In una di­mo­ra a due pas­si dal­la Sen­na, le stan­ze sem­bra­no mol­ti­pli­car­si in una con­ti­nua. PRO­SPET­TI­VA

Un ap­par­ta­men­to nel cuo­re di PA­RI­GI si sno­da su tre pia­ni, crean­do con­ti­nue pro­spet­ti­ve e di­ra­ma­zio­ni di spa­zi, con stan­ze ispi­ra­te al gu­sto de­gli an­ni ’50 e ar­ric­chi­te da ta­vo­le dei gran­di mae­stri del fu­met­to.

AD (Italy) - - Sommario - In­te­rior de­si­gn di HÉLÈNE e OLI­VIER LEMPEREUR te­sto di MA­RIO GEROSA — fo­to­gra­fie di STEPHAN JULLIARD sty­ling e pro­duc­tion IAN PHIL­LIPS

Quan­do si en­tra in que­sto ap­par­ta­men­to pa­ri­gi­no nel se­sto ar­ron­dis­se­ment, a due pas­si da No­tre-Da­me, si ha l’im­pres­sio­ne che gli spa­zi non fi­ni­sca­no mai. Gli am­bien­ti si sro­to­la­no in una se­quen­za co­sì ar­ti­co­la­ta da da­re l’idea di una pro­gres­sio­ne in­ter­mi­na­bi­le. Le stan­ze sem­bra­no mol­ti­pli­car­si, da un la­to e dall’al­tro, nel­la di­re­zio­ne del­le fi­ne­stre, che si af­fac­cia­no sul­la ri­va del­la Sen­na, e in quel­la del­le ter­raz­ze, po­po­la­te di pian­te e di pic­co­li al­be­ri che de­fi­ni­sco­no un’in­so­li­ta ve­ge­ta­zio­ne me­tro­po­li­ta­na. Pre­va­le quin­di l’idea di uno spa­zio aper­to, do­ve l’oc­chio può con­ti­nua­re a va­ga­re: l’ap­par­ta­men­to è sud­di­vi­so su tre pia­ni e c’è sem­pre qual­co­sa da sco­pri­re, qual­che per­cor­so ar­chi­tet­to­ni­co da in­ven­tar­si. E ciò che col­pi­sce è la no­te­vo­le omo­ge­nei­tà tra i va­ri

am­bien­ti, re­si coe­ren­ti tra lo­ro gra­zie a un con­cept sti­li­sti­co mol­to pre­ci­so, che pun­ta sul­la rein­ter­pre­ta­zio­ne del­lo sti­le de­gli an­ni Cin­quan­ta in chia­ve con­tem­po­ra­nea. Mai si di­reb­be che que­sta ar­mo­nia di spa­zi è una crea­zio­ne rea­liz­za­ta a po­ste­rio­ri, da­to che in ori­gi­ne que­sto ap­par­ta­men­to da­gli spa­zi co­sì flui­di e com­pat­ti era com­po­sto da tre dif­fe­ren­ti uni­tà abi­ta­ti­ve, ri­par­ti­te su tre di­ver­si im­mo­bi­li. Co­me spie­ga­no Hélène e Oli­vier Lempereur, che han­no cu­ra­to il restyling dell’abi­ta­zio­ne, «l’ap­par­ta­men­to, che mi­su­ra cir­ca 300 me­tri qua­dra­ti, si esten­de su tre im­mo­bi­li d’epo­ca, co­strui­ti tra il ’600 e il ’700. Si svi­lup­pa su tre pia­ni, dal quar­to al se­sto, e per ar­ri­va­re al­la fi­sio­no­mia at­tua­le so­no sta­ti ne­ces­sa­ri im­po­nen­ti la­vo­ri di ri­strut­tu­ra­zio­ne: so­no sta­ti ri­de­fi­ni­ti com­ple­ta­men­te gli spa­zi, ab­bat­tu­ti dei mu­ri e crea­ta una sca­la in­ter­na». Ci so­no due let­tu­re di que­sta re­si­den­za: chi la vi­si­ta, co­glie un gran­de or­di­ne e un no­te­vo­le ni­to­re, do­vu­to a una giu­di­zio­sa sud­di­vi­sio­ne del­le fun­zio­ni, men­tre a un oc­chio at­ten­to non sfug­ge l’or­ga­ni­ci­tà di que­sti spa­zi, ri­sol­ti bril­lan­te­men­te crean­do una se­rie di pro­spet­ti­ve e di vo­lu­mi. Di­ce­va­mo del­la sud­di­vi­sio­ne del­le va­rie fun­zio­ni abi­ta­ti­ve. Co­me no­ta Oli­vier Lempereur, che ne­gli an­ni ’90 ha la­vo­ra­to nel­lo stu­dio di An­drée Put­man, do­ve ha co­no­sciu­to an­che Hélène, «si ar­ri­va al quar­to pia­no, do­ve si tro­va l’in­gres­so. Qui una sca­la eli­coi­da­le, che è un po’ la co­lon­na ver­te­bra­le dell’ap­par­ta­men­to, sud­di­vi­de ideal­men­te gli am­bien­ti di que­sto pia­no. A de­stra c’è un sa­lo­ne con la sa­la da pran­zo, a si­ni­stra c’è la gran­de cu­ci­na, af­fian­ca­ta da una ca­me­ra da let­to. Il quin­to pia­no è ri­ser­va­to al­la zo­na not­te, men­tre il se­sto com­pren­de uno stu­dio-bi­blio­te­ca e la ca­me­ra de­gli ospi­ti». Una let­tu­ra squi­si­ta­men­te ar­chi­tet­to­ni­ca, in­ve­ce, met­te l’ac­cen­to sul­la riu­sci­ta, sa­pien­te, scom­po­si­zio­ne de­gli spa­zi, con

una se­rie di scor­ci, di rien­tran­ze e di in­ca­stri ar­chi­tet­to­ni­ci. Si co­glie im­me­dia­ta­men­te un’idea di uno spa­zio li­be­ro e ar­ti­co­la­to, an­che per me­ri­to del­le tan­te fi­ne­stra­tu­re, po­ste a di­ver­se al­tez­ze, pro­prio per fa­vo­ri­re que­sta idea di spa­zio aper­to. Que­ste scel­te so­no sta­te su­bi­to con­di­vi­se dai pro­prie­ta­ri, una cop­pia di cin­quan­ten­ni ap­pas­sio­na­ti d’ar­te e di fu­met­ti d’au­to­re, che ol­tre al­la ca­sa di Pa­ri­gi han­no una re­si­den­za nel Sud del­la Fran­cia. Nel­le va­rie stan­ze dell’abi­ta­zio­ne, uni­te sti­li­sti­ca­men­te dal fil rou­ge de­gli ar­re­di di gu­sto Fif­ties, si co­glie la ca­pa­ci­tà di da­re uni­for­mi­tà ai va­ri mo­bi­li, gio­can­do so­prat­tut­to sul­le ar­mo­nie cro­ma­ti­che. «Co­me co­lo­ri, ci so­no so­prat­tut­to il bian­co, il ne­ro, i gri­gi, i bei­ge e i grei­ge. È un po’ il no­stro co­di­ce cro­ma­ti­co», spie­ga­no gli in­te­rior de­si­gner. «Poi ci so­no dei col­pi di co­lo­re, per esem­pio nel sa­lot­ti­no, con il tap­pe­to di un blu in­ten­so». Un ap­proc­cio ele­gan­te­men­te mi­ni­ma­li­sta che va­lo­riz­za an­che le ta­vo­le ori­gi­na­li dei mae­stri del fu­met­to, in bel­la mo­stra sul­le pa­re­ti, ac­can­to a ope­re d’ar­te con­tem­po­ra­nea.

Que­sto è lo svi­lup­po in­ter­no dell’ap­par­ta­men­to, che fun­zio­na co­me un’ope­ra aper­ta e che, nel suo de­si­de­rio di rac­con­ta­re sem­pre qual­co­sa in più, ri­cor­da la clas­si­ca con­clu­sio­ne dei fu­met­ti, che non di ra­do ri­por­ta­no la di­ci­tu­ra “à sui­vre”, ov­ve­ro “con­ti­nua”. E non è fi­ni­ta qui. Par­te in­te­gran­te del­la ca­sa so­no le cin­que ter­raz­ze. Dal­le fi­ne­stre si ve­de la Sen­na, men­tre le ter­raz­ze, che guar­da­no ver­so l’in­ter­no, «dan­no l’idea di es­se­re in cam­pa­gna, men­tre in real­tà ci si tro­va nel cuo­re di Pa­ri­gi».

Vi­sta Sen­na. a si­ni­stra: la sa­la da pran­zo. Ta­vo­lo e se­die di Ee­ro Saa­ri­nen per Knoll In­ter­na­tio­nal. Cre­den­za an­ni ’60 di Ro­ger Lan­dault per Ma­gna­ni (Ga­le­rie Pa­scal Cui­si­nier, Pa­ri­gi). Sul ta­vo­lo, scul­tu­ra White Wa­ve S di Hel­le Da­m­k­jaer (Ga­le­rie Ca­ro­le De­com­be, Pa­ri­gi). Sul­la cre­den­za, sul­la si­ni­stra Moon­ra­ker 2 di Wou­ter Ho­se (Ga­le­rie Pa­trick Four­tin, Pa­ri­gi) e una scul­tu­ra di Mi­chel La­nos (Au­ré­lien Gen­dras, Pa­ri­gi). Lam­pa­de Ke­shi S di Da­vid Abad per Ine­dit Lighting. so­pra: dal­le fi­ne­stre si ve­de No­tre-Da­me.

Sti­le vin­ta­ge. a de­stra: il sog­gior­no. Sul tap­pe­to Bam­boo di El­lyp­se Stu­dio pog­gia­no il di­va­no Ce­sto­ne di Flex­form e due pol­tro­ne La­dy di Mar­co Za­nu­so de­gli an­ni ’50. La sca­la è ri­ve­sti­ta in mar­mo. in al­to: un an­go­lo del sog­gior­no. Ta­vo­li­no bas­so OBA del­la Ch­ri­sto­phe Del­court Col­lec­tion, sga­bel­lo Ce­sar di Mi­not­ti.

Mi­ni­ma­li­sta. a si­ni­stra: uno scor­cio del­la cu­ci­na, con la can­ti­na re­fri­ge­ra­ta di Pro­vin­te­ch.in al­to: la cu­ci­na. Il pia­no di la­vo­ro in la­va smal­ta­ta è di Tra­di­tion Pier­re, il ru­bi­net­to è Ta­ra Ul­tra di Dorn­bra­cht. Sga­bel­li Fre­de­ri­cia Spi­ne di Spa­ce Co­pe­n­ha­gen. Al­la pa­re­te, un’ope­ra di Mi­chel Ne­d­jar.pa­gi­na se­guen­te: un sa­lot­ti­no. Sul tap­pe­to Po­lis I del­la Ne­phe­le Col­lec­tion, di Ed Ng e Te­ren­ce Ngan per Tai Ping, pog­gia il di­va­no 772 di Jo­se­phAn­dré Mot­te. Al­la pa­re­te, una ta­vo­la ori­gi­na­le del Tar­zan di Bur­ne Ho­gar­th. Su­gli scaf­fa­li, va­si e can­de­lie­ri di So­phie Dries.

Fu­met­ti e de­si­gn. so­pra: lo stu­dio. Scri­va­nia YBU e lam­pa­da PSP del­la Ch­ri­sto­phe Del­court Col­lec­tion. Sul­la scri­va­nia, sca­to­la Tan­gram e pres­se­pa­pier Hor­se­cut di Her­mès, se­dia di Ee­ro Saa­ri­nen per Knoll In­ter­na­tio­nal. Tap­pe­to Bam­boo di El­lyp­se Stu­dio. sot­to: la ca­me­ra de­gli ospi­ti. Co­mo­di­no MUC 7 del­la Ch­ri­sto­phe Del­court Col­lec­tion. Al­la pa­re­te, ta­vo­le di Will Ei­sner, Bru­no Ma­io­ra­na, Mil­ton Ca­niff. Tes­su­ti di So­cie­ty Li­mon­ta. pa­gi­na se­guen­te: la stan­za pa­dro­na­le. Sul­la te­stie­ra, scul­tu­re in ce­ra­mi­ca di Na­dia Pa­squer (Au­ré­lien Gen­dras, Pa­ri­gi). Ten­de Ala­ya Pla­ti­no di De­dar.

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