IL RE­STO è no­ia

Amica - - BEAUTY MAIL - Te­sto Ra­che­le Bri­glia

ha in­ven­ta­to “LA NIC­CHIA” per com­bat­te­re la mo­no­to­nia del­le fra­gran­ze­de­ter­si­vo. FRÉ­DÉ­RIC MALLE rac­con­ta co­me e per­ché ha lan­cia­to e con­ti­nua a “pub­bli­ca­re” le sue EDITIONS DE PARFUMS. Con l’aiu­to fra­ter­no (e te­le­fo­ni­co) di Mae­stri, ai qua­li ha af­fi­da­to idee col­te ovun­que. L’ul­ti­ma, an­co­ra da rea­liz­za­re, è na­ta in una stra­da in Giap­po­ne. Stay tu­ned

Che fos­se un uo­mo

in­te­res­san­te lo sa­pe­vo. Che sa­reb­be sta­ta un’in­ter­vi­sta pia­ce­vo­le, an­che. Quel che non po­te­vo im­ma­gi­na­re è che, nel cor­so del­la no­stra chiac­chie­ra­ta, Fré­dé­ric Malle mi avreb­be in­vi­ta­to a scor­re­re l’elen­co del­le ul­ti­me chia­ma­te ri­ce­vu­te al cel­lu­la­re, mo­stra­to la fo­to del­la ca­sa di cam­pa­gna, sve­la­to qua­le ti­po di don­na tro­va se­xy. In­ve­ce so­no co­se che suc­ce­do­no quan­do in­con­tri un uo­mo fuo­ri dall’or­di­na­rio, na­to (a Pa­ri­gi, 56 an­ni fa) in una fa­mi­glia al­tret­tan­to ec­ce­zio­na­le: lo zio, Louis Malle, ce­le­bre re­gi­sta; il non­no, Ser­ge Hef­tler-Loui­che, fon­da­to­re del­la Mai­son de Parfums Ch­ri­stian Dior. Un’in­fan­zia tra la Vil­le Lu­miè­re e New York, stu­di di ar­te ed eco­no­mia, Malle de­ci­de a un cer­to pun­to di as­se­con­da­re la sua vo­ca­zio­ne al­la pro­fu­me­ria che, nel 2000, lo por­ta a crea­re le Editions de Parfums Fré­dé­ric Malle. Obiet­ti­vo: re­sti­tui­re al­la pro­fu­me­ria con­tem­po­ra­nea la ve­ri­di­ci­tà del pas­sa­to. Per far­lo, coin­vol­ge Na­si au­to­re­vo­li: Pier­re Bour­don, Do­mi­ni­que Ro­pion, Oli­via Gia­co­bet­ti, Car­los Be­naïm, Edouard Flé­chier, Jean-Clau­de El­le­na, per ci­tar­ne al­cu­ni. Li in­co­rag­gia a com­por­re at­tin­gen­do a tec­ni­che e ma­te­rie pri­me esclu­si­ve, sen­za fret­ta, né vin­co­li. Il ri­sul­ta­to, a og­gi, so­no 29 fra­gran­ze ma­gi­stra­li, ac­co­mu­na­te da un’eti­chet­ta, ma dif­fe­ren­ti sot­to ogni al­tro aspet­to. Lo in­con­tro in una fred­da mat­ti­na­ta mi­la­ne­se nel­la bou­ti­que Malle di via Ver­ri: un caf­fè cal­do per lui, un bic­chie­re d’ac­qua per me. Ci ac­co­mo­dia­mo sull’am­pio di­va­no bian­co. Co­mo­do, fac­cio no­ta­re. An­nui­sce: «Lo so be­ne, è il di­va­no di ca­sa mia». Lo guar­do stu­pi­ta, at­tac­ca a rac­con­ta­re: «Ha pre­sen­te il film Il di­sprez­zo di Jean-Luc Go­dard, con Bri­git­te Bar­dot e Mi­chel Pic­co­li? Lo han­no gi­ra­to a Ca­pri, a Vil­la Ma­la­par­te. Que­sto è il di­va­no di Vil­la Ma­la­par­te, di­se­gna­to dal fra­tel­lo di El Gre­co». Ma com’è fi­ni­to a ca­sa sua? «Men­tre gi­ra­va­no, Go­dard ci ha dor­mi­to più di una vol­ta e al­la fi­ne del­le ri­pre­se lo ha com­pra­to. E io l’ho com­pra­to da lui. Do­po­di­ché l’ho ri­pro­po­sto nel­le mie bou­ti­que», di­ce. Di Malle sor­pren­do­no l’ele­gan­za na­tu­ra­le, il sen­so dell’umo­ri­smo, la vo­ce ca­rez­ze­vo­le, gli aned­do­ti di una vi­ta da ro­to­cal­co. Che ri­spol­ve­ra con pia­ce­re nel cor­so dell’in­ter­vi­sta.

Che co­sa l’ha ispi­ra­ta a crea­re le Editions de Parfums?

La no­ia. All’epo­ca non esi­ste­va la pro­fu­me­ria di nic­chia. Le per­so­ne ac­qui­sta­va­no un jus so­lo per­ché fir­ma­to da una Ca­sa di mo­da o per­ché in­dos­sa

to da un’at­tri­ce. E al­le azien­de in­te­res­sa­va so­lo pro­dur­re fra­gran­ze a buon mer­ca­to che pia­ces­se­ro a tut­ti. De­ter­si­vo per i piat­ti, ha pre­sen­te? Pec­ca­to che, se un profumo pia­ce a tut­ti, in real­tà non pia­ce a nes­su­no. Ha mai con­si­de­ra­to l’ipo­te­si che la sua idea po­tes­se non es­se­re ca­pi­ta? La so­la pau­ra era di ri­tro­var­mi al ver­de, per­ché nel­le Editions ho in­ve­sti­to tut­to ciò che ave­vo. Il re­sto è ve­nu­to da sé. Ho vi­sto mio non­no crea­re Miss Dior in un ga­ra­ge che sa­rà sta­to gran­de quan­to que­sto po­sto (po­co più di die­ci me­tri qua­dra­ti, ndr), aiu­ta­to da tre si­gno­re che riem­pi­va­no i fla­co­ni ma­nual­men­te. Mi so­no det­to: ma­le che va­da, fa­rò la stes­sa co­sa. Da do­ve è par­ti­to? La­vo­ra­re per Rou­re Ber­trand Du­pont, all’epo­ca il mi­glior la­bo­ra­to­rio fran­ce­se del set­to­re, mi ha aiu­ta­to enor­me­men­te. Ho im­pa­ra­to tut­to quel che c’era da sa­pe­re su con­fe­zio­na­men­to, ven­di­ta, com­mer­cia­liz­za­zio­ne. So­prat­tut­to, lì so­no en­tra­to in con­tat­to con i mi­glio­ri Na­si al mon­do. Un bel pe­rio­do, dun­que? Il po­sto era squal­li­dis­si­mo, dav­ve­ro tri­ste. Per in­con­tra­re i clien­ti an­da­va­mo fi­no a Pa­ri­gi, per­ché non ve­des­se­ro il la­bo­ra­to­rio. Pe­rò non mi so­no mai di­ver­ti­to tan­to co­me in que­gli an­ni. Il rap­por­to fra­ter­no che ho con i “miei” par­fu­meur ri­sa­le a quel pe­rio­do. Riu­sci­te an­co­ra a tro­va­re il tem­po per ve­der­vi? Ci fre­quen­tia­mo po­co, ma ci sen­tia­mo al te­le­fo­no quo­ti­dia­na­men­te. È un dia­lo­go con­ti­nuo, guar­di qui. Voi­là Car­los, Do­mi­ni­que, Jean-Clau­de… Mi tol­ga una cu­rio­si­tà: di che co­sa par­la­te? Le fac­cio un esem­pio. Tre set­ti­ma­ne fa ero in Giap­po­ne, per la stra­da, quan­do mi è ve­nu­ta un’idea su un profumo di­ver­so da ogni al­tro. Ho chia­ma­to Car­lo Be­naïm e gli ho spie­ga­to ciò che mi pia­ce­reb­be fa­re. Quan­do ci ve­dre­mo, ognu­no di noi por­te­rà le pro­prie idee e la pi­ra­mi­de ol­fat­ti­va pren­de­rà for­ma. Quan­to tem­po ci vuo­le per crea­re una fra­gran­za? Co­me i bam­bi­ni, an­che i pro­fu­mi, al­la na­sci­ta, han­no già una lo­ro iden­ti­tà. Ce ne so­no al­cu­ni che ven­go­no al­la lu­ce fa­cil­men­te e al­tri che so­no im­pos­si­bi­li. Io pre­fe­ri­sco i se­con­di. È co­me usci­re a ce­na con una don­na per­fet­ta. La per­fe­zio­ne è no­io­sa, men­tre le per­so­ne che han­no ca­rat­te­re e vi­ta­li­tà so­no an­che se­xy. Non è mai sta­to ten­ta­to di in­ven­ta­re un jus da so­lo? Ma l’ho fat­to! Da gio­va­ne fre­quen­ta­vo un lo­ca­le lon­di­ne­se, l’An­na­bel’s, al 44 di Ber­ke­ley Squa­re, fon­da­to da Mark Bir­ley, lo zio di Lou­lou de la Fa­lai­se. Con Lou­lou era­va­mo ami­ci, di Mark so­no di­ven­ta­to so­cio. Quan­do ha vo­lu­to rea­liz­za­re un profumo ma­schi­le, lo ha chie­sto a me. Ed è na­to Mark Bir­ley for men. Co­me han­no ac­col­to la pro­spet­ti­va di un’eti­chet­ta in­di­pen­den­te i suoi ami­ci Na­si? Il pri­mo a cui ne ho par­la­to è sta­to Jac­ques Polge, al­lo­ra Maî­tre Par­fu­meur di Cha­nel. Mi ha guar­da­to con su­pe­rio­ri­tà e mi ha det­to una co­sa che non ho mai di­men­ti­ca­to: “Hai po­co di cui van­tar­ti: stai sem­pli­ce­men­te ri­por­tan­do la chie­sa al cen­tro del pae­se”. Ave­va ra­gio­ne, sta­vo so­lo

ri­met­ten­do le co­se al lo­ro po­sto. I Na­si al cen­tro del­le lo­ro com­po­si­zio­ni. Que­sto l’ha in­co­rag­gia­ta? Que­sto. E l’ap­pog­gio di Pier­re Bour­don, con cui ho rea­liz­za­to la pri­ma “edi­zio­ne”, Iris Pou­dre. Ha ac­cet­ta­to di la­vo­ra­re con me, ma ha vo­lu­to met­ter­mi in guar­dia: vor­ran­no co­piar­ci e per im­pe­dir­lo do­vre­mo usa­re ma­te­rie pri­me, inar­ri­va­bi­li, dis­se. Ec­co per­ché Iris Pou­dre è ver­go­gno­sa­men­te ca­ro. Ci so­no fra­gran­ze al­le qua­li si sen­te par­ti­co­lar­men­te le­ga­to? Si­cu­ra­men­te Ge­ra­nium pour Mon­sieur: ero in una far­ma­cia di Pa­ri­gi quan­do ho ri­tro­va­to l’Eau de Bo­tot, una ri­cet­ta rea­liz­za­ta per Lui­gi XV, che mio pa­dre usa­va per la­var­si i den­ti. Ho sem­pre ama­to il suo profumo. Quin­di ho chia­ma­to Do­mi­ni­que Ro­pion e gli ho chie­sto di tra­sfor­mar­lo in una fra­gran­za ma­schi­le. Da Ge­ra­nium, pe­ral­tro, Do­mi­ni­que ha ri­ca­va­to un al­tro dei suoi ca­po­la­vo­ri, Por­trait of a La­dy. Ne ha ri­pre­so le no­te di fon­do, san­da­lo, pat­chou­li, in­cen­so, e vi ha ag­giun­to l’as­so­lu­ta di ro­sa tur­ca. Quan­do le Editions de Parfums han­no com­piu­to 10 an­ni, si è con­ces­so di fe­steg­gia­re con un li­bro, De l’Art de Parfums, in cui le sue fra­gran­ze so­no sta­te tra­dot­te in im­ma­gi­ni. Ce ne vuo­le par­la­re? L’ho im­ma­gi­na­to co­me un com­pen­dio del­la pro­fes­sio­ne di Na­so, vo­le­vo che le per­so­ne sco­pris­se­ro co­me na­sce una fra­gran­za. Ma cre­do non l’ab­bia let­to nes­su­no! Co­mun­que: ado­ro l’im­ma­gi­ne. Ho la­vo­ra­to nel ci­ne­ma, ho stu­dia­to ar­te. Ep­pu­re, ho crea­to le “edi­zio­ni” per ri­bel­lar­mi a un si­ste­ma che ave­va tra­sfor­ma­to la pro­fu­me­ria in me­ra im­ma­gi­ne. Pa­ra­dos­sa­le, dal mio pun­to di vi­sta. Con il vo­lu­me De l’Art de Parfums ho vo­lu­to com­ple­ta­re le mie com­po­si­zio­ni dan­do lo­ro, fi­nal­men­te, una di­men­sio­ne vi­si­va. Com’è na­ta la col­la­bo­ra­zio­ne con Kon­stan­tin Ka­ka­nias, l’ar­ti­sta gre­co au­to­re del­le il­lu­stra­zio­ni? Ci ha pre­sen­ta­to una co­no­scen­za in co­mu­ne. Ora non ri­cor­do se si trat­ta di Ca­ro­li­na Ir­ving (crea­tri­ce di tes­su­ti per in­ter­ni, ndr) o Ser­ge Lu­tens (re­gi­sta, fo­to­gra­fo, ge­nia­le crea­to­re di fra­gran­ze, ndr). Vo­le­vo im­ma­gi­ni li­be­re, che sug­ge­ris­se­ro, più che af­fer­ma­re. Im­ma­gi­no sia sta­to pia­ce­vo­le la­vo­ra­re as­sie­me. È sta­to me­ra­vi­glio­so. Ab­bia­mo ri­so co­me paz­zi. Ve­de l’il­lu­stra­zio­ne le­ga­ta al­la fra­gran­za Lip­stick Ro­se, un fo­glio bian­co tem­pe­sta­to da ba­ci ros­so fuo­co? Quel­le so­no le sue lab­bra. Lei ha ami­ci dav­ve­ro in­te­res­san­ti. Sì, lo pen­so an­ch’io. Guar­di an­co­ra nel mio smart­pho­ne. Ero a pran­zo con Al­ber El­baz e sta­va­mo stu­dian­do il fla­co­ne di Su­per­sti­tious, la fra­gran­za che Al­ber ha crea­to con Do­mi­ni­que Ro­pion. Ho co­min­cia­to a di­se­gna­re sul to­va­glio­lo: pen­sa­vo che l’im­ma­gi­ne giu­sta do­ves­se raf­fi­gu­ra­re un oc­chio. Al­bert ha guar­da­to i miei sca­ra­boc­chi e li ha de­fi­ni­ti igno­bi­li. Mi ha chie­sto in pre­sti­to la pen­na e con un so­lo trat­to ha di­se­gna­to l’oc­chio che è fi­ni­to sul­la bot­ti­glia. Sem­bra che nel­la sua vi­ta mol­to, se non tut­to, ac­ca­da un po’ per ca­so. Ha ra­gio­ne, ma c’è un mo­ti­vo. Mi im­pe­gno se­ria­men­te a di­ver­tir­mi.

NO­TE E VI­SIO­NI Fré­dé­ric Malle (nel­la pa­gi­na ac­can­to) ha chie­sto all’ar­ti­sta gre­co Kon­stan­tin Ka­ka­nias di il­lu­stra­re le fra­gran­ze del­le sue Editions de Parfums. Ne ve­de­te al­cu­ni esem­pi in que­ste pa­gi­ne.

GRAN­DI FIR­ME Da Jean-Clau­de El­le­na a Do­mi­ni­que Ro­pion, tut­ti i Na­si che col­la­bo­ra­no al­le Editions de Parfums di Fré­dé­ric Malle crea­no i lo­ro ca­po­la­vo­ri e poi li “ven­do­no” con la lo­ro fir­ma (ri­por­ta­ta sull’eti­chet­ta).

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