LE STAN­ZE ISPIRATE

A Mi­la­no, nel­lo STU­DIO PE­RE­GAL­LI, tra mo­bi­li e di­pin­ti d’epo­ca pren­de for­ma un mon­do di in­fi­ni­te sug­ge­stio­ni, che rac­con­ta una gran­de pas­sio­ne per la sto­ria e per l’ar­te.

AD (Italy) - - Sommario. - Pro­get­to di RO­BER­TO PE­RE­GAL­LI e LAU­RA SARTORI RI­MI­NI te­sto di MA­RIO GEROSA — fo­to­gra­fie di MASSIMO LI­STRI

A MI­LA­NO, echi di epo­che e cul­tu­re di­ver­se rie­cheg­gia­no ne­gli sce­no­gra­fi­ci am­bien­ti del­lo Stu­dio Pe­re­gal­li.

Si sa, le ca­se so­no spes­so un ri­fles­so dell’ani­ma. A vol­te lo so­no an­che i luo­ghi del la­vo­ro, co­me nel ca­so del­lo stu­dio di Ro­ber­to Pe­re­gal­li e Lau­ra Sartori Ri­mi­ni nel cuo­re di Mi­la­no, a due pas­si dal Con­ser­va­to­rio. Quel­lo stu­dio d’ascen­den­za let­te­ra­ria, un po’ Sa­vi­nio, un po’ Bor­ges e un po’ Mon­giar­di­no, ha l’al­lu­re di un luo­go in­can­ta­to, che rie­sce a por­si tra­sver­sal­men­te ri­spet­to al tem­po che pas­sa, vi­ven­do di vi­ta pro­pria in una col­tis­si­ma di­men­sio­ne este­ti­ca che ren­de qua­si scon­ta­to che qui na­sca­no progetti ispi­ra­ti. Già ar­ri­va­re in quel­la par­te del­la cit­tà si­gni­fi­ca iso­lar­si dal caos del­la me­tro­po­li, tro­var­si di col­po in una zo­na fran­ca più tran­quil­la, de­fi­la­ta, do­ve vi­ge un sen­so di cal­ma qua­si ir­rea­le che si ac­cen­tua nel­la via in cui si tro­va lo stu­dio, una stra­da re­si­den­zia­le sen­za ne­go­zi la cui pro­spet­ti­va di ca­se al­to­bor­ghe­si edi­fi­ca­te dal ’700 al ’900 si con­clu­de con una chie­sa tar­do­ri­na­sci­men­ta­le. Ar­ri­va­ti a me­tà del­la via, ci si tro­va di fron­te a una fac­cia­ta ele­gan­te e in­so­li­ta. «Sem­bra un omag­gio tar­di­vo al Cop­pe­dè. È sta­ta fat­ta nel 1928, ma in uno sti­le as­so­lu­ta­men­te non fa­sci­sta», spie­ga Pe­re­gal­li. «Mi­la­no è ca­rat­te­riz­za­ta dai cor­ti­li se­gre­ti, va sem­pre un po’ sco­per­ta», ag­giun­ge Sartori Ri­mi­ni. «In­ve­ce que­sta è una fac­cia­ta che si de­cla­ma, con le sue gran­di co­lon­ne e un pez­zet­to di giar­di­no fuo­ri, co­me fos­se una pro­vo­ca­zio­ne». Sa­li­ti al se­con­do pia­no, ol­tre le ba­lau­stre d’an­tan e le co­lon­ne in mar­mo, ci si tro­va ca­la­ti in me­dias res, nel raf­fi­na­to mon­do ar­chi­tet­to­ni­co di Pe­re­gal­li e Sartori Ri­mi­ni, do­ve han­no un po­sto d’ono­re l’al­ta de­co­ra­zio­ne, la sto­ria e il

gu­sto si­cu­ro di chi co­no­sce be­ne il pas­sa­to e lo sa rein­ter­pre­ta­re per crea­re un pre­sen­te più ele­gan­te e pia­ce­vo­le. Var­ca­to l’in­gres­so, ci si tro­va in un iper­luo­go sce­no­gra­fi­co in gra­do di ap­pa­ga­re qual­sia­si ti­po di vo­ra­ci­tà este­ti­ca, ric­co di di­pin­ti orien­ta­li­sti, mo­bi­li ot­to­cen­te­schi, tap­pez­ze­rie or­go­glio­sa­men­te fa­né, pol­tro­ne vo­lut­tuo­sa­men­te li­se, cu­mu­li di ri­vi­ste, mo­del­li­ni, di­se­gni, cam­pio­ni di ma­te­ria­li, pia­strel­le an­ti­che, fram­men­ti di car­te da parati. E poi li­bri. Tan­ti li­bri. «Ci so­no qua­si die­ci­mi­la vo­lu­mi», no­ta Pe­re­gal­li. «Li­bri sui mar­mi, sull’ar­te del fer­ro, le pia­strel­le an­ti­che, i tap­pe­ti, i mo­sai­ci. E poi ci so­no an­na­te di Con­nais­san­ce des Arts, L’Oeil, The

Con­nois­seur, AD, The World of In­te­riors, e im­por­tan­ti ca­ta­lo­ghi di aste». Al­la mes­se bi­blio­gra­fi­ca cor­ri­spon­de poi un no­te­vo­le ar­chi­vio di progetti. «Qui con­ser­via­mo tut­ti i di­se­gni, ma an­che i cam­pio­ni dei ma­te­ria­li di ogni no­stro la­vo­ro», ag­giun­ge Sartori Ri­mi­ni. «È in­di­spen­sa­bi­le, so­prat­tut­to nel ca­so che un clien­te, a di­stan­za di tem­po, vo­glia fa­re un cam­bia­men­to nel­la pro­pria ca­sa». L’im­pres­sio­ne, ma so­lo l’im­pres­sio­ne, è che mol­ti og­get­ti, per­fi­no gli ar­re­di, sia­no lì sol­tan­to di pas­sag­gio, ap­pog­gia­ti ca­sual­men­te in un cer­to pun­to. E in­ve­ce è tut­to stu­dia­to, nul­la è la­scia­to al ca­so. «La di­spo­si­zio­ne di ogni sin­go­lo og­get­to è mol­to pen­sa­ta», con­fer­ma Pe­re­gal­li. «Se ci si tro­va in un luo­go co­me que­sto, si han­no ri­fe­ri­men­ti men­ta­li più sti­mo­lan­ti».

A un cer­to pun­to, nel 1998, al­la mor­te di Ren­zo Mon­giar­di­no, il mae­stro dei due ar­chi­tet­ti, ci fu an­che l’idea di tra­sfe­rir­si nel suo stu­dio, che era in ven­di­ta. «Non se ne fe­ce nul­la», di­ce Sartori Ri­mi­ni. «Il pe­so del­la pre­sen­za del mae­stro sa­reb­be sta­to per­si­no ec­ces­si­vo. In­ve­ce, re­cen­te­men­te, lo stu­dio si è am­plia­to con al­tre stan­ze, al pian­ter­re­no di un palazzo di fron­te a que­sto. È uno spa­zio che in ori­gi­ne usa­va­mo co­me ma­gaz­zi­no, e che poi si è evo­lu­to co­me una na­tu­ra­le pro­se­cu­zio­ne». «A dif­fe­ren­za di que­sto stu­dio, che na­sce­va co­me abi­ta­zio­ne del­la mia fa­mi­glia e che ave­va già un’os­sa­tu­ra di de­co­ra­zio­ne, là ab­bia­mo ri­de­co­ra­to tut­to, crean­do un le­ga­me men­ta­le tra i due ap­par­ta­men­ti», con­clu­de Pe­re­gal­li. An­che lì vi­ge lo stes­so gu­sto del bel­lo e del­la me­mo­ria, con un’at­mo­sfe­ra ric­ca e coin­vol­gen­te, che fa pen­sa­re di tro­var­si sbal­za­ti in un al­tro mon­do, di aver var­ca­to un magico spec­chio per en­tra­re in un’al­tra di­men­sio­ne, da cui non si vor­reb­be più usci­re.

Pas­sa­to e pre­sen­te. so­pra: sul ta­vo­lo di un sa­lot­ti­no, al­cu­ni mo­del­li in stuc­co di un pro­get­to del­lo stu­dio per un grat­ta­cie­lo, cir­con­da­to da al­tri mo­del­li in stuc­co. In bas­so, cam­pio­na­tu­re di pa­vi­men­ti e de­co­ra­zio­ni. Sul­la si­ni­stra, si in­tra­ve­de l’in­gres­so. sot­to: Ro­ber­to Pe­re­gal­li e Lau­ra Sartori Ri­mi­ni. pa­gi­na pre­ce­den­te: un an­go­lo del­la sala. Stam­pa an­ti­ca con cam­pio­ni di pie­tra, zel­li­ge, de­co­ra­zio­ni e di­se­gni su una pol­tro­na dell’800.

At­mo­sfe­re. so­pra: una galleria che at­tra­ver­sa lo stu­dio. Nel­la li­bre­ria è rac­col­ta una pic­co­la par­te dei die­ci­mi­la vo­lu­mi pre­sen­ti nel­lo stu­dio stes­so. Sul fon­do, una sala di la­vo­ro. sot­to: la sala riu­nio­ni. Sul ta­vo­lo e nel­la li­bre­ria, di­se­gni, mo­del­li­ni in car­ta, ges­so e le­gno. Sul­la si­ni­stra, un an­ti­co pa­ra­ven­to ci­ne­se in le­gno lac­ca­to. pa­gi­na se­guen­te: un se­con­do in­gres­so, do­ve so­no ospi­ta­ti cam­pio­ni di mar­mi, ma­quet­te di progetti e sce­ne tea­tra­li, lampade e lan­ter­ne an­ti­che. 

Il sen­so del­la me­mo­ria. so­pra: una col­le­zio­ne di car­te da parati dell’800. in bas­so: in una stan­za adi­bi­ta a de­po­si­to, un qua­dro fran­ce­se dell’800 su una con­so­le ita­lia­na del­la stes­sa epo­ca. pa­gi­na pre­ce­den­te: un al­tro am­bien­te. So­pra e da­van­ti al­la li­bre­ria, va­ri og­get­ti an­ti­chi, tra cui pla­fo­nie­re, in­ci­sio­ni, spec­chi, ca­pi­tel­li in le­gno e un cam­pio­ne in ges­so di un sof­fit­to. Sul ta­vo­lo, og­get­ti in bron­zo e un’ur­na bir­ma­na dell’800 in bam­bù lac­ca­to.

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