Le ope­re di Cé­sar Man­ri­que per sco­pri­re la bel­lez­za di Lan­za­ro­te

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Per chi ama la pit­tu­ra spa­gno­la è qua­si ir­ri­nun­cia­bi­le vi­si­ta­re la ca­sa na­ta­le del pro­prio ar­ti­sta pre­fe­ri­to, per car­pir­ne le at­mo­sfe­re, co­no­sce­re gli spa­zi e con­di­vi­de­re le emo­zio­ni dei pae­sag­gi che quo­ti­dia­na­men­te si of­fri­va­no ai suoi oc­chi. In que­sto spe­cia­le con­nu­bio fra Tu­ri­smo e Ar­te, la Spa­gna è di fat­to all’avan­guar­dia, con tour spe­ci­fi­ci ver­so Por­tl­li­gat, vi­ci­no a Gi­ro­na, do­ve c’è la pic­co­la ca­sa di pe­sca­to­ri, og­gi tra­sfor­ma­ta nel Mu­seo Sal­va­dor Da­lí, in cui il mae­stro vis­se e la­vo­rò per ol­tre 50 an­ni. Op­pu­re a Ma­la­ga per esplo­ra­re l'edi­fi­cio al nu­me­ro 15 di Pla­za de la Mer­ced, nel qua­le Pa­blo Pi­cas­so nac­que nel 1881 e che og­gi ospi­ta l’omo­ni­ma Fon­da­zio­ne. So­no an­che in mol­ti a per­cor­re­re i 44 chi­lo­me­tri che da Sa­ra­goz­za con­du­co­no a a Fuen­de­to­dos, per ve­de­re la mo­de­sta e au­ste­ra ca­sa con­ta­di­na, com­po­sta da un in­gres­so, stal­la e cu­ci­na, do­ve nac­que Fran­ci­sco de Goya. Nes­su­no di que­sti im­mor­ta­li ar­ti­sti, pe­rò, ha l’ono­re di ave­re de­di­ca­ta un’in­te­ra iso­la, co­sa toc­ca­ta a in­ve­ce al me­no co­no­sciu­to Cé­sar Man­ri­que. A Lan­za­ro­te, nell’ar­ci­pe­la­go del­le Ca­na­rie, cen­ti­na­ia di mi­glia­ia di tu­ri­sti an­nual­men­te ar­ri­va­no per ap­prez­za­re l’in­fluen­za che il la- vo­ro di que­sto ar­ti­sta po­lie­dri­co: scul­to­re, pit­to­re, ar­chi­tet­to, scrit­to­re, am­bien­ta­li­sta, ha avu­to sull’as­set­to ur­ba­no, am­bien­ta­le e so­cia­le. Na­to nel 1919 e mor­to nel 1992, l’at­ti­vi­tà di Man­ri­que è an­da­ta ben ol­tre la sto­ria dell’ar­te, tant’è che nel 1978 gli fu as­se­gna­to a Ber­li­no il Pre­mio Mon­dia­le per l’eco­lo­gia e Tu­ri­smo. Qual­che cri­ti­co lo con­si­de­ra uno dei mag­gio­ri espo­nen­ti del­la land art, per la pro­get­ta­zio­ne dei suoi fa­mo­si giar­di­ni; per la sua ca­pa­ci­tà di uti­liz­za­re la la­va vul­ca­ni­ca, so­li­di­fi­ca­ta nel XVIII se­co­lo, e tra­sfor­mar­la in mo­nu­men­ti na­tu­ra­li; op­pu­re nel ri­ci­cla­re le car­cas­se di me­tal­lo por­ta­te a ri­va dal­la cor­ren­te dell’ocea­no e co­struir­ci un mo­nu­men­to al­to 15 me­tri, raf­fi­gu­ran­te “Il con­ta­di­no di Lan­za­ro­te”, che te­sti­mo­nia la te­na­cia ne­ces­sa­ria per col­ti­va­re la ter­ra in un con­te­sto co­sì po­co fa­vo­re­vo­le. Chi de­ci­de di se­guir­ne le or­me ar­ti­sti­che, in un in­te­res­san­te tour dell’iso­la, si ac­cor­ge­rà che il suo pro­get­to ur­ba­ni­sti­co per Lan­za­ro­te era quel­lo di far­lo di­ven­ta­re uno dei po­sti più bel­li del pia­ne­ta. La sua crea­ti­vi­tà era in­fat­ti fi­na­liz­za­ta a evi­ta­re che il ter­ri­to­rio dell’iso­la fos­se abu­sa­to e an­das­se in­con­tro a una ce­men­ti­fi­ca­zio­ne sel­vag­gia, tan­to che a tutt’og­gi a Lan­za-

ro­te non è con­sen­ti­to co­strui­re edi­fi­ci ol­tre una cer­ta al­tez­za e la co­sta è ri­ma­sta im­mu­ne da lot­tiz­za­zio­ni edi­li­zie. Og­gi sem­bra un’iso­la mo­del­la­ta da un ar­ti­sta che fu pio­nie­re dell’eco­lo­gi­smo, do­ta­to di una straor­di­na­ria vi­sio­ne del­la re­la­zio­ne tra na­tu­ra e uo­mo. Man­ri­que usa­va la sua iso­la co­me una te­la su cui pla­sma­re le pro­prie idee ar­ti­sti­che e di di­fe­sa dei va­lo­ri am­bien­ta­li. Bel­ve­de­ri, giar­di­ni, in­ter­ven­ti sul­la co­sta, cen­tri cul­tu­ra­li, la li­sta è lun­ga e tra­vol­ge con la sua ori­gi­na­li­tà e mo­der­ni­tà sen­za tem­po. La sua ar­te si am­mi­ra in luo­ghi e ope­re che por­ta­no la sua fir­ma e che pos­so­no non so­lo es­se­re vi­si­ta­te ma an­che vis­su­te in pri­ma per­so­na. Da non man­ca­re a Gua­ti­za, nel nord dell’iso­la, il Jar­dín de Cac­tus, che rac­co­glie più di 1.400 spe­cie di tut­to il mon­do; il Mi­ra­dor del Rio, un edi­fi­cio che tor­reg­gia in ci­ma a una ru­pe da cui si os­ser­va uno splen­di­do pa­no­ra­ma, ma è mi­me­tiz­za­to nel ter­ri­to­rio in quan­to co­strui­to con la roc­cia vul­ca­ni­ca cir­co­stan­te. L’in­ter­no av­vol­ge con le sue for­me cur­ve, qua­si or­ga­ni­che, e l’ec­cel­len­te uso del­la lu­ce. La Ca­sa Mu­seo del Cam­pe­si­no, al cen­tro di Lan­za­ro­te, la cui ar­chi­tet­tu­ra e i co­lo­ri ti­pi­ci lo­ca­li, crea­no una sim­bio­si fra avan­guar­dia e tra­di­zio­ne; il Ca­stel­lo di San Jo­sé, tra­sfor­ma­to da for­tez­za mi­li­ta­re in ro­vi­na a Mu­seo

di Ar­te Con­tem­po­ra­nea in cui avan­guar­dia e ga­stro­no­mia si gu­sta­no am­mi­ran­do l’in­con­fon­di­bi­le ma­re del­le Ca­na­rie. La Fon­da­zio­ne Cé­sar Man­ri­que ri­sie­de nel­la ca­sa in cui vis­se l’ar­ti­sta e dal 1997 ospi­ta un Fo­rum an­nua­le sul­la so­ste­ni­bi­li­tà e il pro­gres­so dell’uma­ni­tà. L’obiet­ti­vo prin­ci­pa­le è di­mo­stra­re che non so­lo è pos­si­bi­le far con­vi­ve­re l'in­du­stria tu­ri­sti­ca con la di­fe­sa del Ter­ri­to­rio e del­la pro­pria cul­tu­ra, ma, so­pra­tut­to è ne­ces­sa­rio e ob­bli­ga­to­rio, per non vi­ve­re gi­ran­do le spal­le al fu­tu­ro. In con­clu­sio­ne, se vo­le­te co­no­sce­re ve­ra­men­te Cé­sar Man­ri­que, non vi ba­ste­rà apri­re un li­bro di sto­ria dell’ar­te, ma do­vre­te pren­de­re un ae­reo e ve­ni­re in quell’iso­la la cui no­stal­gia nel 1966 gli fe­ce la­scia­re New York, e il suc­ces­so che un col­le­zio­ni­sta co­me Nel­son Rock­fel­ler gli avreb­be as­si­cu­ra­to.

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