PRO­KO­FIEV

Classic Voice - - RECENSIONI - EN­RI­CO GIRARDI

CON­CER­TI PER VIO­LI­NO E OR­CHE­STRA

Li­sa Ba­tia­sh­vi­li VIO­LI­NO Yan­nick Né­zet-Sé­guin

DI­RET­TO­RE

Cham­ber Or­che­stra

OR­CHE­STRA

of Eu­ro­pe

CD Deu­tsche Gram­mo­phon 479 8529

18,60

PREZ­ZO

★★★

Que­sto di­sco non fa che con­fer­ma­re tut­to il be­ne che si di­ce sul con­to di Li­sa Ba­tia­sh­vi­li, geor­gia­na qua­si 40en­ne, fi­glia d’ar­te, il cui vio­li­no av­vin­ce per la pu­li­ta ro­ton­di­tà di suo­no, la mu­si­ca­li­tà nel fra­seg­gio, la sen­si­bi­li­tà espres­si­va sem­pre man­te­nu­ta en­tro i con­fi­ni di una for­ma po­co pro­pen­sa a con­ces­sio­ni sen­ti­men­ta­li­sti­che. L’uni­co aspet­to che un po­co la­ti­ta è sem­mai il vo­lu­me di tal suo­no, che dif­fi­cil­men­te pog­gia su una ca­va­ta lun­ga e pro­fon­da. In que­sto sen­so, si fa­ti­ca a rav­vi­sa­re in lei l’ere­de del­la scuo­la vio­li­ni­sti­ca rus­so-so­vie­ti­ca.

Non di me­no, han­no no­te­vo­le va­lo­re le sue ul­ti­me in­ci­sio­ni, che tra Ciai­ko­v­skij, Si­be­lius, e ora Pro­ko­fiev, in­dul­go­no con par­ti­co­la­re fa­vo­re al mon­do nor­di­co. In que­st’ul­ti­mo cd, rea­liz­za­to in­sie­me con quel­la mac­chi­na ef­fi­cien­tis­si­ma che è la Cham­ber Or­che­stra of Eu­ro­pa au­to­re­vol­men­te di­ret­ta da Né­zet-Sé­guin, si ascol­ta­no i due Con­cer­ti - co­sì si­mi­li tra lo­ro per cer­ti ver­si e co­sì di­ver­si per al­tri - di Pro­ko­fiev: un Pro­ko­fiev me­no mo­to­ri­sti­co (spe­cie nel Se­con­do) di quel­lo dei Con­cer­ti per pia­no­for­te ma pur sem­pre in cer­ca di un de­li­ca­to equi­li­brio tra can­to e vir­tuo­si­smo. Lei, Li­sa, li af­fron­ta con ap­pa­ren­te fa­ci­li­tà. So­prat­tut­to si tro­va a suo agio nel pas­so ma­gne­ti­co del bel­lis­si­mo Con­cer­to n. 2, del qua­le ren­de ir­re­si­sti­bi­le quel sen­so di un li­be­ro di­va­ga­re nel qua­le l’au­to­re ave­va ri­ve­la­to un fon­do na­sco­sto - e co­sì mu­si­ca­le - del­la sua per­so­na­li­tà, co­sì più ric­ca di fan­ta­sia e in­ven­zio­ne di quel­la di uno So­sta­ko­vic.

Il di­sco si com­ple­ta poi con l’ar­ran­gia­men­to in for­ma di con­cer­to per vio­li­no e or­che­stra, rea­liz­za­to da pa­pà Ta­más, di tre pa­gi­ne ce­le­ber­ri­me del Pro­ko­fiev tea­tra­le: la Dan­za dei ca­va­lie­ri da Ro­meo e Giulietta, il Gran­de Val­zer da Ce­ne­ren­to­la e la Gran­de Mar­cia dall’Amo­re del­le tre me­la­ran­ce. Tre og­get­ti da an­no­ve­ra­re nell’in­fi­ni­to ca­ta­lo­go del­le cu­rio­si­tà. Ma che cer­ta­men­te non tra­di­sco­no, in que­ste ese­cu­zio­ni, lo spi­ri­to spet­ta­co­la­re ma non su­per­fi­cia­le del­la mu­si­ca.

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