PLAY­LI­ST

Classic Voice - - CONTENTS - An­ge­lo Fo­let­to

Icre­di­ti (o de­bi­ti) an­zi­tut­to. Gra­zie al fe­sti­val del­la Val­le d’Itria che que­st’an­no s’è in­te­res­sa­ta­men­te ge­mel­la­to con la Not­te del­la Ta­ran­ta e a Gio­van­ni Biet­ti che ha, di­sin­te­res­sa­ta­men­te e acu­ta­men­te, rac­con­ta­to la ta­ran­tel­la in un ca­pi­to­lo del suo re­cen­te Lo spar­ti­to del mon­do. Ma tra le dan­ze na­zio­na­li di gran­de fa­ma e dif­fu­sio­ne, e di am­plis­si­ma pre­sen­za nel­la let­te­ra­tu­ra non po­po­la­re né im­prov­vi­sa­ta, il di­se­gno rit­mi­co-mu­si­ca­le che si le­ga per ori­gi­ne e de­no­mi­na­zio­ne al ta­ran­ti­smo pu­glie­se, ha sem­pre ot­te­nu­to un’ospi­ta­li­tà am­pia. In for­ma di­ret­ta (cioè co­me com­po­si­zio­ne che po­ne il ter­mi­ne ta­ran­tel­la nel ti­to­lo op­pu­re ci­tan­do­la co­me epi­so­dio mu­si­ca­le a sé) ma an­che in­di­ret­ta, ov­ve­ro im­pie­gan­do il ca­rat­te­ri­sti­co mo­du­lo rit­mi­co nei mo­vi­men­ti ve­lo­ce di com­po­si­zio­ne che adot­ta­no for­me e qua­li­fi­che isti­tu­zio­nal­men­te ri­co­no­sciu­te: so­no co­sì sa­go­ma­ti a mo’ di ta­ran­tel­le, spes­so a no­stra in­sa­pu­ta, mol­ti ce­le­bri Pre­sto o Al­le­gro con­clu­si­vi di sin­fo­nie, so­na­te e via di­cen­do. Na­tu­ral­men­te con so­stan­zia­le os­ser­van­za del­la me­tri­ca or­di­na­ria (an­che non ne­ces­sa­ria­men­te quel­la ori­gi­na­le in 6/8, 12/8 o 4/4 che co­niu­ga­ta se­con­da le tra­di­zio­ni lo­ca­li: in mo­do mag­gio­re o mi­no­re).

Il pri­mo esem­pio che ci vie­ne in men­te è il vor­ti­co­so mo­vi­men­to fi­na­le del Quar­tet­to “La mor­te e la fan­ciul­la” di Schu­bert ma so­no mol­te al­tre le com­po­si­zio­ni d’au­to­re che espli­ci­ta­no il fa­vo­re che la ta­ran­tel­la go­de­va nel­la Vien­na del tem­po. Ol­tre a te­sti­mo­nia­re quan­to Schu­bert sa­pes­se “gio­ca­re” con i rit­mi di dan­za, in­ca­sto­nan­do­li in strut­tu­re tra­di­zio­na­li con na­tu­ra­lez­za. Ac­ca­de con esu­be­ran­za nel Pre­sto vi­va­ce del­la Sin­fo­nia n. 3 ch’è in for­ma-so­na­ta ma gio­stra il me­tro di ta­ran­tel­la o, con an­cor mag­gio­re so­fi­sti­che­ria, nell’Al­le­gro del­la So­na­ta in Do mi­no­re D 958 che mi­sce­la il rit­mo ita­lia­no con una strut­tu­ra ri­tor­nel­la­ta, a ron­dò: l’ef­fet­to è sor­pren­den­te an­che per­ché l’elet­tri­ci­tà mu­si­ca­le crea una sor­ta di “ter­za di­men­sio­ne” rit­mi­ca e for­ma­le. Un al­tro esem­pio d’au­to­re, più li­nea­re, si ri­tro­va nel­le se­zio­ni pa­ri dell’Al­le­gret­to in Do mi­no­re D 346, la bre­ve pa­gi­na scrit­ta nell’apri­le 1827 co­me omag­gio a Bee­tho­ven. Dal can­to suo l’ama­tis­si­mo mae­stro che Schu­bert avreb­be scor­ta­to nel­le ese­quie fu­ne­bri non mol­te set­ti­ma­ne do­po, ave­va flir­ta­to spes­so con la dan­za ita­lia­na: a co­min­cia­re dal gem­ma­to Al­le­gret­to del­la So­na­ta op. 31 n. 2 “La tem­pe­sta” (se­con­do Da­vid Ro­sen, è una sca­te­na­ta ta­ran­tel­la an­che il Pre­sto con fuo­co del­la so­na­ta “La cac­cia” che con­clu­de la ter­na dell’ope­ra 31, sep­pu­re pie­ga­ta a un li­be­ro “si­ste­ma” so­na­ti­sti­co) e con ma­gni­fi­ca ar­ro­gan­za mu­si­ca­le nel Fi­na­le-Pre­sto del­la So­na­ta “a Kreu­tzer”. La for­ma­zio­ne vio­li­no- pia­no­for­te in chia­ve “ta­ran­to­la­ta”, ri­man­da su­bi­to da un la­to ai al­cu­ni ca­po­la­vo­ri del­la let­te­ra­tu­ra vir­tuo­si­sti­ca (co­me non ci­ta­re l’In­tro­du­zio­ne e Ta­ran­tel­la op. 43 di Pa­blo de Sa­ra­sa­te?) e di al­tri au­to­ri del se­co­lo scor­so co­me Ka­rol Szy­ma­no­w­ski (Not­tur­no e Ta­ran­tel­la op. 28), e Stra­vin­skij che su mo­del­lo “napoletano” doc sa­go­mò l’ir­re­si­sti­bi­le nu­me­ro di Pul­ci­nel­la, mol­to in­te­res­san­te da ascol­ta­re con­fron­tan­do tra lo­ro an­che le due ver­sio­ni so­li­sti­che (Sui­te ita­lien­ne) per vio­li­no e vio­lon­cel­lo che non “suo­na­no” af­fat­to ana­lo­ghi. Con Pul­ci­nel­la si tor­na al­le ori­gi­ni, in Ita­lia, e al pro­to­ti­po di “ta­ran­tel­la clas­si­ca”, la Dan­za (Ta­ran­tel­la) di Ros­si­ni ci­ta­ta/ri­fat­ta da Liszt e al­tri au­to­ri pri­ma di es­se­re tra­scrit­ta per or­che­stra da Re­spi­ghi per La Bou­ti­que fan­ta­sque, il bal­let­to crea­to da Léo­ni­de Mas­si­ne (1919) per i Bal­le­ts Rus­ses. Il se­co­lo scor­so in real­tà non de­cli­nò af­fat­to le prof­fer­te se­dut­ti­ve del­la ta­ran­tel­la di cui tro­via­mo l’eco e i mo­di in nu­me­ro­sis­si­me par­ti­tu­re. Al­la rin­fu­sa ri­cor­dia­mo Brit­ten (tem­po fi­na­le del­la Sin­fo­niet­ta n.1), Pro­ko­fiev (il quar­to pez­zo di Mu­si­que d’En­fan­ts, op. 65), Wal­ton (in Faça­de) e via ri­sa­len­do fi­no agli au­to­ri vi­ven­ti co­me Hel­mut La­chen­mann che all’ir­ri­du­ci­bi­le dan­za de­di­ca nel 1980 un mi­cro-qua­dro di Tanz­sui­te mit Deu­tschland­lied per quar­tet­to d’ar­chi e or­che­stra.

UNA STO­RIA DEL­LA MU­SI­CA PER TE­MI

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