Lie­de­ri­sta del Sud

Classic Voice - - CLASSIC VOICE ALBUM - G.C.

Uni­ca tra i so­pra­ni non nor­di­ci a ec­cel­le­re nel­la raf­fi­na­ta ar­te del Lied, qui la ascol­tia­mo in Schu­bert, De­bus­sy e Fal­la

I recital del­la Caballé, fin dai pri­mor­di, co­sti­tui­va­no una na­tu­ra­le di­men­sio­ne pa­ral­le­la ri­spet­to all’ope­ra. I con­cer­ti di can­to so­no una cor­sa ad osta­co­li, ma in so­li­ta­ria (e con un ot­ti­mo pia­ni­sta) si ha più pos­si­bi­li­tà di mo­stra­re la pro­pria ar­te vo­ca­le e di co­mu­ni­ca­re con il pub­bli­co. I suoi era­no sem­pre una mi­nie­ra di sor­pre­se, at­tin­gen­do a un re­per­to­rio am­pio, dal ba­roc­co ai Lie­der, da Hän­del, Per­go­le­si e Vi­val­di a Wa­gner e Strauss, fi­no ai can­ti spa­gno­li (com­pre­sa la

zar­zue­la): su tut­ti Gra­na­dos, Tu­ri­na, Ro­dri­go, Tol­drá, Fal­la, Mon­tsal­vat­ge, di cui la Caballé, in­sie­me a Vic­to­ria de Los An­ge­les e Te­re­sa Ber­gan­za, è sta­ta la mas­si­ma in­ter­pre­te del No­ve­cen­to. L’at­tua­le al­bum ci por­ta agli ini­zi del­la sua car­rie­ra di­sco­gra­fi­ca: è in­fat­ti il suo ter­zo di­sco, in­ci­so per l’eti­chet­ta Ver­ga­ra. Fu re­gi­stra­to all’im­pron­ta, sull’on­da del suc­ces­so del con­cer­to te­nu­to il 30 giu­gno 1963 al fe­sti­val di Gra­na­da, in so­sti­tu­zio­ne di Vic­to­ria de los An­ge­les. Ac­com­pa­gna­ta al pia­no­for­te dal fi­do Mi­guel Za­net­ti, il pro­gram­ma è strut­tu­ra­to in tre se­zio­ni ben col­le­ga­te: Schu­bert, De­bus­sy e Fal­la. Tro­via­mo bra­ni ri­cor­ren­ti an­che in al­tri con­cer­ti dell’epo­ca (Buenos Aires 1965, Ve­ro­na 1969). Ma qui c’è un’at­mo­sfe­ra spe­cia­le. L’ese­cu­zio­ne è un mo­del­lo di per­fe­zio­ne vo­ca­le e di olim­pi­ca si­cu­rez­za. Il te­st mas­si­mo, per una vo­ce co­sì lu­mi­no­sa, compatta, in­to­na­ta al­la pre­ci­sio­ne e già abi­lis­si­ma nel­lo sfog­gia­re mez­ze­vo­ci flau­ta­te, è l’espres­si­vi­tà esta­ti­ca e tra­scen­den­ta­le di Du bi­st die Ruh e An die Mu­sik, om­breg­gia­te da una dol­ce pa­ti­na di ma­lin­co­nia. Nei bra­ni di De­bus­sy pre­va­le il lan­guo­re sen­sua­le: so­no tut­ti me­ra­vi­glio­si, ma

C’est l’ex­ta­se è ec­ce­zio­na­le (gli acu­ti so­no staf­fi­la­te). Del­le Sie­te can­cio­nes po­pu­la­res españo­las di Fal­la i ver­ti­ci so­no due: il len­to, este­nuan­te la­men­to Astu­ria­na e la ma­ter­na te­ne­rez­za di Na­na.

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