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Classic Voice - - NEWS - UNA STO­RIA DEL­LA MU­SI­CA PER TE­MI

An­ge­lo Fo­let­to

Bal­lo po­po­la­re del­la re­gio­ne del Poi­tou, poi dan­za di cor­te ama­ta da Lui­gi XIV (quin­di ce­le­bra­ta ade­gua­ta­men­te in mu­si­ca da Jean-Bap­ti­ste Lul­ly) e in se­gui­to de­sti­na­ta al più ful­gi­do dei de­sti­ni: es­se­re po­po­la­ris­si­ma do­vun­que, non so­lo nel mon­do ri­stret­to del­la no­bil­tà e dell’ari­sto­cra­zia, imi­ta­ta e usa­ta nel­la più sva­ria­te oc­ca­sio­ni. Di­ven­ta­re un pi­men­to “ca­rat­te­ri­sti­co”, non più d’uso sol­tan­to, in sva­ria­te com­po­si­zio­ni tea­tra­li quin­di co­pro­ta­go­ni­sta im­man­ca­bi­le nel­la co­stru­zio­ne del­le nuo­ve e for­me stru­men­ta­li do­po es­se­re sta­ta un nu­me­ro al­tret­tan­to pre­de­sti­na­to nel­le com­pi­la­zio­ni del­le sui­te. Fa­cen­do di­men­ti­ca­re an­che ai col­ti la na­sci­ta or­di­na­ria e pra­ti­ca di mo­vi­men­to di­scre­to, a “pas me­nu”, an­co­ra va­ga­men­te evo­ca­to nel­le an­to­lo­gie di mu­si­che d’uso so­cia­le e nel­le oc­ca­sio­ni mon­da­ne. Da quan­do il Me­nuet/Mi­nuet­to si si­ste­mò sal­da­men­te nel pro­get­to ar­chi­tet­to­ni­co ba­se del­la for­ma clas­si­ca, nes­sun eb­be più il co­rag­gio, o la vil­la­nia, di ri­cor­dar­le le umi­li ori­gi­ni. An­zi il ter­mi­ne d’in­trat­te­ni­men­to s’è tra­sfor­ma­to in cer­ti­fi­ca­to di ga­ran­zia com­po­si­ti­va: al ti­to­lo mi­nuet­to, cor­re­da­to dall’ar­ma­tu­ra sim­me­tri­ca­men­te ri­tor­nel­la­ta, cor­ri­spon­de­va una strut­tu­ra tri­par­ti­ta so­li­da e ri­co­no­sci­bi­le sia per il cen­tra­le trio (in ori­gi­ne per tre stru­men­ti, ap­pun­to, evo­ca­zio­ne dell’an­ti­co “con­cer­ti­no” ba­roc­co) sia per i te­mi dal­la fra­seo­lo­gia più che dal­la pun­ta­tu­ra dan­zan­te pre­or­di­na­ta­men­te ele­gan­te. E co­sì s’è as­se­sta­ta per sem­pre al ter­zo po­sto nel pro­get­to for­ma­le clas­si­co; cal­co­la­ta zo­na pro­tet­ta tra il (se­con­do) tem­po can­ta­bi­le o pa­te­ti­co e la li­be­ra­zio­ne del fi­na­le. Ri­nun­cian­do pro­gres­si­va­men­te al­lo sta­to giu­ri­di­co-mu­si­ca­le ori­gi­na­rio di mo­vi­men­to scon­tor­na­to in pro­no­sti­ca­bi­li pro­por­zio­ni ma non al­la cor­po­ra­tu­ra tri­par­ti­ta e al­lo slan­cio pi­roet­tan­te an­che quan­do, da Bee­tho­ven in poi qua­si sem­pre, in te­sta al mo­vi­men­to non si leg­ge­va più Mi­nuet­to ma Scher­zo op­pu­re, co­me nel ce­le­bre esem­pio hayd­nia­no del Quar­tet­to in Fa mi­no­re op. 20 n. 5 la tin­ta as­sor­ta e l’ago­gi­ca so­len­ne fan­no pen­sa­re più a un al­tro Ada­gio che a una pa­gi­na di­sim­pe­gna­ta.

La lo­gi­ca de­gli ascol­ti ognu­no se la può de­li­nea­re co­me cre­de. Nel­la se­le­zio­ne che se­gue - mol­to dra­sti­ca: so­no pra­ti­ca­men­te esclu­si i Mi­nuet­ti “clas­si­ci”, quel­li in ter­za po­si­zio­ne in sin­fo­nie e quar­tet­ti - è sta­to adot­ta­to il cri­te­rio po­co scien­ti­fi­co del­la va­rie­tà. Ci so­no com­po­si­zio­ni “an­ti­che”, an­co­ra ano­ni­me, che ri­chia­ma­no le ra­di­ci po­po­la­re­sche e la cor­po­ra­tu­ra rit­mi­ca­men­te pe­san­te dei pri­mi Me­nuet. Se­guo­no al­cu­ni sag­gi (Lul­ly, Ma­rais) del­la con­ver­sio­ne ari­sto­cra­ti­ca e mon­da­na mes­sa in pra­ti­ca al­la cor­te pa­ri­gi­na da cui la dan­za, con­qui­stan­do ri­co­no­sci­bi­li­tà e di­gni­tà di bra­no mu­si­ca­le au­to­no­mo, spic­cò il vo­lo. Se ne ap­pro­pria­no, nell’era (prei)sto­ri­ca del­le for­me ta­stie­ri­sti­che gli or­ga­ni­sti (Ales­san­dro Scar­lat­ti e Zi­po­li, ma an­che Ba­ch), la ri­ve­sto­no di so­no­ri­tà or­che­stra­li son­tuo­se i gran­di au­to­ri di mu­si­che per più stru­men­ti (Wa­ter­mu­sic e pri­mo Con­cer­to Bran­de­bur­ghe­se) e an­co­ra, ver­so fi­ne Set­te­cen­to nel­le gran­di Se­re­na­te mo­zar­tia­ne. Tra gli uti­liz­zi ano­ma­li l’in­se­ri­men­to co­me Sin­fo­nia nel­la Can­ta­ta “Vul­ca­no” (“Da tue ve­lo­ci can­di­de co­lom­be”) di Por­po­ra op­pu­re ac­ca­val­la­men­to con al­tre for­me, co­me nel Ron­deau del Con­cer­to per vio­li­no K 219 o a in­tro­dur­re (con gre­vi­tà) l’ul­ti­mo tem­po del Con­cer­to per pia­no­for­te di Sa­lie­ri. Tor­na dan­za, pie­na­men­te ma in tin­ta bal­ca­ni­ca, nel­le Dan­ze sla­ve di Dvo­rák. Non c’è più nel­le sin­fo­nie (an­che Pro­kof’ev nel­la “Clas­si­ca” lo espun­ge a fa­vo­re del­la Ga­vot­te) ma fa ca­po­li­no in va­rie oc­ca­sio­ni; ad esem­pio an­che nel­lo stra­vin­skia­no Pul­ci­nel­la pren­de pas­sa­por­to na­po­le­ta­no ma è sti­ra­to nel rit­mo co­me un’aria pa­te­ti­ca. Ana­cro­ni­sti­co ma ama­to non muo­re mai: da sag­gio sco­la­sti­co puc­ci­nia­no e evo­ca­zio­ne-omag­gio di Zap­pa e Ei­nau­di so­prav­vi­ve egre­gia­men­te al­la mo­der­ni­tà. Co­me tut­te le co­se che na­sco­no con i pie­di ben per ter­ra, ma a pic­co­li pas­si non smet­to­no di vi­ve­re.

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