CLAS­SIC VOI­CE CD

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L’Ar­te del­la Fu­ga non è un eser­ci­zio ce­re­bra­le ma un con­trap­pun­to “in­fuo­ca­to“che Ba­ch avreb­be vo­lu­to dif­fon­de­re nei più di­ver­si or­ga­ni­ci. E che in­ve­ce ri­ma­se in­com­piu­to

“L’Ar­te del­la Fu­ga vie­ne ese­gui­ta per or­ga­no co­me ipo­te­si più ve­ro­si­mi­le, ma non do­vreb­be es­se­re ese­gui­ta, ben­sì ri­cer­ca­ta nel cor­so de­gli astri, nel flus­so del­le ma­ree, nel vol­ge­re del­le sta­gio­ni: non è ope­ra di Ba­ch, al con­tra­rio è Ba­ch che le ap­par­tie­ne e in es­sa si è dis­sol­to”. Co­sì scri­ve­va Pao­lo Fe­no­glio nell’or­mai lon­ta­no 1979, ma si­mi­li fu­mi­ste­rie pseu­do­mi­sti­che han­no tut­to­ra cor­so fra i di­let­tan­ti di “gran­di sin­te­si cul­tu­ra­li” e i non ra­ri or­fa­ni del­la Fi­lo­so­fia del­lo Spi­ri­to. Per co­sto­ro, in­ten­ti a sco­va­re do­vun­que i pre­cor­ri­men­ti del­la “mu­si­ca astrat­ta” e del­la “com­po­si­zio­ne di­sin­te­res­sa­ta”, gli ul­ti­mi gran­di pro­dot­ti del­la crea­ti­vi­tà ba­chia­na so­no per for­za me­ta­mu­si­ca, ar­mo­nia del­le sfe­re che i co­mu­ni mortali non de­vo­no per­met­ter­si di udi­re, ma so­lo ve­ne­ra­re sul­la car­ta. Una più sobria di­sa­mi­na del­le fon­ti ma­no­scrit­te sfa­ta la leg­gen­da del Can­to del Ci­gno (una ste­su­ra prov­vi­so­ria era for­se già ab­boz­za­ta ver­so il 1742), men­tre in ba­se al­la pras­si ese­cu­ti­va del tem­po si pos­so­no im­ma­gi­na­re so­lu­zio­ni pra­ti­che mol­to pro­ba­bi­li ben­ché non esclu­si­ve: cla­vi­cem­ba­lo con pe­da­lie­ra, due cla­vi­cem­ba­li,

Non è un’ope­ra astrat­ta, né un eser­ci­zio ce­re­bra­le. Ma un’“Ar­te” di con­trap­pun­to “in­fuo­ca­to“che Ba­ch avreb­be vo­lu­to dif­fon­de­re at­tra­ver­so i più di­ver­si or­ga­ni­ci. E che per pro­ble­mi di vi­sta fu co­stret­to a la­scia­re in­com­piu­ta

cem­ba­lo e or­ga­no po­si­ti­vo.

Sul pre­te­so astrat­ti­smo ca­ba­li­sti­co del Can­tor la di­ce lun­ga una te­sti­mo­nian­za del pro­to­bio­gra­fo Ni­ko­laus For­kel:“Me­no che mai in­fa­sti­di­va i suoi al­lie­vi con i cal­co­li del­le re­la­zio­ni nu­me­ri­che fra le to­na­li­tà, che se­con­do lui non ave­va­no al­cun in­te­res­se per i com­po­si­to­ri, ma sem­mai per i teo­ri­ci e i co­strut­to­ri di stru­men­ti mu­si­ca­li”. Al­tra co­sa è la con­sta­ta­zio­ne, di per sé non pe­re­gri­na, che la sin­te­si for­ma­le di Ba­ch e la lo­gi­ca co­strut­ti­va del­le sue ar­chi­tet­tu­re so­no­re so­no co­sì po­ten­ti da ren­de­re pres­so­ché ir­ri­le­van­te il mez­zo ese­cu­ti­vo (or­ga­no, pia­no­for­te, quar­tet­to d’ar­chi, grup­po di fia­ti, or­che­stra da ca­me­ra, vo­ca­liz­zi a cap­pel­la sen­za pa­ro­le). Co­sì si è fat­to a par­ti­re da­gli An­ni Ven­ti del se­co­lo scor­so, quan­do pre­se­ro il via le pri­me ese­cu­zio­ni pub­bli­che, e non è det­to che l’Au­to­re ne sa­reb­be scon­ten­to. Il suo pro­get­to era, com­pren­si­bil­men­te, di espor­re il la­vo­ro al­la pub­bli­ca at­ten­zio­ne per mez­zo del­le stam­pe, non cer­to di af­fi­dar­lo al flus­so e ri­flus­so del­le ma­ree. Riu­scì per­fi­no a cor­reg­ge­re al­cu­ne boz­ze ma, pri­ma an­co­ra che gl’in­ci­so­ri su ra­me ter­mi­nas­se­ro il lo­ro la­vo­ro, la ca­ta­rat­ta agli oc­chi lo co­strin­se a fer­mar­si. Un mal­de­stro chi­rur­go in­gle­se, lo stes­so che po­chi an­ni do­po ri­man­de­rà Hän­del al­la ca­sa del Pa­dre, fe­ce il re­sto. An­che qui, a di­spet­to di tan­te spe­cu­la­zio­ni, non c’è mo­ti­vo per du­bi­ta­re del­la chia­ra te­sti­mo­nian­za con­te­nu­ta nel ne­cro­lo­gio uf­fi­cia­le del Mae­stro: “La sua ul­ti­ma ma­lat­tia gli vie­tò di por­ta­re a ter­mi­ne se­con­do il pro­get­to la pe­nul­ti­ma fu­ga e di ela­bo­ra­re com­ple­ta­men­te l’ul­ti­ma, che con­te­ne­va 4 te­mi e che in pro­sie­guo do­ve­va es­se­re tut­ta in­ver­ti­ta, no­ta per no­ta, nel­le 4 vo­ci”.

Wa­si­liy Kan­din­skiy, “Com­po­si­tion VII” (1913). A si­ni­stra la ber­li­ne­se Aka­de­mie für Al­te Mu­sik

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