F. HALÉVY LA REINE DE CHYPRE

Classic Voice - - RECENSIONI - CAR­LO VI­TA­LI

V. Gens, C. Du­bois, É.

SO­LI­STI

Du­puy, É. Hu­chet, C. Stam­bo­glis e al­tri

Fle­mi­sh Ra­dio

CO­RO

de Cham­bre de Pa­ris

OR­CHE­STRA

Her­vé Ni­quet DI­RET­TO­RE 2 CD + LI­BRO Edi­cio­nes Sin­gu­la­res

ES 1032

37 PREZ­ZO ★★★★

Nel con­sue­to for­ma­to di rap­pre­sen­tan­za (ti­ra­tu­ra li­mi­ta­ta a 4mi­la co­pie nu­me­ra­te, li­bro­ne car­to­na­to in-ot­ta­vo con ghiot­ti sag­gi cri­ti­ci, pre­zio­sa ico­no­gra­fia e i due cd in­fi­la­ti nel­le ta­schi­ne dei piat­ti qua­si a mo’ di gad­get), il Pa­laz­zet­to Bru Za­ne ag­giun­ge al­la sua col­la­na di ope­ra fran­ce­se po­co ese­gui­ta un suc­ces­so­ne del 1841; per il suo au­to­re Fro­men­tal Halévy se­con­do so­lo a quel­la Jui­ve che in­ve­ce non è mai usci­ta di re­per­to­rio. A quel tem­po cri­ti­ci ar­ci­gni co­me Ber­lioz e per­fi­no Wa­gner (pas­sa­bil­men­te mi­so­gal­lo e an­ti­se­mi­ta qual era) ne scris­se­ro mi­ra­bi­lia; i due pro­ta­go­ni­sti Ro­si­ne Stol­tz e Gil­bert Du­prez

ag­giun­se­ro con es­sa nuo­vi al­lo­ri al lo­ro già co­spi­cuo pal­ma­rès. E og­gi? Ci vo­le­va una ma­iu­sco­la si­gno­ra del grand opé­ra co­me Vé­ro­ni­que Gens per scuo­te­re la pol­ve­re da una par­ti­tu­ra che, sul­le or­me di un li­bret­to cui si ri­fa­rà an­che Do­ni­zet­ti nel 1843, rie­vo­ca in for­ma al­ta­men­te ro­man­za­ta le vi­cen­de di Ca­te­ri­na Cor­na­ro, re­gi­na di cuo­ri e di de­na­ri a ca­val­lo fra Quat­tro e Cin­que­cen­to. Non al­tret­tan­to ben pre­si­dia­to il ruo­lo di Gé­rard, do­ve - ad on­ta del­la man­can­za di Do di pet­to - ben tre te­no­ri si so­no da­ti il cam­bio l’esta­te scor­sa nell’al­le­sti­men­to in for­ma di con­cer­to al Théâ­tre des Champs-Ély­sées. Al­la fi­ne è so­prav­vis­su­to Cy­ril­le Du­bois, con ac­cen­ti che la pre­sen­te re­gi­stra­zio­ne dal vi­vo do­cu­men­ta squil­lan­ti e no­bi­li sen­za for­za­tu­ra. Di madame Gens non si fa mot­to per esau­ri­men­to di su­per­la­ti­vi; ac­can­to a lei rie­sce co­mun­que a non sfi­gu­ra­re il ba­ri­to­no Étien­ne Du­puis, un re­ga­le Lu­si­gnan che fin sul let­to di mor­te gran­deg­gia nell’at­to quin­to con la ca­va­ti­na-duet­to “À ton no­ble cou­ra­ge”, for­se la gem­ma dell’in­te­ra ope­ra. Pri­ma an­co­ra (at­to III) lui e il ci­ta­to Du­bois si era­no pro­dot­ti in un fol­go­ran­te duet­to d’ami­ci­zia che for­se non sa­rà sfug­gi­to a Ver­di quan­do si trat­te­rà di mu­si­ca­re l’ana­lo­go mo­men­to dram­ma­ti­co fra Don Car­los e Po­sa. Bra­vo Éric Hu­chet nei pan­ni dell’in­tri­gan­te ve­ne­zia­no Mo­ce­ni­go che tra­di­sce col sor­ri­so sul­le lab­bra men­tre spar­ge l’oro del­la cor­ru­zio­ne fra gli av­vi­naz­za­ti no­bi­li ci­prio­ti: un to­pos as­sai col­lau­da­to in que­sta sor­ta di dram­mi sto­ri­ci. Il mar­mo­reo bas­so Ch­ri­sto­pho­ros Stam­bo­glis (An­drea Cor­na­ro), la­ce­ra­to fra l’am­bi­zio­ne e il ri­mor­so, com­ple­ta de­gna­men­te il par­ter­re prin­ci­pa­le. Be­ne an­che i com­pri­ma­ri e, in una par­ti­tu­ra che non com­por­ta ec­ces­si­ve so­fi­sti­che­rie di scrit­tu­ra, i com­ples­si gui­da­ti dal mer­cu­ria­le Her­vé Ni­quet; spe­cie la se­zio­ne dei fia­ti nell’or­che­stra del­la Ra­dio fiam­min­ga e il pic­co­lo ma ga­gliar­do co­ro da ca­me­ra di Pa­ri­gi.

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