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Classic Voice - - NEWS - Al­ber­to Mat­tio­li

Ca­pi­re­te, so­no dub­bi tor­men­to­si, an­zi am­le­ti­ci, co­me di­reb­be il bra­vo con­dut­to­re ti­vù (e il mi­ni­stro-ti­po gril­li­no: am­le­co­sa?). Pren­de­te la Beg­gar’s Ope­ra di John Gay e Jo­hann Ch­ri­sto­ph Pe­pu­sch ap­pe­na vi­sta al Coc­cia di No­va­ra in una sen­sa­zio­na­le pro­du­zio­ne dei Bouf­fes di Nord grif­fa­ta nien­te­me­no che Ro­bert Car­sen (ria­pria­mo la pa­ren­te­si: chi l’avreb­be det­to, so­lo po­chi an­ni fa, che il tea­tro li­ri­co da se­gui­re in Pie­mon­te sa­reb­be sta­to il Coc­cia e non il Re­gio di To­ri­no? Per que­sto, e al­tro, si pos­so­no rin­gra­zia­re i pro­ta­go­ni­sti del­la pa­ren­te­si pre­ce­den­te). È ope­ra? Ope­ret­ta? Mu­si­cal? De­vo sche­dar­la nei miei qua­der­no­ni da ope­roi­no­ma­ne/ope­roi­no­ma­de co­me re­ci­ta vi­sta op­pu­re no? Pos­so fa­re un’al­tra tac­ca sul mio Win­che­ster? Ve­dia­mo. “L’ope­ra del men­di­can­te” na­sce senz’al­tro co­me ope­ra, lo di­ce la pa­ro­la stes­sa. “Bal­lad-ope­ra”, d’ac­cor­do, una spe­cie di com­pi­la­tion di bra­ni ce­le­bri, mes­sa in­sie­me sce­glien­do fra le hit del mo­men­to, esat­ta­men­te co­me si fa og­gi a Broad­way con i mu­si­cal trat­ti dal­le can­zo­ni, ve­di “Mam­ma mia!” su­gli Ab­ba, ma in­som­ma ope­ra. L’or­che­stra dal vi­vo c’è, e che or­che­stra, Les Arts Flo­ris­san­ts, an­che se in ver­sio­ne ex­tra­small. Le vo­ci? No, le vo­ci non so­no vo­ci li­ri­che, so­no quel­le di at­to­ri (e che at­to­ri) e bal­le­ri­ni (e che bal­le­ri­ni) che can­ta­no quel non mol­tis­si­mo che c’è da can­ta­re con vo­ci non im­po­sta­te, in­som­ma pop, co­me ap­pun­to si fa nei mu­si­cal e non all’ope­ra, con la dif­fe­ren­za pe­rò che nei mu­si­cal so­no am­pli­fi­ca­te, qui no, quin­di al Coc­cia, che è pur sem­pre un tea­tro d’ope­ra ben­ché non enor­me, si sen­to­no po­co. E la mu­si­ca? La mu­si­ca for­se è mi­no­ri­ta­ria, nel sen­so che se fa­ces­si­mo un mi­nu­tag­gio sco­pri­rem­mo che le par­ti “par­la­te” so­no più am­pie di quel­le “can­ta­te”. Ma an­che se per una vol­ta si met­tes­se­ro in sce­na Die Zau­ber­flö­te o Carmen op­pu­re qual­sia­si Sing­spiel o opé­ra-co­mi­que

sen­za sfor­bi­cia­re i dia­lo­ghi sco­pri­rem­mo che an­che lì le par­ti “non mu­si­ca­li” so­no mol­to più am­pie di quel che si pos­sa im­ma­gi­na­re. Pe­rò nes­su­no con­te­ste­reb­be che sia­no “ope­re” a tut­ti gli ef­fet­ti. In­som­ma, che si fa? Che si fa, ad esem­pio, con i “mu­si­cal” di Ste­phen Son­d­heim? O con le opé­ra-bouf­fe di Of­fen­ba­ch? O con l’ope­ret­ta vien­ne­se? O con la zar­zue­la? Vie­ne al­lo­ra il so­spet­to che l’im­por­tan­te non sia tan­to co­sa si fa, ma co­me. Un mu­si­cal por­ta­to in un tea­tro d’ope­ra, e mol­ti me­ri­ta­no di star­ci più di tan­te ope­re tout court,

con l’or­che­stra dal vi­vo, vo­ci li­ri­che non am­pli­fi­ca­te, e an­che con il ti­po di ascol­to le­ga­to al luo­go, di­ven­ta di per sé stes­so “ope­ra”. Per re­sta­re a Son­d­heim e fa­re un esem­pio vis­su­to dal so­pra­scrit­to, Swee­ney Todd a Broad­way è un mu­si­cal (e an­co­ra di più se, sem­pre a New York, l’ul­ti­ma vol­ta lo si è vi­sto nel re­fet­to­rio di un col­le­ge con il ca­st che bal­la sui ta­vo­li men­tre man­gi le stes­se “pies” di cui can­ta, si spe­ra al­me­no con un ri­pie­no di­ver­so...). In­ve­ce, po­nia­mo, lo Swee­ney Todd

in ar­ri­vo in gen­na­io all’Oper­n­haus di Zu­ri­go con Bryn Ter­fel e An­ge­li­ka Kir­ch­schla­ger e la re­gia di An­dreas Ho­mo­ki è senz’al­tro eti­chet­ta­bi­le al­la vo­ce “ope­ra”. Idem se si fa The Beg­gar’s Ope­ra al ca­ro vec­chio Coc­cia. Pe­rò bi­so­gne­reb­be riu­sci­re a spie­gar­lo an­che al pub­bli­co. Per­ché va be­ne che sia­mo ita­lia­ni e fuo­ri dal me­lo­dram­ma ci sen­tia­mo co­me il bam­bi­no ab­ban­do­na­to sul mar­cia­pie­de dal­la mam­ma en­tra­ta nel ne­go­zio di scar­pe, va be­ne che fuo­ri Bar­bie­re-Tra­via­taBut­te­fly non c’è sal­vez­za, va be­ne che è in in­gle­se, va be­ne che ma­ga­ri a No­va­ra non si ha un’idea pre­ci­sa di chi sia l’el­fo ca­na­de­se (Car­sen, chi?), ma è un gran pec­ca­to che ci fos­se me­no di mez­za sa­la a ve­de­re que­sto spet­ta­co­lo stre­pi­to­so. Ope­ra o non ope­ra.

“Un mu­si­cal por­ta­to in un tea­tro d’ope­ra di­ven­ta di per sé stes­so ope­ra”

Bryn Ter­fel con Em­ma Tho­pm­son in “Swee­ney Todd”

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