ROSSINI

Classic Voice - - DAL VIVO - A.E.

IL BAR­BIE­RE DI SI­VI­GLIA IN­TER­PRE­TI G. Cao­du­ro, E. Ro­cha, L. Ci­ril­lo, R. No­va­ro, U. Gua­gliar­do

DI­RET­TO­RE Die­go Fa­so­lis

EN­SEM­BLE I Ba­roc­chi­sti

RE­GIA Car­me­lo Ri­fi­ci

TEA­TRO Lac

★★★

“Gra­zie a Die­go Fa­so­lis e ai suoi Ba­roc­chi­sti, ger­mi­na­ti nel vi­va­io del­la Ra­dio sviz­ze­ra, l’ope­ra ha avu­to una re­sti­tu­zio­ne fi­nal­men­te ‘an­ti­ca’, e dun­que nuo­va”

ALu­ga­no do­po una lun­ga asti­nen­za è scop­pia­ta l’ope­ro­ma­nia. Quat­tro re­ci­te tut­te esau­ri­te, piaz­ze gre­mi­te da­van­ti ai ma­xi scher­mi al­le­sti­ti per ac­con­ten­ta­re gli esclu­si e dirette te­le­vi­si­ve­ra­dio­fo­ni­che con­ti­nue. È ve­ro che l’ono­re del de­but­to spet­ta­va al Bar­bie­re. Ma co­mun­que stu­pi­sce la ca­pa­ci­tà at­trat­ti­va e l’en­tu­sia­smo tran­sge­ne­ra­zio­na­le di chi per trop­po tem­po è sta­to pri­va­to di un Rossini. C’è da di­re che la cit­tà - coor­di­nan­do le sue for­ze ar­ti­sti­che con la com­pli­ci­tà di Lu­ga­no Mu­si­ca - si è im­pe­gna­ta al mas­si­mo, mi­xan­do glo­rie lo­ca­li e star in­ter­na­zio­na­li. Gra­zie a Die­go Fa­so­lis e ai suoi Ba­roc­chi­sti, ger­mi­na­ti nel vi­va­io del­la Ra­dio sviz­ze­ra (che qui pre­sta il suo co­ro), l’ope­ra ha avu­to una re­sti­tu­zio­ne fi­nal­men­te “an­ti­ca”, e dun­que nuo­va. In al­tre oc­ca­sio­ni i ten­ta­ti­vi di ri­sciac­qua­re fi­lo­lo­gi­ca­men­te il sound ros­si­nia­no non ave­va­no con­vin­to. Sta­vol­ta sì. Per­ché al­la net­ta e pun­ta­ta tra­spa­ren­za del­la tra­ma or­che­stra­le (non la schiac­cia­sas­si pro­dot­ta dal­le or­che­stre mo­der­ne, quan­do in Rossini vo­glio­no osa­re) si ag­giun­ge un tas­so di fles­si­bi­li­tà nei tem­pi, ne­gli ac­cen­ti cre­pi­tan­ti, nel fra­seg­gio com­ples­si­vo che fa re­spi­ra­re la mu­si­ca in mo­do ine­di­to e au­ten­ti­co. Un tap­pe­to ros­so per la bel­la mo­stra di qua­li­tà vo­ca­li e mu­si­ca­li che nel ca­st non man­ca­va­no. A par­ti­re dal­la di­sin­vol­ta, te­ne­ra, bril­lan­tez­za del Con­te di Ed­gar­do Ro­cha fi­no al­la co­mi­ci­tà li­be­ra ma ben do­sa­ta del Bar­to­lo di Ric­car­do No­va­ro e al­la sfac­cia­ta bra­vu­ra sce­ni­ca e vo­ca­le (che vo­ce!) del Fi­ga­ro di Gior­gio Cau­du­ro, lad­do­ve la Ro­si­na di Lu­cia Ci­ril­lo ri­sul­ta­va so­lo spi­ri­to­sa. In­fa­sti­di­va­no sol­tan­to il fra­nan­te Ba­si­lio di Ugo Gua­gliar­do e la pe­tu­lan­te Ber­ta di Ales­san­dra Pa­lom­ba.

La con­fe­zio­ne del­lo spet­ta­co­lo di Car­me­lo Ri­fi­ci era pen­sa­ta per l’oc­ca­sio­ne e gli spa­zi an­co­ra tea­tral­men­te po­co at­trez­za­ti: una de­li­zio­sa sce­na fis­sa - sor­ta di sca­to­la ri­co­per­ta di azu­le­jos co­me nel­le vec­chie sa­le da Bar­bie­re di Si­vi­glia o di Li­sbo­na - en­tro cui si muo­vo­no ar­chi­tra­vi e pra­ti­ca­bi­li da cui en­tra­re e usci­re, sa­li­re o scen­de­re. Un mac­chi­ni­smo su cui aleg­gia lo spi­ri­to di Ron­co­ni, an­che se di­lui­to. Per­ché di fat­to poi Ri­fi­ci pa­stic­cia nel vo­ler fa­re il ver­so a tut­to: ag­giun­ge un po’ di fan­ta­sia nei ge­sti mi­me­ti­ci e astrat­ti­vi di fi­gu­ran­ti sul rit­mo del­la mu­si­ca (ma al­lo­ra quel­li di Da­rio Fo era­no ben al­tri­men­ti sur­rea­li), poi un po’ di an­ti­co rea­li­smo nei to­ni da com­me­dia tra­dot­to nel sa­po­ro­so cor­po a cor­po tra i per­so­nag­gi (ma sen­za il co­rag­gio di de­cli­nar­lo in ma­nie­ra dav­ve­ro at­tua­le)… In­som­ma, a Ri­fi­ci è man­ca­ta la ca­pa­ci­tà di in­di­vi­dua­re una ci­fra per­so­na­le. Da uno co­me lui ce lo sa­rem­mo aspet­ta­to.

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