ADAMS DOCTOR ATOMIC

Classic Voice - - RECENSIONI - ELVIO GIU­DI­CI

“NON ME­RA­VI­GLIA CHE LE CA­RAT­TE­RI­STI­CHE DEL­LA SCRIT­TU­RA STRU­MEN­TA­LE SIA­NO SCOLPITE AS­SAI ME­GLIO”

Ap­pog­gian­do­si an­co­ra una vol­ta all’in­ven­ti­va di Pe­ter Sel­lars (au­to­re del li­bret­to e re­gi­sta del­la pri­ma ese­cu­zio­ne), Adams in que­st’ope­ra ri­flet­te su uno dei mo­men­ti più dram­ma­ti­ci dell’uma­ni­tà: la na­sci­ta del­la bom­ba ato­mi­ca con la spe­ri­men­ta­zio­ne ef­fet­tua­ta a Los Ala­mos, New Me­xi­co, la not­te del 16 lu­glio 1945. L’ope­ra non in­ten­de por­si qua­le rie­vo­ca­zio­ne sto­ri­ca dell’even­to, ben­sì del­la cri­si spi­ri­tua­le dell’uma­ni­tà: che tro­va il pro­prio pa­ra­dig­ma in un even­to col qua­le es­sa trac­cia una de­mar­ca­zio­ne net­ta di tan­to più ir­re­vo­ca­bi­le (“po­te­va­mo ini­zia­re l’era ato­mi­ca sen­za spor­car­ci le ma­ni?”), in quan­to ap­pe­na ac­cen­na­ti – ben­ché in­con­fon­di­bi­li – so­no i ri­chia­mi a Hi­ro­shi­ma.

A pre­scin­de­re dal fa­sci­no del sog­get­to, dell’ele­gan­te te­sto scan­di­to da ver­si di gran­di poe­ti (an­che in omag­gio al­la va­stis­si­ma cul­tu­ra di Op­pe­n­hei­mer) e del suo ta­glio dram­ma­tur­gi­co, il me­ri­to prin­ci­pa­le del suc­ces­so ri­sie­de nell’im­me­dia­tez­za espres­si­va d’una mu­si­ca fat­ta di con­ti­nue pul­sa­zio­ni, di on­de rit­mi­che ca­ri­che di ener­gia nel­le qua­li si tra­du­ce in po­ten­te tea­tra­li­tà l’an­ta­go­ni­smo fra scien­zia­ti e mi­li­ta­ri: quel­li per­ples­si nel­lo sfi­da­re le av­ver­si­tà me­teo­ro­lo­gi­che che scon­si­glia­va­no l’espe­ri­men­to, e que­sti in­ten­zio­na­ti in­ve­ce a pro­ce­de­re co­mun­que. Me­mo­ra­bi­li, in par­ti­co­la­re, mi pa­io­no due sce­ne. Quel­la in cui Op­pe­n­hei­mer si co­ri­ca, ac­can­to al­la mo­glie già ad­dor­men­ta­ta, e con­ti­nua a stu­dia­re i suoi ap­pun­ti con ama­re con­si­de­ra­zio­ni sul lo­ro fi­ne ul­ti­mo; Kit­ty si de­sta e, com­pre­sa la si­tua­zio­ne, scio­glie un rap­so­di­co in­no al­le dol­cez­ze del­la vi­ta. E il lun­go fi­na­le, che por­ta al lan­cio del­la bom­ba spe­ri­men­ta­le av­vi­tan­do una ten­sio­ne co­strui­ta at­tra­ver­so un ve­ro e pro­prio vir­tuo­si­smo del par­ti­co­la­re mi­ni­mo. Scop­pio del­la bom­ba, in­fi­ne: che non si sen­te. Al suo po­sto, ac­cor­di scan­di­ti in un tre­men­do tic­chet­tio che an­nun­cia la fi­ne, poi so­lo un gran­de si­bi­lo dal qua­le af­fio­ra per­si­sten­te il mar­tel­lio di cam­pa­ne a mor­to. Da lon­ta­no, una fle­bi­le vo­ce fem­mi­ni­le im­plo­ra in giap­po­ne­se ac­qua e il ma­ri­to. A dif­fe­ren­za del­le due re­gi­stra­zio­ni pre­ce­den­ti (en­tram­be vi­deo, di­ret­ta da La­w­ren­ce Re­nes l’una, ad Am­ster­dam; e da Alan Gil­bert l’al­tra, al Me­tro­po­li­tan), per que­sta - ef­fet­tua­ta in stu­dio, pa­ral­le­la­men­te a un’ese­cu­zio­ne in for­ma di con­cer­to - la di­re­zio­ne è nel­le ma­ni del­lo stes­so Adams: mol­ta mag­gio­re at­ten­zio­ne ai mu­ta­men­ti cro­ma­ti­ci mi­ni­mi o in­fi­ni­te­si­ma­li, un gio­co di­na­mi­co spin­to al vir­tuo­si­smo, non me­ra­vi­glia che le ca­rat­te­ri­sti­che del­la scrit­tu­ra stru­men­ta­le sia­no scolpite as­sai me­glio. Fin­ley è pre­sen­te in cia­scu­na edi­zio­ne dell’ope­ra, ed è il gi­gan­te in­ter­pre­ta­ti­vo che in­va­ria­bil­men­te s’ap­prez­za. Il ge­ne­ra­le Le­slie Gro­ves ha una scrit­tu­ra che nel suo spin­ger­si agli estre­mi acu­ti e gra­vi mol­to ri­cor­da, nei suoi in­ten­ti fe­ro­ce­men­te pa­ro­di­sti­ci, quel­la del Mao (che era te­no­re, men­tre que­sto è ba­ri­to­no) di Ni­xon in Chi­na: Au­brey Al­li­cock è for­mi­da­bi­le. A sua vol­ta, pur non es­sen­do acu­ta in mo­do al­tret­tan­to pa­ros­si­sti­co, Kit­ty Op­pe­n­hei­mer è par­te mol­to ar­dua, che Ju­lia Bul­lock can­ta e ac­cen­ta in mo­do ma­gni­fi­co.

G. Fin­ley, J. Bul­lock, A. Al­li­cock,

IN­TER­PRE­TI

B. Sher­ratt, A. Sta­ples

John Adams

DI­RET­TO­RE

Bbc Sym­pho­ny

OR­CHE­STRA

2 CD No­ne­su­ch 7559-79310-7

19,70

PREZ­ZO

★★★★★

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