La for­ma del­la gio­ia

Perrier-Jouët ha in­vi­ta­to BE­THAN LAU­RA WOOD a tra­dur­re in un pro­get­to l’ idea di cham­pa­gne. È na­to co­sì un og­get­to pie­no di co­lo­re che di­ven­ta una sce­no­gra­fia. Do­ve si in­con­tra­no ci­ta­zio­ni Art Nou­veau, tec­no­lo­gia e crea­ti­vi­tà con­tem­po­ra­nea.

AD (Italy) - - Storie - di RUBEN MODIGLIANI

Gli og­get­ti e i tes­su­ti di­se­gna­ti da Be­than Lau­ra Wood so­no un po’ co­me lei: fram­men­ti di un caos co­smi­co al­le­gro e va­rio­pin­to. Un’esu­be­ran­za crea­ti­va na­tu­ra­le: «So­no sem­pre sta­ta af­fa­sci­na­ta da co­lo­ri e fan­ta­sie», rac­con­ta, «ma mi ci è vo­lu­to del tem­po per ca­pi­re co­me or­ga­niz­zar­li in un lin­guag­gio crea­ti­vo. All’ini­zio era tut­to un po’ con­fu­so, ero af­fa­sci­na­ta dai mil­le pat­tern che ve­de­vo ovun­que: li fo­to­gra­fa­vo, li ac­co­sta­vo tra di lo­ro. Una gran con­fu­sio­ne. Il pe­rio­do di stu­dio al Royal Col­le­ge of Art (do­ve è sta­ta al­lie­va di Mar­ti­no Gam­per e Jur­gen Bey, ndr) è sta­to mol­to im­por­tan­te per aiu­tar­mi a met­te­re a fuo­co que­sta pas­sio­ne». Il nuo­vo ca­pi­to­lo del suo per­cor­so crea­ti­vo è sta­to pre­sen­ta­to a De­si­gn Mia­mi lo scor­so di­cem­bre: Hy­pe­rNa­tu­re, og­get­to-sce­no­gra­fia rea­liz­za­to su com­mis­sio­ne di Perrier-Jouët. L’an­ti­ca Mai­son de cham­pa­gne da tem­po por­ta avan­ti il pro­get­to “Art of the Wild”, il cui pun­to fo­ca­le è la na­tu­ra vi­sta at­tra­ver­so gli oc­chi del­la crea­ti­vi­tà con­tem­po­ra­nea. È un per­cor­so ini­zia­to nel 1902, quan­do Émi­le Gal­lé, ar­ti­sta e gran­de mae­stro ve­tra­io, crea per Perrier-Jouët una bot­ti­glia con di­pin­ti de­gli ane­mo­ni giap­po­ne­si. Per Be­than Lau­ra Wood il pun­to di par­ten­za è sta­ta pro­prio l’este­ti­ca di Gal­lé, a cui si so­no ag­giun­ti ap­pun­ti vi­si­vi rac­col­ti vi­si­tan­do la ca­sa-mu­seo del­la Mai­son, do­ve so­no rac­col­ti più di 200 pez­zi Art Nou­veau. Wood, ispi­ran­do­si a una ve­tra­ta, ha co­sì crea­to un gli­ci­ne sti­liz­za­to in al­lu­mi­nio ano­diz­za­to (smon­ta­bi­le: il pro­get­to è di far­lo viag­gia­re e mo­strar­lo in una se­rie di ap­pun­ta­men­ti-even­to) da cui pen­do­no cen­ti­na­ia di tral­ci in Pvc, tut­ti co­lo­ra­ti con un pro­ces­so ma­nua­le, e spi­ra­li in me­tal­lo idea­te per sor­reg­ge­re le flû­te: «Mi pia­ce­va l’idea di una par­te da po­ter stac­ca­re e por­ta­re in gi­ro, di crea­re una nuo­va ri­tua­li­tà dell’of­fri­re ispi­ra­ta all’at­to di co­glie­re il grap­po­lo dal­la vi­te», spie­ga. Una ce­le­bra­zio­ne del gu­sto di vi­ve­re do­ve si in­con­tra­no pas­sa­to e pre­sen­te, ar­te e de­si­gn. Una sin­te­si fe­li­ce. FI­NE

Tec­no­lo­gia e ma­nua­li­tà. 1. Sche­mi di co­lo­re: «Vo­le­vo man­te­ne­re la tra­spa­ren­za del Pvc per crea­re l’ef­fet­to di una ve­tra­ta Art Nou­veau ma in 3D. Ho pro­va­to a tin­ge­re il ma­te­ria­le con co­lo­ri per tes­su­ti sin­te­ti­ci, e ha fun­zio­na­to», spie­ga la de­si­gner. 2. Il pro­ce­di­men­to pre­ve­de ri­pe­tu­ti ba­gni di co­lo­re, tut­ti ef­fet­tua­ti a ma­no, per ot­te­ne­re le va­rie sfu­ma­tu­re. L’im­mer­sio­ne in ac­qua fred­da eli­mi­na il pig­men­to in ec­ces­so. 3. I tral­ci, ta­glia­ti con una mac­chi­na a con­trol­lo nu­me­ri­co. sot­to: Be­than Lau­ra Wood in­sie­me ad Axel­le de Buf­fe­vent, sty­le di­rec­tor di Perrier-Jouët. in bas­so, a si­ni­stra: di­se­gno di stu­dio. Wood usa spes­so ma­te­ria­le trac­cia­to a ma­no li­be­ra, che poi tra­sfor­ma in pat­tern di­gi­ta­li.

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