior­gio Grae­san), l’oro bru­ni­to del­le fi­ni­tu­re in

Cie­lo di ot­to­ne. a si­ni­stra: nel living, lam­pa­de a sof­fit­to mo­del­lo Ring di Hen­ge. Li­bre­ria su mi­su­ra di Ef­fear­re­di su di­se­gno di No­ma­de Ar­chi­tet­tu­ra, co­me il mo­bi­le tv. Il gran­de qua­dro si­te spe­ci­fic com­mis­sio­na­to a un’artista ami­ca di fa­mi­glia na­scon­de il te­le­vi­so­re. Par­quet in ro­ve­re e in­ser­ti in ot­to­ne Par­quet Clio. Di­va­no, pol­tro­ne e tavolini cu­stom, pro­ve­nien­ti dal­la ca­sa pre­ce­den­te dei pro­prie­ta­ri. in basso a si­ni­stra: nel­la sa­la da pran­zo, che si in­tra­ve­de ol­tre la por­ta, ta­vo­lo cu­stom di Del Pe­ro Ar­ti­sans. La lam­pa­da a sof­fit­to in ot­to­ne è Ring di Hen­ge. pa­gi­na se­guen­te: nel­la cu­ci­na su mi­su­ra di Ef­fear­re­di rea­liz­za­ta su di­se­gno di No­ma­de, lam­pa­de a sof­fit­to mo­del­lo Bol­le di Gal­lot­ti e Ra­di­ce. Elet­tro­do­me­sti­ci Mie­le.

ot­to­ne, del­le lam­pa­de di Hen­ge e di Ve­ni­cem, il gri­gio del mar­mo Em­pe­ra­dor Grey che ri­co­pre la gran­dio­sa sa­la da ba­gno prin­ci­pa­le (con va­sca idro­mas­sag­gio, doc­cia, e i la­va­bi se­pa­ra­ti da un ca­bi­net va­ni­ty per lei). In ter­ra, ovun­que, un par­quet in ro­ve­re di Par­quet Clio a grandi li­sto­ni, tran­ne che nel cor­ri­do­io, do­ve è a spi­na fran­ce­se ri­qua­dra­ta da un pro­fi­lo in ot­to­ne co­me se fos­se un tap­pe­to li­gneo. «La scel­ta del par­quet non è ca­sua­le», spie­ga l’ar­chi­tet­to: «I pro­prie­ta­ri vo­le­va­no una so­lu­zio­ne co­mo­da, pra­ti­ca, cal­da. Un pa­vi­men­to do­ve po­ter cam­mi­na­re scal­zi».

La zo­na living, di­vi­sa tra sa­lo­ne e sa­la da pran­zo, si apre sul­la de­stra. Di­va­ni rea­liz­za­ti su di­se­gno ap­par­te­nen­ti al­la ca­sa do­ve i pro­prie­ta­ri abi­ta­va­no pri­ma so­no or­ga­niz­za­ti in­tor­no a un mo­bi­le tv di­se­gna­to dal­lo stu­dio No­ma­de Ar­chi­tet­tu­ra. So­pra, un gi­gan­te­sco qua­dro si­te spe­ci­fic com­mis­sio­na­to a un’artista ami­ca di fa­mi­glia che, gra­zie a una se­rie di meccanismi in­vi­si­bi­li, na­scon­de o ri­ve­la il te­le­vi­so­re. Su una del­le pa­re­ti, sem­pre su di­se­gno di No­ma­de, una li­bre­ria geo­me­tri­ca di Ef­fear­re­di. Qui le lam­pa­de Ring di Hen­ge oc­cu­pa­no qua­si in­te­ra­men­te il sof­fit­to, per tor­na­re, or­ga­niz­za­te a pi­ra­mi­de ro­ve­scia­ta, so­pra il ta­vo­lo da pran­zo, un pez­zo cu­stom di Del Pe­ro Ar­ti­sans, con il pia­no in mar­mo gri­gio. Ben se­pa­ra­ta, la cu­ci­na su mi­su­ra di Ef­fear­re­di, con un pe­ri­me­tro a C, un’iso­la cen­tra­le e un ta­vo­lo snack do­ve se­der­si an­che in quat­tro, per ce­ne in­for­ma­li o per la colazione. Su­per­tec­no­lo­gi­ci gli elet­tro­do­me­sti­ci, tut­ti Mie­le.

La sa­la da ba­gno per gli ospiti è un mix di ar­re­di cu­stom, co­me il mo­bi­let­to di Ar­te­mi­sia, di re­cu­pe­ro, co­me lo spec­chio di mo­der­na­ria­to e il la­va­bo ac­qui­sta­ti dal­la pro­prie­ta­ria in un mer­ca­ti­no, e de­si­gn, co­me le lam­pa­de a sof­fit­to Glo di Pen­ta Light. Pri­va­cy mas­si­ma nel­la ca­me­ra da let­to, do­ve, ai la­ti del let­to su di­se­gno, so­no state rea­liz­za­te da No­ma­de Ar­chi­tet­tu­ra due im­por­tan­ti ar­ma­dia­tu­re. Una del­le an­te è una por­ta “in­vi­si­bi­le” che si apre sul­la ca­bi­na ar­ma­dio. An­che qui tor­na il ri­ve­sti­men­to del­la pa­re­te Istin­to di Gior­gio Grae­san. Se le sfumature cre­ma do­mi­na­no al pia­no su­pe­rio­re, do­ve si svol­go­no le at­ti­vi­tà del­la ca­sa, nel se­min­ter­ra­to pre­val­go­no i ri­ve­sti­men­ti scu­ri, più dram­ma­ti­ci. «Qui c’è la zo­na re­lax, con la pi­sci­na, la spa, l’ham­mam, la sau­na e la pa­le­stra», rac­con­ta Bertola. Una strut­tu­ra por­tan­te che sop­por­tas­se il pe­so dell’ac­qua è sta­ta ri­ve­sti­ta con tonalità scu­re, per en­fa­tiz­zar­ne il co­lo­re. Nell’ham­mam, co­strui­to da esper­ti ma­roc­chi­ni, le pa­re­ti so­no nel tra­di­zio­na­le ta­de­lakt. Tut­to, in­som­ma, ri­spon­de a una ri­cer­ca di ec­cel­len­za e coe­ren­za dei det­ta­gli, sen­za tra­sfor­ma­re l’ap­par­ta­men­to in uno spazio mu­sea­le, an­zi.

La “mor­bi­dez­za” del­la pa­let­te cro­ma­ti­ca di cre­ma e tor­to­ra è con­tra­sta­ta dal­la fred­dez­za dei ma­te­ria­li scel­ti e dall’or­di­ne geo­me­tri­co che co­me una spe­cie di mar­chio sti­li­sti­co dà com­po­stez­za, ri­go­re all’ in­sie­me.

Col­le­ga­men­ti. pa­gi­na pre­ce­den­te: nel cor­ri­do­io che con­giun­ge gli am­bien­ti, por­te su mi­su­ra in ot­to­ne, ve­tro e tes­su­to (di Ru­bel­li) rea­liz­za­te da Ef­fear­re­di su di­se­gno No­ma­de. Ri­ve­sti­men­to pa­re­te Istin­to di Gior­gio Grae­san. Par­quet in ro­ve­re e in­ser­ti...

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