DE­BUS­SY OUÏRE LA LU­MIÈ­RE

Classic Voice - - RECENSIONI - AL­DO NICASTRO

Giam­pao­lo Pret­to e IN­TER­PRE­TI

al­tri

2 CD War­ner 5054197014979

18,80

PREZ­ZO

★★★★★

“Ascol­ta­re la lu­ce” è ti­to­lo s’al­tri mai op­por­tu­no a far ri­sal­ta­re la se­gre­ta for­mu­la del com­por­re de­bus­sia­no, fa­cen­do­ne fe­de i due di­schi qui of­fer­ti all’udien­za di­sco­gra­fi­ca. Vi si rac­col­go­no va­rie ope­re ca­me­ri­sti­che del mu­si­ci­sta fran­ce­se con l’uti­le av­ver­ten­za che ta­lu­ne di es­se ap­pa­io­no nel­la lo­ro ve­ste d’ori­gi­ne e ta­lal­tre in tra­scri­zio­ne. Ma l’esi­to è ana­lo­ga­men­te pre­zio­so vi­sto che sem­bra­no ade­gua­ti vuoi i com­pi­ti del tra­scrit­to­re vuoi quel­li de­gli in­ter­pre­ti. Il flau­ti­sta Giam­pao­lo Pret­to è a ca­po di ta­le im­pre­sa cui par­te­ci­pa­no nu­me­ro­si al­tri col­le­ghi che si fan ca­ri­co di svol­ge­re l’as­sai ap­prez­za­bi­le com­pi­to. I te­sti che man­ten­go­no la for­mu­la ori­gi­na­ria so­no in mi­no­ran­za ri­spet­to a quel­li tra­scrit­ti: la So­na­ta n. 2 per flau­to, vio­la e ar­pa, del 1915, Sy­ri­nx per flau­to so­lo, del 1913, e le splen­di­de do­di­ci Chan­sons de Bi­li­tis per vo­ce re­ci­tan­te e stru­men­ti sui te­sti di Pier­re Louÿs che re­ca­no la da­ta del 1901. Men­tre sog­get­te a tra­scri­zio­ne so­no la re­stan­ti com­po­si­zio­ni, al­cu­ne del­le qua­li di gran­de char­me, ve­di per di­re il Quin­tet­to per fia­ti del 1915, de­li­zio­sa ver­sio­ne per flau­to, oboe, cla­ri­net­to, cor­no e fa­got­to del­la pre­det­ta Se­con­da So­na­ta per flau­to, vio­la e ar­pa, o la gio­va­ni­le Sui­te Ber­ga­ma­sque del 1890 che ag­giun­ge al pia­no­for­te d’ori­gi­ne la vo­ce del flau­to. E ana­lo­ga­men­te ben adat­ta­ti pa­io­no la So­na­ta per vio­li­no e pia­no­for­te del 1917, in cui lo stes­so flau­to so­sti­tui­sce lo stru­men­to ad ar­co, e il ce­le­bre Pré­lu­de à l’après-mi­di d’un fau­ne che vie­ne tra­scrit­to con mae­stria dall’ori­gi­na­le ste­su­ra or­che­stra­le al duo flau­to-pia­no. Ve n’è da in­go­lo­si­re qual­si­vo­glia ama­to­re: il lin­guag­gio del­la con­ven­zio­ne clas­si­ca e ro­man­ti­ca, che si fon­da­va sul­le no­zio­ni di “di­scor­so” com­piu­to e te­ma­ti­smo, sve­la nell’opus de­bus­sia­no la ca­du­ta del fat­to­re tem­po e l’abo­li­zio­ne del ca­rat­te­re ge­rar­chi­co tra i suo­ni per­ve­nen­do a una sor­ta di im­mo­bi­li­smo che rap­pre­sen­ta la fon­da­men­ta­le in­no­va­zio­ne del­la mu­si­ca del Fran­ce­se. Tut­to ciò de­nun­cia l’ori­gi­na­li­tà dei due cd qui pre­sen­ta­ti; ma ad es­sa va ag­giun­ta la bel­la esi­bi­zio­ne dei mu­si­ci­sti chia­ma­ti all’im­pre­sa. In pri­mis va ap­prez­za­to il con­tri­bu­to di Giam­pao­lo Pret­to, flau­ti­sta che mi pa­re egre­gio per co­me rie­sce a com­mu­ta­re esten­sio­ne e tim­bro vio­li­ni­sti­ci nel per­cor­so del­la sua tra­scri­zio­ne del­la So­na­ta per vio­li­no ma ugual­men­te bra­vo nel sot­to­por­re a tra­scri­zio­ne tut­te le al­tre pa­gi­ne qui rac­col­te; a co­stui fan­no co­ro­na il pia­ni­sta e so­li­sta di ce­le­sta Ma­ri­no Ni­co­li­ni, au­to­re con Pret­to del­le tra­scri­zio­ni sud­det­te, e al­tri va­len­ti so­li­sti, fra i qua­li con­ver­rà far cen­no al­me­no dell’ar­pi­sta An­na Lo­ro, del cor­ni­sta Mar­co Pa­nel­la e del­la vo­ce re­ci­tan­te di Sil­via Lom­bar­di.

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