L’AR­TE DI CU­CI­RE I SO­GNI

L’Hau­te Cou­tu­re rac­con­ta­ta at­tra­ver­so gli scat­ti e le pa­ro­le di Pa­trick De­mar­che­lier. Un viag­gio in ate­lier so­spe­so con im­mu­ta­bi­le ele­gan­za tra pre­sen­te e pas­sa­to. Per sco­pri­re che la ve­ra mo­da non pas­sa mai di mo­da

Amica - - MOSTRE - Te­sto Ama­lia Dec­ker

Sem­bra ie­ri. Ma era già do­ma­ni. Per­ché quan­do sfi­la Dior, il tem­po si fer­ma. Per­de con­si­sten­za, mal­lea­bi­le co­me una nu­vo­la di crê­pe. La­scia­te per­de­re le da­te. Non han­no sen­so, da­van­ti ai mo­del­li im­mor­ta­la­ti da Pa­trick De­mar­che­lier in Dior New Cou­tu­re (Riz­zo­li). È la se­con­da tap­pa (do­po Dior Cou­tu­re, 2012) di un viag­gio che il fo­to­gra­fo fran­ce­se, uno dei più gran­di nel­la mo­da per il gu­sto e la sen­si­bi­li­tà con cui sa da­re lu­ce al­le don­ne e ai ve­sti­ti, per­cor­re nel­la sto­ria e nell’ate­lier del­la Mai­son. Esem­pi di quel New Look che dal 12 feb­bra­io 1947, giorno di un de­but­to leg­gen­da­rio, ha cam­bia­to per sem­pre la per­ce­zio­ne dell’ele­gan­za, ri­scrit­to l’ef­fi­me­ro abc del fa­sci­no fem­mi­ni­le. Qua una si­lhouet­te a clessidra, là un cap­pot­to a tra­pe­zio. In copertina, mo­der­ne dark la­dy in ve­let­ta (2012), po­che pa­gi­ne

più avan­ti sboc­cia un cor­set­to (Tu­li­pe) del 1953. Col­le­zio­ni che at­tra­ver­sa­no i de­cen­ni con di­sin­vol­ta non­cu­ran­za, rac­con­ta­te da­gli scat­ti son­tuo­si di De­mar­che­lier, ri­fles­si di uno sti­le sem­pre ine­di­to e sem­pre fe­de­le a se stes­so, ca­pa­ce di reinventarsi con­ti­nua­men­te senza tra­dir­si mai.

“Quan­do so­no sa­li­to all’ul­ti­mo pia­no del pa­laz­zo di ave­nue Mon­tai­gne so­no ri­ma­sto

af­fa­sci­na­to da que­gli in­cre­di­bi­li abi­ti e dal ta­len­to di chi li rea­liz­za”

Com’è na­ta l’idea di que­sta rac­col­ta?

Sta­vo la­vo­ran­do per Va­ni­ty Fair a una se­rie di scat­ti de­di­ca­ti a Dior Hau­te Cou­tu­re. E ho sco­per­to gli ate­lier all’ul­ti­mo pia­no del pa­laz­zo in ave­nue Mon­tai­gne. Era la pri­ma vol­ta che vi en­tra­vo e so­no ri­ma­sto af­fa­sci­na­to da que­gli abi­ti straor­di­na­ri e dall’in­cre­di­bi­le ta­len­to di chi li cu­ce. Un’espe­rien­za che mi ha fat­to ve­ni­re vo­glia di rap­pre­sen­ta­re quel mon­do, in un per­cor­so tra pas­sa­to e pre­sen­te. La Mai­son ha fat­to di tut­to per ren­de­re pos­si­bi­le il pro­get­to. E quat­tro an­ni fa, gra­zie a una de­ci­sio­ne co­mu­ne, ab­bia­mo co­min­cia­to.

Quan­to tem­po ci è vo­lu­to?

È sta­to un lun­go cam­mi­no: se­gui­re le col­le­zio­ni, sco­pri­re i te­so­ri de­gli ar­chi­vi Dior, che cu­sto­di­sco­no ric­chez­ze straor­di­na­rie...

Com’è an­da­ta du­ran­te lo shoo­ting?

Un li­bro che rac­co­glie un so­lo ti­po di fo­to, so­lo nu­di, per esem­pio, o so­lo ri­trat­ti, può ve­lo­ce­men­te di­ven­ta­re mo­no­to­no. Io pre­fe­ri­sco le va­rian­ti, le sor­pre­se. E l’Hau­te Cou­tu­re mi da­va la pos­si­bi­li­tà di spa­zia­re at­tra­ver­so un’am­pia scel­ta di im­ma­gi­ni, di fa­re un li­bro ca­pa­ce di stu­pi­re chi l’avreb­be sfo­glia­to.

A pro­po­si­to di sor­pre­se. Du­ran­te que­sto la­vo­ro, ha im­pa­ra­to qual­co­sa di nuo­vo?

Ho sco­per­to abi­ti del pas­sa­to che non so­no

e mai sa­ran­no fuo­ri mo­da, sba­lor­di­ti­vi per il lo­ro clas­si­ci­smo e la bel­lez­za.

“Non ho mai avu­to l’im­pres­sio­ne di la­vo­ra­re a una re­tro­spet­ti­va. I ve­sti­ti di Ch­ri­stian

Dior de­gli An­ni 40 e 50 so­no contemporanei in mo­do stra­bi­lian­te”

Ha mai avu­to la sen­sa­zio­ne di rea­liz­za­re una re­tro­spet­ti­va?

Non ho mai ra­gio­na­to in que­sti ter­mi­ni. Ero co­sì fe­li­ce di scat­ta­re ed è l’uni­ca co­sa che con­ta. Non ho mai avu­to l’im­pres­sio­ne di la­vo­ra­re con vec­chi abi­ti. I ve­sti­ti di Ch­ri­stian Dior de­gli An­ni 40 o 50, co­sì me­ra­vi­glio­si, so­no an­co­ra mo­der­nis­si­mi. Contemporanei in mo­do stra­bi­lian­te.

Qual è il suo rap­por­to con l’Hau­te Cou­tu­re?

Se sei un fo­to­gra­fo di mo­da non puoi fa­re a me­no di amar­la, è il so­gno di chiun­que svol­ga que­sta pro­fes­sio­ne, spe­cial­men­te se si parla di Dior. Gli abi­ti so­no splen­di­di e di una qua­li­tà fan­ta­sti­ca, dai ma­te­ria­li all’ese­cu­zio­ne vie­ne cu­ra­to ogni pic­co­lo det­ta­glio: col­pi­sce la sba­lor­di­ti­va mo­le di la­vo­ro che c’è die­tro tut­ta que­sta bel­lez­za e per­fe­zio­ne. Cen­ti­na­ia, a vol­te mi­glia­ia di ore. Tut­to vie­ne rea­liz­za­to a ma­no, e lo tro­vo in­cre­di­bi­le, qua­si com­mo­ven­te: Dior è una del­le po­che Mai­son al mon­do ad ave­re gli ate­lier ac­can­to al­la se­de, al nu­me­ro 30 di ave­nue Mon­tai­gne. Un bra­vo fo­to­gra­fo di mo­da de­ve ispi­ra­re un so­gno, evo­car­lo, far­lo na­sce­re, ma lì quel so­gno era già pre­sen­te.

Ha uni­to nuo­vi scat­ti a im­ma­gi­ni già esi­sten­ti.

Ho usa­to al­cu­ne fo­to già pub­bli­ca­te da Vogue e da al­tre ri­vi­ste e qual­cu­na ar­ri­va dal ca­len­da­rio Pi­rel­li, ma qua­si tut­te le im­ma­gi­ni so­no sta­te scat­ta­te esclu­si­va­men­te per i li­bri.

Da do­ve ha co­min­cia­to?

Dai me­ra­vi­glio­si abi­ti co­lo­ra­ti, che sem­bra­no qua­si dei fio­ri, del­la

AMI­CA - 59

col­le­zio­ne au­tun­no/in­ver­no 2010/2011. È sta­ta pre­sen­ta­ta nel lu­glio 2010 nei giar­di­ni del Mu­sée Ro­din, a Pa­ri­gi. Le ra­gaz­ze era­no fuo­ri, nel par­co. Mi di­ce­vo con­ti­nua­men­te: tut­to que­sto è fan­ta­sti­co. E in­tan­to scat­ta­vo, en­tu­sia­sta. Ma la ve­ri­tà è che mi è pia­ciu­to ogni sin­go­lo mo­men­to e ogni lo­ca­tion.

“Cre­do che Raf Si­mons sia un gran­de cou­tu­rier. Ha rin­no­va­to con crea­zio­ni

estre­ma­men­te fo­to­ge­ni­che l’im­ma­gi­ne del­la Mai­son”

Le fo­to che pre­fe­ri­sce?

Mi piac­cio­no tut­te. Ma se pro­prio de­vo sce­glie­re di­rei ap­pun­to le pri­me, quel­le al Mu­sée Ro­din. Ho ama­to mol­to an­che gli scat­ti fatti a Shan­ghai e le im­ma­gi­ni nel mio stu­dio a New York.

E in que­sto se­con­do vo­lu­me?

La fo­to scat­ta­ta nel bo­sco, per esem­pio. Il back­ground è bian­co, cir­con­da­to da una fo­re­sta che di­ven­ta in qual­che mo­do la cor­ni­ce del­la fo­to­gra­fia. Ne so­no let­te­ral­men­te in­na­mo­ra­to.

L’ha sor­pre­sa l’ar­ri­vo di Raf Si­mons a Dior?

Raf è un gran­de cou­tu­rier che la­vo­ra straor­di­na­ria­men­te be­ne. Lui ha por­ta­to mo­der­ni­tà e spon­ta­nei­tà, ha rea­liz­za­to abi­ti me­ra­vi­glio­si, estre­ma­men­te fo­to­ge­ni­ci, e cre­do che que­sto ab­bia rin­no­va­to l’im­ma­gi­ne di Dior.

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Il fo­to­gra­fo Pa­trick De­mar­che­lier. Nel­la pa­gi­na ac­can­to, Bar en­sem­ble and mi­nia­tu­re, Dior primavera/esta­te 1947.

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