CLAS­SIC VOI­CE AL­BUM

Do­ni­zet­ti e il Bel­can­to. Ma an­che Ver­di, Puc­ci­ni, Strauss. E per­fi­no il mon­do del Lied. Montserrat Caballé in­car­na un mo­del­lo ine­gua­glia­to in gra­do di tra­sfor­ma­re in bel­lez­za tut­to quel­lo che toc­ca­va­no le sue cor­de vo­ca­li

Classic Voice - - NEWS -

La mor­te di Montserrat Caballé: sto­ria ed evo­lu­zio­ne di una vo­ce su­bli­me ed eclet­ti­ca, ca­pa­ce di mi­su­rar­si dal Bel­can­to a Strauss, fi­no al­la lie­de­ri­sti­ca.

Na­ta a Bar­cel­lo­na nel 1933, le­ga­ta da un in­ten­so rap­por­to con la sua cit­tà e il tea­tro del Li­ceu, Montserrat Caballé è un so­pra­no il cui mi­to ha at­tra­ver­sa­to ge­ne­ra­zio­ni in­te­re. La sua car­rie­ra, ini­zia­ta qua­si in sor­di­na in tea­tri sviz­ze­ri e te­de­schi, pren­de fi­nal­men­te slan­cio nel 1965, quan­do si era­no già af­fac­cia­te al­la ri­bal­ta i so­pra­ni del do­po Cal­las (Su­ther­land, Scot­to, Gen­cer, Fre­ni). La Caballé si di­stin­gue su­bi­to per la fa­vo­lo­sa abi­li­tà tec­ni­ca nel re­per­to­rio bel­can­ti­sti­co: i suoi fi­la­ti e i lun­ghis­si­mi fia­ti sem­bra­va­no ma­te­ria di un in­can­te­si­mo. Di­ven­ta il pro­to­ti­po mo­der­no del so­pra­no an­ge­li­ca­to del pri­mo Ot­to­cen­to. Ai fu­ro­ri tra­gi­ci e cu­pi del­la Cal­las, la Caballé so­sti­tui­sce dol­cez­za, lan­guo­re, sen­sua­li­tà, ma­lin­co­nia: suo­ni li­qui­di, mor­bi­di, una ca­va­ta pa­sto­sa di pu­ro li­ri­smo ed ele­gia­co ab­ban­do­no. Una vo­ce di ta­le per­fe­zio­ne stru­men­ta­le le con­sen­te di ri­leg­ge­re in chia­ve mo­der­na tut­to il gran­de re­per­to­rio ita­lia­no del bel­can­to ot­to­cen­te­sco. Per lei si spen­do­no con­fron­ti con i leg­gen­da­ri usi­gno­li del pas­sa­to. Se­du­ce la tor­ni­tu­ra for­ma­le neo­clas­si­ca di un can­to edo­ni­sti­ca­men­te ap­pa­gan­te. La sua vo­ce in­car­na in mo­do idea­le in­nan­zi­tut­to le eroi­ne di Do­ni­zet­ti. Do­po l’elet­triz­zan­te trion­fo ot­te­nu­to al­la Car­ne­gie Hall nel 1965, so­sti­tuen­do all’ul­ti­mo mi­nu­to Marilyn Hor­ne nel­la Lu­cre­zia Bor­gia, la Caballé ri­sco­pre gra­dual­men­te, in pa­ral­le­lo al­la Su­ther­land e al­la Gen­cer, ope­re po­co ese­gui­te e ri­ma­ste fuo­ri dall’or­bi­ta cal­la­sia­na: Eli­sa­bet­ta di Ro­ber­to De­ve­reux, Ma­ria

Stuar­da, Gem­ma di Ver­gy,

Pa­ri­si­na, Ca­te­ri­na Cor­na­ro. Con­vin­ce pie­na­men­te an­che in Bel­li­ni, di cui ese­gue pri­ma Il Pi­ra­ta e La stra­nie­ra, poi Nor­ma, su­pe­ran­do il con­fron­to con la Cal­las e con­qui­stan­do an­che il log­gio­ne sca­li­ge­ro nel­le pro­du­zio­ni mi­la­ne­si de­gli an­ni Set­tan­ta. Nel 1974 la te­le­vi­sio­ne fil­ma una re­ci­ta a Oran­ge da iscri­ve­re nell’al­bo d’oro. La Caballé sfi­da le raf­fi­che di mae­stra­le che si ab­bat­to­no sull’are­na, av­vol­ta in uno scial­le co­me un’an­ce­stra­le don­na del sud, in­to­nan­do la sua più mi­ste­rio­sa “Ca­sta di­va”. Più avan­ti in car­rie­ra si con­ce­de­rà an­che il lus­so di can­ta­re una ma­gni­fi­ca Adal­gi­sa in chia­ve ori­gi­na­le di so­pra­no, in un di­sco con la Su­ther­land e Pa­va­rot­ti.

La sua vo­ce, este­sa, agi­le, am­bra­ta nei cen­tri e svet­tan­te in acu­to, tec­ni­ca­men­te di al­ta scuo­la, af­fron­ta age­vol­men­te tut­to l’Ot­to­cen­to ita­lia­no. In uno dei suoi pri­mi di­schi, “Ra- ri­tà ver­dia­ne”, ri­vo­lu­zio­na in un col­po so­lo l’in­ter­pre­ta­zio­ne del pri­mo Ver­di. Al Met di New York nel 1967 la sua De­sde­mo­na dell’Otel­lo su­sci­ta l’en­tu­sia­smo di Re­na­ta Te­bal­di. La sua Leo­no­ra del Tro­va­to­re sor­pren­de il pub­bli­co fio­ren­ti­no nel 1968. All’Are­na di Ve­ro­na nel 1969 stra­vin­ce can­tan­do Eli­sa­bet­ta nel Don Car­lo. Di Ver­di af­fron­ta an­che Er­na­ni, Arol­do, Tra­via­ta, Ma­sna­die­ri, Lui­sa Mil­ler, Bal­lo in ma­sche­ra, Ve­spri si­ci­lia­ni, Ai­da, For­za del de­sti­no e il Re­quiem. Tut­te ope­re nel­le qua­li la­scia una trac­cia im­por­tan­te, at­te­sta­ta dai di­schi. Quel­li de­gli an­ni ‘60 e ‘70 fan­no tut­ti cen­tro: Lu­cre­zia Bor­gia con Kraus, Tra­via­ta con Ber­gon­zi, Gio­van­na d’Ar­co con Do­min­go e Le­vi­ne, Il Cor­sa­ro con Car­re­ras, Lui­sa Mil­ler con Pa­va­rot­ti, Don Car­lo con Do­min­go e Giu­li­ni, Ai­da con Do­min­go e Mu­ti. La mu­si­ci­sta è ver­sa­ti­le e cu­rio­sa di spa­zia­re in ter­ri­to­ri nuo­vi. I suoi in­con­tri con Mo­zart so­no tut­ti fe­li­ci, in par­ti­co­la­re Don Gio­van­ni, Noz­ze e Fior­di­li­gi del Co­sì fan tut­te. Ci so­no da se­gna­la­re aper­tu­re al ba­roc­co che in al­tri tem­pi avreb­be­ro avu­to esi­ti più com­piu­ti. Più al­ter­no il suo con­tri­bu­to a Ros­si­ni: pri­ma del­la ve­ra e pro­pria Re­nais­san­ce de­gli an­ni ‘80, la Caballé è una del­le po­che che può per­met­ter­si di can­ta­re in mo­do esem­pla­re ope­re se­rie co­me La don­na del la­go, Eli­sa­bet­ta re­gi­na d’In­ghil­ter­ra o

Gu­gliel­mo Tell, af­fron­ta­to con Ged­da nel­la ver­sio­ne fran­ce­se. Me­mo­ra­bi­le è già uno dei suoi pri­mi di­schi, de­di­ca­to al­le ra­ri­tà ros­si­nia­ne. Gli esi­ti suc­ces­si­vi so­no al­ter­ni: splen­di­da Se­mi­ra­mi­de; di­scu­ti­bi­le (e pur­trop­po di­scus­sa vi­va­ce­men­te al­la pri­ma pe­sa­re­se del 1987) in Er­mio­ne, ar­ri­va­ta trop­po tar­di all’ap­pun­ta­men­to; an­co­ra tra­vol­gen­te nel Viag­gio a Reims con Ab­ba­do a Vien­na. Una vo­ce co­me la sua era adat­ta an­che ai me­li­smi dell’Ot­to­cen­to fran­ce­se e si di­stin­se in­fat­ti co­me Ma­non, Mar­gue­ri­te, Hé­ro­dia­de. La Caballé ha fat­to co­se no­te­vo­li an­che nel re­per­to­rio ita­lia­no del No­ve­cen­to.

Me­fi­sto­fe­le, Pa­gliac­ci, An­drea Ché­nier, Adria­na Le­cou­vreur, e na­tu­ral­men­te Puc­ci­ni: Ma­da­ma But­ter­fly, Bo­hè­me, To­sca, e so­prat­tut­to Ma­non Le­scaut

(am­ma­lian­te il di­sco con Do­min­go e Bar­to­let­ti) e Tu­ran­dot, pri­ma co­me straor­di­na­ria Liù, co­me nel di­sco ca­po­la­vo­ro con Joan Su­ther­land, Pa­va­rot­ti, Ghiau­rov e Me­h­ta, e poi co­me sin­go­la­re prin­ci­pes­sa di ge­lo, li­ri­ciz­za­ta e uma­niz­za­ta, fin dal de­but­to a San Fran­ci­sco nel 1977. Un ca­pi­to­lo a par­te è il suo rap­por­to pri­vi­le­gia­to con il tea­tro di Ri­chard Strauss: il ver­ti­ce as­so­lu­to lo toc­ca con Sa­lo­me

(il suo ul­ti­mo ruo­lo al­la Sca­la), ma è sta­ta af­fa­sci­nan­te an­che co­me Ma­re-

scial­la, Ariad­ne, Ch­ry­so­the­mis, Ara­bel­la (con la qua­le debuttò al Li­ceu nel 1962). Non si de­ve di­men­ti­ca­re la sua pa­dro­nan­za as­so­lu­ta dei Lie­der, ca­so ra­ro tra le can­tan­ti non di ma­dre­lin­gua te­de­sca. Ri­cor­do be­nis­si­mo la poesia che spri­gio­na­va in sa­la la sua ese­cu­zio­ne di “Wie­gen­lied”, strug­gen­te nin­na­nan­na ali­ta­ta in pia­nis­si­mo. Per non par­la­re del­la sua in­ter­pre­ta­zio­ne dei Vier le­tz­te Lie­der, che è tra le mi­glio­ri in as­so­lu­to.

Per­so­na­li­tà for­tis­si­ma, ie­ra­ti­ca, au­li­ca, ma­tro­na­le, ma con un vi­so da­gli oc­chi mol­to espres­si­vi, di ve­ro ca­ri­sma in sce­na, mal­gra­do la ca­ren­za di spe­cia­li ta­len­ti di re­ci­ta­zio­ne, sim­pa­ti­cis­si­ma, ge­ne­ro­sa e con il do­no dell’iro­nia fuo­ri sce­na. Il suo ze­ni­th ir­ri­pe­ti­bi­le è si­tua­to tra gli an­ni ‘70 e i pri­mi ‘80. La gran­de Caballé è riap­par­sa a trat­ti ne­gli an­ni suc­ces­si­vi. La­scia­ta l’ope­ra, non ha mai smes­so di fa­re con­cer­ti, spes­so in­sie­me al­la fi­glia Mon­tsi­ta, e ha te­nu­to fre­quen­ta­te ma­ster­class, of­fer­te a stu­den­ti di can­to an­sio­si di ap­pren­de­re i se­gre­ti del­la sua fe­no­me­na­le tec­ni­ca di re­spi­ra­zio­ne. È riu­sci­ta an­che a di­ven­ta­re una star del pop, in­trec­cian­do una sto­ri­ca col­la­bo­ra­zio­ne con Fred­die Mer­cu­ry, il pro­di­gio­so lea­der dei Queen. Re­gi­na an­te-lit­te­ram del cros­so­ver pri­ma dei va­ri Pa­va­rot­ti & Friends. Sti­ma­ta dal­la Cal­las e dal­la Te­bal­di, dal­la Su­ther­land e dal­la Hor­ne, part­ner idea­le di te­no­ris­si­mi co­me Di Ste­fa­no, Car­re­ras, Do­min­go, Pa­va­rot­ti, ne spo­sò uno, Ber­na­bé Mar­tí. Per­sa il me­se scor­so la sua pre­sen­za in que­sto mon­do, l’im­men­sa ere­di­tà dei di­schi so­no og­gi il mez­zo più con­ge­nia­le per ap­prez­za­re le sue pro­dez­ze vo­ca­li.

Montserrat Caballé da gio­va­ne e, più in bas­so, con Fred­die Mer­cu­ry

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.