IL CONTROTENORE

Eroe dell’ope­ra ba­roc­ca, il dic­ta­tor ro­ma­no era af­fi­da­to al­la vo­ce stel­la­re dei più ce­le­bri ca­stra­ti. Un per­cor­so a osta­co­li che vie­ne og­gi con­se­gna­to al di­sco da Raf­fae­le Pe. Con­tral­ti­sta del fu­tu­ro

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Raf­fae­le Pe, il controtenore del fu­tu­ro che in­dos­sa i pan­ni di Giu­lio Ce­sa­re, eroe tra­gi­co dell’ope­ra ba­roc­ca af­fi­da­to al­la vo­ce dei ca­stra­ti-star

Èu­sci­to a fi­ne ot­to­bre il se­con­do cd so­li­sti­co di Raf­fae­le Pe, controtenore ita­lia­no che in­ci­de per la spa­gno­la Glos­sa. In­cu­rio­si­sce il ti­to­lo (Giu­lio Ce­sa­re: A Ba­ro­que He­ro) per­ché, co­me di ra­do ac­ca­de nel­le an­to­lo­gie te­ma­ti­che, non met­te a fuo­co un au­to­re o un in­ter­pre­te, ben­sì un per­so­nag­gio sto­ri­co fil­tra­to at­tra­ver­so la nar­ra­zio­ne ope­ri­sti­ca. L’ab­bia­mo ascol­ta­to in pre-re­lea­se e ne par­lia­mo da­van­ti a un caf­fè col di­ret­to in­te­res­sa­to, un atle­ti­co gio­va­not­to tren­ten­ne cui i fans ac­cre­di­ta­no una cer­ta so­mi­glian­za con Clark Kent, l’al­ter ego tran­quil­lo di Su­per­man. Il cui mo­no­sil­la­bi­co co­gno­me oscil­la­va nei pro­gram­mi fra Pé e Pè. E da po­co ha per­so l’ac­cen­to…

“So­no na­to a Lo­di nel 1985, e quin­di la cor­ret­ta pro­nun­cia, co­sì co­me re­gi-

stra­ta all’ana­gra­fe, è quel­la lom­bar­da: Pè co­me pie­de. Vi­vo tut­to­ra con la fa­mi­glia - mo­glie, un fi­glio e un al­tro in ar­ri­vo - in que­sta cit­ta­di­na al­le por­te di Mi­la­no che non man­ca di tra­di­zio­ni mu­si­ca­li. A par­te il teo­ri­co ri­na­sci­men­ta­le Fran­chi­no Gaf­fu­rio, pre­sun­to sog­get­to del leo­nar­de­sco ri­trat­to di mu­si­co all’Am­bro­sia­na, ab­bia­mo il som­mo Gae­ta­no Gua­da­gni, con­tral­to e poi so­pra­no ca­ro a Gluck, Hän­del, Jom­mel­li e al­tri gran­di del se­co­lo”.

Il mon­do lo cre­de­va pa­do­va­no...

“Sì, d’ado­zio­ne, ma na­to a Lo­di do­ve sfo­de­rò i pri­mi acu­ti co­me fan­ciul­lo can­to­re in quel­la cap­pel­la del Duo­mo do­ve an­ch’io co­min­ciai a sei an­ni a can­ta­re e suo­na­re l’or­ga­no. Nel suo ar­chi­vio ho tro­va­to do­cu­men­ti che lo ri­guar­da­no”.

Quin­di lei fa pu­re ri­cer­ca in pro­prio. An­che sui re­per­to­ri da in­ter­pre­ta­re, co­me su que­sto mau­so­leo ope­ri­sti­co (in sen­so buo­no) de­di­ca­to a Ce­sa­re?

“Be’, sì. Cre­do che la fi­gu­ra di Ce­sa­re, co­me de­scrit­ta dal­la let­te­ra­tu­ra e dai li­bret­ti ita­lia­ni del Set­te­cen­to, sia mol­to fa­sci­no­sa: guerriero nel­lo spi­ri­to, ma ga­lan­te e tal­vol­ta la­bi­le nel­le pas­sio­ni del cuo­re. Si trat­ta­va di ri­vi­si­ta­re l’An­ti­chi­tà at­tua­liz­za­ta dai li­bret­ti­sti par­ten­do da quel­la di Plu­tar­co, già af­fa­bu­la­ta di suo. In al­tre pa­ro­le: im­ma­gi­na­re e tra­sfor­ma­re un mi­to, tro­va­re in es­so un rac­con­to ana­cro­ni­sti­co ep­pu­re sem­pre va­li­do in tut­te le età del mon­do per la fra­gi­le uma­ni­tà in es­so rac­chiu­sa an­cor più che per la sua idea­li­tà scol­pi­ta nel mar­mo. So­no sta­ti i det­ta­gli a gui­da­re me, e i miei col­la­bo­ra­to­ri al pro­get­to, nel­la scel­ta dei bra­ni qui rac­col­ti se­guen­do la stra­da trac­cia­ta dall’istin­to piut­to­sto che dal tem­po sto­ri­co”.

Ci fac­cia qual­che no­me.

“Tro­va­no ca­sa in que­sto rac­con­to so­no­ro il car­di­na­le Ot­to­bo­ni e il suo tea­tri­no ro­ma­no con le mu­si­che di Pol­la­ro­lo og­gi cu­sto­di­te a Wa­shing­ton, le vi­cen­de di al­ter­na glo­ria del pia­cen­ti­no Gia­co­mel­li e del cre­mo­ne­se Bianchi, en­tram­bi miei con­ter­ra­nei, il so­gno ba­roc­co e lu­mi­no­sis­si­mo del­la Na­po­li di Pic­cin­ni, au­to­re pro­iet­ta­to ver­so esi­ti a dir po­co ul­tra-mo­zar­tia­ni, e na­tu­ral­men­te l’eter­no Hän­del, ine­lu­di­bi­le ban­co di pro­va. Ven­go­no pu­re sco­mo­da­ti leg­gen­da­ri in­ter­pre­ti del pas­sa­to co­me Se­ne­si­no, Ca­re­sti­ni, Ap­pia­ni, Sa­lim­be­ni, Apri­le, Pac­chia­rot­ti, stu­dia­ti fi­no al­la più sa­ga­ce va­ria­zio­ne dei lo­ro ab­bel­li­men­ti - in­clu­se al­cu­ne del­le lo­ro ca­den­ze, tra­scrit­te da ze­lan­ti ascol­ta­to­ri d’epo­ca - per striz­za­re l’oc­chio al lo­ro mas­si­mo esti­ma­to­re, Ros­si­ni.”

E tra i vi­ven­ti?

“An­zi­tut­to il mio mae­stro, il te­no­re por­to­ghe­se Fer­nan­do Cor­dei­ro Opa; poi il mez­zo Raf­fael­la Lu­pi­nac­ci che duet­ta con me in ‘Son na­ta a la­gri­mar’ dal ca­po­la­vo­ro hän­de­lia­no, la mu­si­co­lo­ga Va­len­ti­na An­za­ni, i mem­bri dell’en­sem­ble La li­ra d’Or­feo, qui in for­ma­zio­ne a 25 ele­men­ti gui­da­ti dal Kon­zert­mei­ster Lu­ca Giar­di­ni”.

Un’ar­di­ta squa­dra di gio­va­ni, a quan­to pa­re. Sie­te ul­tras del Ba­roc­co?

“Ab­bia­mo ten­ta­to di de­li­nea­re il nuo­vo ca­rat­te­re del­la vo­ca­li­tà con­tro­te­no­ri­le, che in que­sta re­gi­stra­zio­ne ab­brac­cia tes­si­tu­re so­pra­ni­li e con­tral­ti­li sul­la ba­se del­le esi­gen­ze dram­ma­tur­gi­che del ruo­lo. Ci au­gu­ria­mo che le ri­cer­che tec­ni­che e mu­si­ca­li che ci han­no ap­pas­sio­na­to ne­gli ul­ti­mi an­ni col­pi­sca­no l’ascol­ta­to­re co­me un suo­no ine­di­to al pa­ri di al­cu­ne arie qui ese­gui­te, un bel can­to an­ti­chis­si­mo e al­lo stes­so tem­po nuo­vo, per­ché inau­di­to, d’in­ven­zio­ne. Pren­dia­mo le di­stan­ze da chi cre­de che un ruo­lo vo­ca­le co­me quel­lo del controtenore sia sta­to ca­no­niz­za­to per sem­pre da al­cu­ni pio­nie­ri del­la scor­sa ge­ne­ra­zio­ne. Vo­glia­mo piut­to­sto guar­da­re ai fu­tu­ri pos­si­bi­li di que­sto re­gi­stro vo­ca­le, og­gi più che mai ri­chie­sto nel pa­no­ra­ma in­ter­na­zio­na­le”.

Che pe­ral­tro si è ac­cor­to di lei non da og­gi. Spul­cian­do su Ope­ra­ba­se e si­ti af­fi­ni l’agen­da dei suoi im­pe­gni più re­cen­ti no­to piaz­ze co­me Vien­na, Hal­le e Lo­san­na, di­ret­to­ri e re­gi­stri di gri­do qua­li An­to­ni­ni, Fa­so­lis, Spi­rei, Gu­th. In pas­sa­to lei ave­va già toc­ca­to Am­ster­dam, Ber­li­no e lo Spo­le­to Fe­sti­val Usa.

“Cer­to: met­te­re d’ac­cor­do fa­mi­glia, ri­cer­ca e car­rie­ra sa­rà un pro­ble­ma. Ma so­no ot­ti­mi­sta; in fon­do Be­jun Me­h­ta ha com­piu­to i ses­sant’an­ni e an­co­ra sta su piaz­za ad al­tis­si­mi li­vel­li”.

Mi le­vi una cu­rio­si­tà tec­ni­ca. Il bo­nus track del suo di­sco non ha a che fa­re con Ce­sa­re, ma è la pa­te­ti­cis­si­ma “Scher­za in­fi­da” dall’Ario­dan­te di Hän­del. Un’aria scrit­ta per Ca­re­sti­ni, so­pra­no acro­ba­ti­co ri­va­le di Fa­ri­nel­li con un’esten­sio­ne spa­ven­to­sa di tre ot­ta­ve fi­no al do5. In­ve­ce Se­ne­si­no era un raf­fi­na­to mez­zo­so­pra­no fra il sol2 e il do4. Lei rie­sce a som­ma­re due vo­ci tan­to di­ver­se? Dov’è il truc­co?

“Nes­sun truc­co. Hän­del, che in ma­te­ria di vo­ci la sa­pe­va lun­ga, evi­ta­va di ti­ra­re la cor­da ai li­mi­ti estre­mi. Le ‘mie cor­de’, per dir­la all’an­ti­ca, van­no dal la2 al la4, un ti­pi­co mez­zo­so­pra­no. Non so­no un fe­no­me­no co­me quel­li, ma con un po’ d’at­ten­zio­ne nel­la scel­ta dei bra­ni pos­so far da Se­ne­si­no e da Ca­re­sti­ni in­sie­me. Ed ora per­met­te a me una do­man­da?”.

Pre­go...

“Lei mi ha spes­so ascol­ta­to dal vi­vo e sul suo ta­vo­lo ve­do il mio pri­mo cd de­di­ca­to al ca­stra­to mon­te­ver­dia­no Gio­van­ni Gual­ber­to Magli. Qua­le del­le mie in­ter­pre­ta­zio­ni è la sua pre­fe­ri­ta?”.

“He was de­spi­sed” dal Mes­siah col Col­le­gium 1704. Esem­pla­re. Mi ha fat­to scor­da­re Al­fred Del­ler e Ja­net Ba­ker, miei ido­li di gio­ven­tù.

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