Chic con­tem­po­ra­neo tra MO­DA E DE­SI­GN per una ca­sa lon­di­ne­se in un edi­fi­cio vit­to­ria­no in Hol­land Park.

La ca­sa di una cop­pia fran­ce­se nel­la ca­pi­ta­le bri­tan­ni­ca, un edi­fi­cio vit­to­ria­no nell’esclu­si­vo quar­tie­re di HOL­LAND PARK. Un mix eclet­ti­co fat­to di stuc­chi, lam­pa­da­ri an­ni ’50, fo­to­gra­fie d’au­to­re e de­si­gn con­tem­po­ra­neo.

AD (Italy) - - Sommario - In­te­rior de­si­gn di PE­TER MIKIC te­sto di DORIAN MAY — fo­to­gra­fie di KA­TE MAR­TIN

Ca­ro­li­ne Sciam­ma-Mas­se­net è sta­ta una mo­del­la e og­gi è una fa­shion de­si­gner; il ma­ri­to Ar­naud Mas­se­net, fi­nan­zie­re, è uno dei fon­da­to­ri di Net-a-Por­ter. È na­tu­ra­le che la lo­ro ca­sa lon­di­ne­se sia un ma­ni­fe­sto di chic con­tem­po­ra­neo, un con­cen­tra­to di sti­le e di pe­di­gree fa­shion. «Mo­da e de­si­gn di in­ter­ni par­la­no lo stes­so lin­guag­gio, e lo spa­zio do­ve vi­vi de­ve ri­spec­chia­re il tuo sti­le per po­ter re­si­ste­re al­la pro­va del tem­po», spie­ga Ca­ro­li­ne, che per un pe­rio­do ha la­vo­ra­to co­me sty­li­st a Vo­gue

Pa­ris a fian­co di Ca­ri­ne Roit­feld, la Gran­de Da­me del cool pa­ri­gi­no: un’espe­rien­za che ha la­scia­to un se­gno sul suo gu­sto. «Con Ca­ri­ne ho im­pa­ra­to a met­te­re in­sie­me sti­li op­po­sti e far­li vi­ve­re in ar­mo­nia», spie­ga. «Co­me nel­la mo­da, mi pia­ce ac­co­sta­re co­se spi­ri­to­se, pez­zi mi­ni­ma­li, ope­re d’ar­te pie­ne di co­lo­re».

L’edi­fi­cio è una gran­de pa­laz­zi­na vit­to­ria­na a Hol­land Park, uno dei quar­tie­ri più esclu­si­vi del­la cit­tà. «Di que­sta ca­sa

«Mo­da e de­si­gn di in­ter­ni par­la­no lo stes­so lin­guag­gio, e lo spa­zio do­ve vi­vi de­ve ri­spec­chia­re il tuo sti­le per po­ter re­si­ste­re al­la pro­va del tem­po».

ci so­no su­bi­to pia­ciu­ti la strut­tu­ra e il rit­mo de­gli am­bien­ti, ma ave­va un di­spe­ra­to bi­so­gno di per­so­na­li­tà», spie­ga Ca­ro­li­ne. Che in quel mo­men­to sta­va an­che lan­cian­do SKIIM, la sua li­nea di ab­bi­glia­men­to. Il tem­po e le ener­gie da in­ve­sti­re nell’arredamento era­no po­chi. Co­sì col ma­ri­to han­no chia­ma­to Pe­ter Mikic, in­te­rior de­si­gner e so­prat­tut­to ami­co, chie­den­do­gli di or­che­stra­re una tra­sfor­ma­zio­ne ve­lo­ce e pie­na di sti­le.

La ta­vo­loz­za cro­ma­ti­ca ha co­sì pre­so cor­po in mo­do na­tu­ra­le, par­ten­do dal­le ten­de in vel­lu­to se­na­pe del sa­lot­to, che in­cor­ni­cia­va­no l’am­pio spa­zio e da­va­no per­so­na­li­tà. Crea­re dei pun­ti di ri­fe­ri­men­to in que­sto am­bien­te, uno spa­zio che ri­schia­va per le sue di­men­sio­ni im­po­nen­ti di es­se­re fred­do, era fon­da­men­ta­le per crea­re un sen­so di in­ti­mi­tà. Mikic quin­di ha pro­get­ta­to un tap­pe­to ispi­ran­do­si a un di­pin­to Art Dé­co. Una pol­tro­na mo­der­ni­sta di Flem­ming Las­sen, ri­ve­sti­ta in mon­to­ne, con­tra­sta la for­ma­li­tà dei di­va­ni in vel­lu­to, e lo spa­zio è do­mi­na­to da due spet­ta­co­la­ri lam­pa­da­ri a so­spen­sio­ne in ot­to­ne an­ni ’50 che Ca­ro­li­ne e Ar­naud, ap­pas­sio­na­ti di de­si­gn d’epo­ca, han­no tro­va­to a Pa­ri­gi al­le Pu­ces. Una del­le sco­per­te di cui van­no più fie­ri è un mo­bi­le di Gio Pon­ti, sem­pre de­gli an­ni ’50, uti­liz­za­to co­me bar. Lì ac­can­to è po­sto un di­ver­ten­te ta­vo­li­no-gla­cet­te con zam­pe da fe­ni­cot­te­ro, uno dei pez­zi pre­fe­ri­ti di Ar­naud: «Han­no en­tram­bi per­so­na­li­tà mol­to fran­ce­si, pie­ne di iro­nia», os­ser­va Mikic. «La co­sa in­te­res­san­te di que­sti lo­ro in­ter­ni è che ri­flet­to­no la lo­ro pas­sio­ne per la vi­ta: il lo­ro amo­re per l’ar­te e per l’an­ti­qua­ria­to. E la ca­pa­ci­tà di da­re fe­ste me­mo­ra­bi­li».

Lo stes­so gu­sto per i con­tra­sti è pro­ta­go­ni­sta an­che nel­la sa­la da pran­zo, che ha sof­fit­ti di gran­de al­tez­za, mo­da­na­tu­re e ca­mi­net­to (fun­zio­nan­te). An­che qui il to­no è da­to da un lam­pa­da­rio-scul­tu­ra in fer­ro e ve­tro, men­tre le se­die (rea­liz­za­te

su di­se­gno) so­no ri­ve­sti­te in tes­su­to con fan­ta­sia ispi­ra­ta al­la pel­le dell’ana­con­da. La cu­ci­na, in­ve­ce, è sta­ta pen­sa­ta co­me un luo­go sem­pli­ce, do­me­sti­co. «Mi pia­ce pren­der­mi del tem­po per cu­ci­na­re, ma­ga­ri men­tre i bam­bi­ni so­no al ta­vo­lo vi­ci­no al­la fi­ne­stra a fa­re i lo­ro com­pi­ti, co­lo­ra­re, man­gia­re», rac­con­ta Ca­ro­li­ne. «E tro­vo bel­la l’idea di ag­giun­ge­re de­gli sga­bel­li: quan­do ar­ri­va­no ami­ci con bam­bi­ni in cu­ci­na non ci so­no mai ab­ba­stan­za po­sti a se­de­re. Co­sì ab­bia­mo ri­sol­to il pro­ble­ma». Un lam­pa­da­rio dell’ar­ti­sta Stuart Hay­gar­th, fat­to con cen­ti­na­ia di oc­chia­li tro­va­ti in ne­go­zi di be­ne­fi­cen­za, riem­pie la stan­za di una lu­ce scin­til­lan­te – ed è un al­tro toc­co di un de­si­gn leg­ge­ro.

Per la sui­te ma­tri­mo­nia­le, al pia­no su­pe­rio­re, so­no usa­ti me­tal­li ed ele­men­ti tessili: una dop­pia ani­ma, ma­schi­le e fem­mi­ni­le. «An­che que­sto è un am­bien­te di gran­di di­men­sio­ni, do­ve i to­ni me­tal­li­ci del­le pa­re­ti e del let­to so­no re­si più soft dal di­va­no in vel­lu­to ro­sa e dal­la pol­tro­na in tes­su­to bian­co bou­clé, che crea­no su­bi­to un’at­mo­sfe­ra ri­las­sa­ta». Il let­to a bal­dac­chi­no è un pro­get­to di Mikic, men­tre i co­mo­di­ni in fo­glia d’oro, tro­va­ti al­la gal­le­ria Ta­li­sman di Lon­dra, ag­giun­go­no una sfu­ma­tu­ra di brio. Qui il toc­co per­so­na­le dei pa­dro­ni di ca­sa è rap­pre­sen­ta­to da un pic­co­lo mo­bi­le ne­ro e oro Na­po­leo­ne III. E il guar­da­ro­ba del­la pa­dro­na di ca­sa è co­me un ar­chi­vio su­pe­ror­ga­niz­za­to: «Pos­sie­do mol­ti pez­zi vin­ta­ge che amo me­sco­la­re con la mia col­le­zio­ne SKIIM», af­fer­ma. «Le mie ispi­ra­zio­ni? Le ico­ne del ci­ne­ma fran­ce­se de­gli an­ni ’60 e ’70». Il ba­gno del­la sui­te era in un mar­mo dall’in­ten­sa to­na­li­tà mat­to­ne, che la cop­pia era in­de­ci­sa se con­ser­va­re. L’idea qui è sta­ta usa­re una car­ta da pa­ra­ti dal for­te pat­tern avo­rio/ne­ro. «Og­gi è uno de­gli spa­zi che pre­fe­ri­sco, per­ché ab­bia­mo crea­to un con­tra­sto im­pre­ve­di­bi­le», con­clu­de Ca­ro­li­ne. «Ed è que­sto che lo ren­de uni­co».

La sui­te ma­tri­mo­nia­le ha una dop­pia ani­ma: me­tal­li ed ele­men­ti tessili, ma­schi­le e fem­mi­ni­le. Il toc­co per­so­na­le dei pa­dro­ni di ca­sa è un pic­co­lo mo­bi­le Na­po­leo­ne III.

90 Al­la mo­da. La fa­shion de­si­gner Ca­ro­li­ne Sciam­ma-Mas­se­net, pro­prie­ta­ria del­la ca­sa in Hol­land Park.

Gio­ca­re col co­lo­re. qui ac­can­to: la sca­la che col­le­ga il pia­no ter­ra al pri­mo pia­no. Ac­can­to al­la con­so­le Re­vo­lu­tion (Vil­liers), una se­dia ori­gi­na­le an­ni ’50. A pa­re­te, l’ap­pli­que Ring (CTO) nel­la fi­ni­tu­ra bron­zo scu­ro. a si­ni­stra: un an­go­lo del li­ving, con i par­ti­co­la­ri ten­dag­gi in vel­lu­to se­na­pe. Le se­du­te so­no rea­liz­za­te su di­se­gno e ri­ve­sti­te in tes­su­ti pre­zio­si: un vel­lu­to di No­bi­lis per il di­va­no, un co­to­ne mi­cro­ma­cu­la­to di Jim Thomp­son per il pouf. Cof­fee ta­ble Far­fal­le di John To­m­joe per Por­tuon­do.

Oro, ar­gen­to & op­ti­cal. qui ac­can­to e a si­ni­stra: la sui­te ma­tri­mo­nia­le, al pri­mo pia­no del­la ca­sa. L’ele­men­to prin­ci­pa­le è il let­to, il cui ri­go­re è bi­lan­cia­to dal­le li­nee mor­bi­de del di­va­no e dal­la pol­tro­na (tut­ti rea­liz­za­ti su di­se­gno) e dal mo­bi­le ne­ro e oro Na­po­leo­ne III. sot­to: il ba­gno del­la sui­te, in mar­mo ros­so Brec­cia Per­ni­ce, ha pa­re­ti ri­ve­sti­te con car­ta da pa­ra­ti ef­fet­to op­ti­cal Ze­bra­wood (Co­le & Son).

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