Edi­to­ria­le.

In un neo­clas­si­co pa­laz­zo no­bi­lia­re nel cen­tro di No­to, re­stau­ra­to se­con­do un sa­pien­te pro­get­to de­co­ra­ti­vo, si vi­ve co­me in mon­di e tem­pi pa­ral­le­li. Lo di­mo­stra la ma­gia di que­sto an­di­to enig­ma­ti­co dove, di là di una pen­do­la del ’700 che pa­re usci­ta da un

AD (Italy) - - Sommario -

par­la­re di Sti­le nell’ in­te­rior de­si­gn, nel de­si­gn, nel fa­re e nel li­fe­sty­le. Il­lu­strar­lo per pro­muo­ver­ne una co­no­scen­za in­tui­ti­va e in­sie­me sto­ri­ca, perché sti­le è an­che pas­sio­ne per le ra­di­ci del pre­sen­te. Da­re un sen­so a que­sto ter­mi­ne can­gian­te, che è tut­to e nien­te in­sie­me. Ta­le è il com­pi­to che AD Sty­le per­se­gue fin dall’ini­zio. Ma che cos’è in­fi­ne “STI­LE”? Nel pri­mo numero di Sti­le, la pre­zio­sa col­ta, eclet­ti­ca ri­vi­sta da lui fon­da­ta nel 1941, Gio Pon­ti, ve­ro ar­ti­fex del mo­der­no gu­sto “all’ita­lia­na”, scri­ve: «La de­fi­ni­zio­ne di “Sti­le” non s’in­ten­de per noi co­me ap­par­te­nen­te al ri­go­re for­ma­le di ope­re edi­li­zie, di ar­re­di, di mo­bi­li e di og­get­ti, ma piut­to­sto a un cli­ma as­sai va­sto, a un gu­sto (...) Lo sti­le non è una ma­nie­ra, un le­ga­me, ma un’at­mo­sfe­ra, un’at­ti­tu­di­ne del­lo spi­ri­to». Una de­fi­ni­zio­ne di as­so­lu­ta at­tua­li­tà che pe­ral­tro CAL­ZA AL­LA PER­FE­ZIO­NE per le di­mo­re che pre­sen­tia­mo in que­ste pa­gi­ne. Sia­no es­se pa­laz­zi d’epo­ca o re­si­den­ze d’og­gi, an­ti­che o neo­mo­der­ne, in­for­ma­li o rigorose, spu­meg­gian­ti di ob­je­ts de cu­rio­si­té di­spo­sti con sa­ga­cia sce­no­gra­fi­ca op­pu­re im­pron­ta­te a un’ar­mo­nio­sa, so­bria li­nea­ri­tà, tut­te co­mun­que na­sco­no da un sen­ti­re, da una sen­si­bi­li­tà precisa, tut­te san­no crea­re un'AT­MO­SFE­RA IDEN­TI­TA­RIA che ha in ar­te, lu­ce, co­lo­re e re­la­zio­ne con il con­te­sto le sue ma­te­rie pri­me. In tut­te vi­ve, co­me ca­rat­te­ri­sti­ca sti­li­sti­ca, UN PRE­SEN­TE che, per dir­la an­co­ra con Pon­ti, è «nel­la rap­pre­sen­ta­zio­ne che ci fac­cia­mo del pas­sa­to e nell’in­tui­zio­ne del futuro». Una vi­sio­ne fol­go­ran­te che ri­cu­ce in un istan­te l’eter­na frat­tu­ra tra pas­sa­ti­sti e no­va­to­ri e che si av­ver­te, qua­le mo­ti­vo con­dut­to­re, an­che nel­la se­zio­ne del gior­na­le ICONE DI STI­LE de­di­ca­ta ai pro­dut­to­ri e ai lo­ro pro­dot­ti-em­ble­ma. Pu­re a que­sta in­ter­pre­ta­zio­ne tri­par­ti­ta del­la crea­ti­vi­tà si ri­fan­no le no­stre STO­RIE: la tro­via­mo co­me sot­to­te­sto nel ri­trat­to di CHAR­LES

RENNIE MACKINTOSH a 150 an­ni dal­la sua na­sci­ta, nel­le vi­cen­de del ri­na­to Ci­ne­ma Fulgor di Ri­mi­ni dove Fel­li­ni sco­prì, a 6 an­ni, il pro­prio de­sti­no di re­gi­sta; e an­co­ra nel­la vi­si­ta al die­tro le quin­te di una sto­ri­ca Ca­sa d’Aste mi­la­ne­se, un ve­ro magazzino del­la me­mo­ria dove in­con­tra­re ar­re­di, ar­te­fat­ti, e me­mo­ra­bi­lia di ogni tempo e at­tin­ge­re idee per ar­ric­chi­re di at­mo­sfe­ra le no­stre ca­se.

Et­to­re Moc­chet­ti al­la Ca­sa d'aste Il Ponte in via Pit­te­ri (ve­di pa­gi­na 148).Et­to­re Moc­chet­ti at the Il Ponte auc­tion hou­se in via Pit­te­ri (page 148).

ET­TO­RE MOC­CHET­TI

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