TE­LE­MANN

Classic Voice - - RECENSIONI - CAR­LO VI­TA­LI

SELIGES ERWÄGEN, PASSIONSORATORIUM TWV:5:2

A. L. Ri­ch­ter, C. Bal­zer, P. SO­LI­STI

Har­vey, M. Fey­far, H. Ne­ven

Frei­bur­ger Ba­roc­kor­che­ster EN­SEM­BLE

Gott­fried von der Gol­tz DI­RET­TO­RE

2 CD Apar­té AP175

23,20

PREZ­ZO

★★★★★

La ca­vil­lo­sa scien­za mu­si­co­lo­gi­ca te­de­sca ha trac­cia­to un sol­co di ge­ne­re fra ora­to­ri­sche Pas­sion (Pas­sio­ne ora­to­ria­le) e Passionsoratorium (ora­to­rio del­la Pas­sio­ne). Que­st’ul­ti­mo era co­strui­to su un li­bret­to d’in­ven­zio­ne e tro­va­va spa­zio in luo­ghi non con­sa­cra­ti con ac­ces­so a pa­ga­men­to. L’ese­cu­zio­ne del­le Pas­sio­ni ora­to­ria­li av­ve­ni­va in­ve­ce in chie­sa e, al pa­ri dell’ora­to­rio cat­to­li­co, si ar­ti­co­la­va in due par­ti, pri­ma e do­po un ser­mo­ne. Nel­le più an­ti­che il li­bret­to ri­cal­ca­va al­la

let­te­ra la nar­ra­zio­ne evan­ge­li­ca can­ta­ta in sti­le re­ci­ta­ti­vo da un Hi­sto­ri­cus - di so­li­to un te­no­re - e in­ter­po­la­ta da co­ra­li del re­per­to­rio protestante già no­ti al­la con­gre­ga­zio­ne. In ta­le col­lau­da­to qua­dro pa­re­va ad al­cu­ni scon­ve­nien­te l’in­ne­sto di for­me ti­pi­che del belcanto so­li­sti­co; ad esem­pio al­le au­to­ri­tà mu­ni­ci­pa­li di Lip­sia che nel­la pri­ma­ve­ra del 1723 as­sun­se­ro Ba­ch al po­sto di Tho­ma­skan­tor im­pe­gnan­do­lo per con­trat­to a for­ni­re can­ta­te da chie­sa “le qua­li non ri­sul­ti­no di ca­rat­te­re ope­ri­sti­co (oper­n­haft), ma piut­to­sto esor­ti­no gli udi­to­ri a mag­gior de­vo­zio­ne”. Clau­so­la che Jo­hann Se­ba­stian in­ter­pre­tò a mo­do suo fon­den­do in ar­di­ta sin­te­si en­tram­bi i ge­ne­ri. Nel­la più li­be­ra­le Am­bur­go il suo ami­co Te­le­mann ri­scos­se nel 1722 am­pio e du­re­vo­le suc­ces­so con un Passionsoratorium dal chi­lo­me­tri­co ti­to­lo che la co­per­ti­na del pre­sen­te cd ac­cor­cia in Seliges Erwägen

men­tre in ver­sio­ne in­te­gra­le suo­ne­reb­be: “Bea­ta con­tem­pla­zio­ne dell’ama­ra Pas­sio­ne e Mor­te di Ge­sù Cri­sto”. So­no no­ve Be­tra­ch­tun­gen (me­di­ta­zio­ni) di lun­ghez­za di­su­gua­le per com­ples­si­vi 23 mo­vi­men­ti, do­ve nul­la man­ca per in­te­gra­re un per­fet­to me­lo­dram­ma spi­ri­tua­le al­la ma­nie­ra lu­te­ra­na, in­clu­se li­be­re pa­ra­fra­si poe­ti­che del­la Scrit­tu­ra. Re­ci­ta­ti­vi sec­chi e ac­com­pa­gna­ti, ario­si, co­ra­li a quat­tro par­ti, ga­lan­ti mo­du­li di dan­za ma so­prat­tut­to arie con da ca­po e stru­men­ti ob­bli­ga­ti. E per­so­nag­gi dia­lo­gan­ti senz’om­bra di Nar­ra­to­re; più oper­n­haft di co­sì... Ve­dia­mo la di­stri­bu­zio­ne: Ge­sù (ba­ri­to­no) ha sei arie, Pie­tro (te­no­re) due, Cai­fa (ba­ri­to­no) una so­la, ma fu­ri­bon­da e al­tez­zo­sa da ve­ro “ti­ran­no”. Ot­to van­no in com­ples­so a De­vo­zio­ne, Fe­de e Sion, per­so­nag­gi sim­bo­li­ci sud­di­vi­si fra un so­pra­no e un te­no­re che dan­no vo­ce ai pii af­fet­ti dell’ani­ma cri­stia­na. E co­sì, men­tre la ca­te­che­si è sal­va, il pub­bli­co am­bur­ghe­se po­trà go­der­si sen­za ri­mor­so una ta­vo­loz­za or­che­stra­le da far in­vi­dia al lo­ca­le Thea­ter am Gän­se­markt: ol­tre agli ar­chi e al con­ti­nuo, cop­pie di flau­ti, oboi, cha­lu­meaux

(pro­to-cla­ri­net­ti) e cor­ni. Teo­lo­go, dram­ma­tur­go, li­bret­ti­sta e com­po­si­to­re al­la mo­da; che ge­nio quel Te­le­mann! Ap­plau­si an­che per Gott­fried von der Gol­tz che dal po­dio dei Frei­bur­ger ci re­sti­tui­sce que­sta chic­ca. Fra i so­li­sti spic­ca­no An­na Lu­cia Ri­ch­ter, so­pra­ni­no di acu­ti saet­tan­ti e fi­la­to pu­ris­si­mo (De­vo­zio­ne), Pe­ter Har­vey (un Ge­sù dol­ce quan­to vi­ri­le) e Mi­chael Fey­far (Pie­tro), con­ver­ti­to dall’eroi­co al la­cri­mo­so do­po che il gal­lo ha can­ta­to; ma poi tut­ti in re­go­la per in­to­na­zio­ne, va­rie­tà di fra­seg­gi e co­lo­ra­tu­re, di­zio­ne ni­ti­da. Ascol­to esal­tan­te gra­zie all’ot­ti­mo li­vel­lo tec­ni­co di pre­se e mon­tag­gio.

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