DVO­RÁK A BOHEMIAN RHAPSODY

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - GIAN PAO­LO MI­NAR­DI

Ilya Grin­gol­ts VIO­LI­NO Pra­gue Phi­lhar­mo­nia

OR­CHE­STRA

Ni­co­la Guer­ri­ni

DI­RET­TO­RE

CD Deu­tsche Gram­mo­phon 481 43646

18,60

PREZ­ZO

★★★★

Il ti­to­lo del bel sag­gio con cui An­to­nio Ro­sta­gno chia­ri­sce il sen­so rac­chiu­so in que­sto av­vin­cen­te di­sco, “Una fi­gu­ra di con­fi­ne”, mi ha ri­por­ta­to con la me­mo­ria ad una pa­gi­na di Mi­lan Kun­de­ra, una del­le tan­te ri­fles­sio­ni mu­si­ca­li af­fio­ran­ti da quel sin­go­la­re spec­chio au­to­bio­gra­fi­co che è I te­sta­men­ti tra­di­ti. Il gran­de scrit­to­re che ama for­te­men­te Ja­ná­cek e pu­re è am­mi­ra­to­re di Dvo­rák, a dif­fe­ren­za di Sme­ta­na ver­so cui nu­tre un di­chia­ra­to di­stac­co, si sof­fer­ma sui li­mi­ti del­le “pic­co­le na­zio­ni eu­ro­pee” le qua­li “han­no con­qui­sta­to la li­ber­tà e l’in­di­pen­den­za du­ran­te gli ul­ti­mi due se­co­li”- co­me quel­la ce­ca, ap­pun­to, - per ri­mar­ca­re in­sie­me ai pre­gi, “uno straor­di­na­rio sen­so del rea­le, l’at­tac­ca­men­to al­le clas­si po­po­la­ri, all’ar­te po­po­la­re, un rap­por­to più spon­ta­neo col pub­bli­co”, an­che i li­mi­ti, quel­li di ve­de­re en­tro il “ri­stret­to con­te­sto na­zio­na­le” a di­spet­to del “con­te­sto am­pio”. È in­dub­bio, in­fat­ti, co­me en­tro ta­le li­mi­tan­te cor­ni­ce sia sta­ta col­lo­ca­ta l’im­ma­gi­ne di Dvo­rák. Se è ve­ro che il com­po­si­to­re ha af­fon­da­to le pro­prie ra­di­ci nel se­co­la­re ter­re­no del­la cul­tu­ra po­po­la­re del suo pae­se, non è me­no im­por­tan­te ri­co­no­sce­re co­me la sua edu­ca­zio­ne sia sta­ta sor­ret­ta dal­lo stu­dio dei clas­si­ci, da Haydn a Mo­zart - “Mo­zart

è il rag­gio di so­le”, di­ce­va a Bee­tho­ven da Schu­bert a Schu­mann, sen­za di­re poi del rap­por­to con i con­tem­po­ra­nei, Liszt e Brahms. Con il mu­si­ci­sta am­bur­ghe­se, dal qua­le ri­ce­vet­te in­co­rag­gia­men­ti ed aiu­ti, sta­bi­lì un rap­por­to di re­ci­pro­ci­tà, ben at­te­sta­ta dal­le pa­ro­le di Brahms (“Nes­su­na no­ta di Dvo­rak mi è in­dif­fe­ren­te. Ci so­no tan­te me­lo­die che va­ga­no nell’aria che de­vo fa­re at­ten­zio­ne a non cal­pe­star­le…”). Per di­re pu­re di una dif­fe­ren­za, nel sen­so che men­tre il “co­lo­re” as­si­mi­la­to da Brahms, quel­lo del­le Dan­ze un­ghe­re­si, era una rie­la­bo­ra­zio­ne di au­ten­ti­co ma­te­ria­le fol­clo­ri­co, per Dvo­rák si trat­ta­va di in­ven­zio­ne, pur nu­tri­ta dal­lo stu­dio del­le strut­tu­re, ar­mo­ni­che e me­lo­di­che, del can­to po­po­la­re; la stes­sa co­sa che tro­ve­re­mo in Bar­tók. At­tor­no a ta­le più ap­pro­fon­di­ta no­zio­ne di “con­fi­ne” va ap­pun­to col­lo­ca­ta l’im­pa­gi­na­zio­ne di que­sto bel di­sco in cui pa­gi­ne di più evi­den­te im­pron­ta clas­si­ci­sti­ca, co­me il Con­cer­to per vio­li­no, o di re­spi­ro poe­ma­ti­co, qua­li le due ou­ver­tu­res: Othel­lo e Car­ni­val si in­ter­se­ca­no ad al­tre più di­chia­ra­ta­men­te “leg­ge­re” co­me Ma­zu­rek e la Ro­man­za in Do mi­no­re, in un gio­co di scam­bi non po­co in­tri­gan­te. Ilya Grin­gol­ts è vio­li­ni­sta di straor­di­na­ri estri, ben ac­col­ti, si sen­te, da Ni­co­la Gue­ri­ni che di­ri­ge la bril­lan­te PKF-Pra­gue Phi­lhar­mo­nia.

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