“FAR AR­RE­TRA­RE L’EGO DELL’ESECUTORE PER POR­TA­RE AVAN­TI QUEL­LO CHE IL TE­STO MU­SI­CA­LE PUÒ EVOCARE”

Classic Voice - - RECENSIONI - CAR­LO FIO­RE

An­toi­ne e Jean-Bap­ti­ste For­que­ray (pa­dre e fi­glio) ap­par­ten­go­no a una del­le più il­lu­stri fa­mi­glie di mu­si­ci­sti del Sei e Set­te­cen­to fran­ce­si, au­to­ri di mu­si­ca per vio­la da gam­ba e cla­vi­cem­ba­lo a so­lo e in for­ma­zio­ne ca­me­ri­sti­ca den­sa di con­te­nu­ti in­ter­te­stua­li, di ri­fe­ri­men­ti più o me­no na­sco­sti al­la vi­ta mu­si­ca­le di al­lo­ra, di un co­stan­te gio­co di omag­gi e al­lu­sio­ni che, mi­sti a un co­spi­cuo im­pe­gno vir­tuo­si­sti­co, ne fan­no re­per­to­rio mol­to ca­ro ai vir­tuo­si di en­tram­bi gli stru­men­ti ma an­co­ra non do­ta­to di una pa­no­ra­mi­ca com­ple­ta co­me quel­la che ades­so ci con­se­gna Mi­chè­le Dé­vé­ri­té co­me pri­ma fir­ma di un en­sem­ble pre­sti­gio­so. I pri­mi tre di­schi con­ten­go­no la mu­si­ca di An­toi­ne e le ri­scrit­tu­re del fi­glio Jean-Bap­ti­ste men­tre il quar­to, im­por­tan­te plu­sva­lo­re di sto­ria del­la ri­ce­zio­ne, con­tie­ne di­cias­set­te com­po­si­zio­ni de­di­ca­te ai For­que­ray da Ra­meau, Cou­pe­rin, Du­phly e al­tri mae­stri dell’epo­ca, uti­li a mo­stra­re uno sti­le non so­lo co­me es­so stes­so vo­le­va mo­strar­si ma an­che co­me gli al­tri lo ve­de­va­no. Ri­spet­to al­la di­sco­gra­fia pre­e­si­sten­te, già co­spi­cua e pre­sti­gio­sa per en­tram­bi gli stru­men­ti (ci­tia­mo so­lo Sa­vall e Pan­dol­fo tra i vio­li­sti e Rous­set e Ran­nou tra i cem­ba­li­sti), qui si av­ver­te una cer­ta de­li­be­ra­ta ten­den­za a far ar­re­tra­re l’ego dell’esecutore per por­ta­re avan­ti quel­lo che il te­sto mu­si­ca­le può evocare; una ta­le scel­ta non è in as­so­lu­to rac­co­man­da­bi­le né van­tag­gio­sa per lo sta­tus al qua­le l’in­ter­pre­ta­zio­ne de­ve am­bi­re ma pro­prio in que­sto re­per­to­rio co­sì den­so di idio­sin­cra­sie (e in que­st’epo­ca di in­di­vi­dua­li­smo ma­nie­ri­sta) cre­dia­mo sia una scel­ta co­rag­gio­sa e uti­le a fa­re di que­sto im­pe­gna­ti­vo ascol­to (ol­tre quat­tro ore di mu­si­ca) un’espe­rien­za di co­stan­te in­ten­si­tà.

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