C.P.E. BA­CH

Classic Voice - - RECENSIONI - CAR­LO VI­TA­LI

CCONCERTI PER VIO­LON­CEL­LO SIN­FO­NIA H 648 Jean-Gui­hen VIO­LON­CEL­LO SO­LI­STA Quey­ras

Re­so­nanz

EN­SEM­BLE Ric­car­do Mi­na­si

DI­RET­TO­RE

CD Har­mo­nia Mun­di Fran­ce HMM 902331

20,20

PREZ­ZO

★★★★★ arl Phi­lipp Ema­nuel Ba­ch è au­to­re pro­tei­for­me che da po­co tem­po si è co­min­cia­to a ri­va­lu­ta­re ol­tre la pi­gra for­mu­la dell’em­p­find­sa­mer Stil. Con que­sti due con­cer­ti, com­po­sti fra il 1750 e il 1753, sia­mo nel pie­no del suo pe­rio­do ber­li­ne­se al­la cor­te di Fe­de­ri­co il Gran­de, un pa­tro­no che non sep­pe ap­prez­zar­lo a do­ve­re: trop­po in­tro­ver­so, trop­po spe­ri­men­ta­le per lui. L’au­gu­sto di­let­tan­te di flau­to gli pre­fe­ri­va sem­mai lo scin­til­lìo co­smo­po­li­ta di al­tri suoi di­pen­den­ti: Quan­tz, i fra­tel­li Graun. Il Con­cer­to in la mag­gio­re Wq 172 è tra­scrit­to da un ori­gi­na­le cem­ba­li­sti­co ma fun­zio­na per­si­no me­glio nel­la ve­ste or­che­stra­le, che ne met­te in ri­lie­vo l’uni­tà te­ma­ti­ca, la lo­gi­ca de­gli svi­lup­pi ar­mo­ni­ci, l’ac­cu­mu­lo di ten­sio­ni nel Lar­go mae­sto­so da cui decolla un fi­na­le in for­ma di Gi­ga. Quel­lo in la mi­no­re Wq 170 è an­cor più idio­ma­ti­co: no­te­vo­le il con­tra­sto fra i tem­pi ve­lo­ci, col lo­ro in­ci­si­vo e asim­me­tri­co fra­seg­gio, e un mo­vi­men­to cen­tra­le (Lar­go con sor­di­ni. Me­sto) evo­can­te un cli­ma d’in­ten­so pa­thos can­ta­bi­le, me­di­ta­ti­vo e a trat­ti lut­tuo­so. Pur in as­sen­za di ri­scon­tri espli­ci­ti la da­ta di com­po­si­zio­ne (1750) coin­ci­de con la mor­te del pa­dre Jo­hann Se­ba­stian. Il vio­lon­cel­lo-ora­to­re di Jean-Gui­hen Quey­ras rea­liz­za ac­cen­ti e sfu­ma­tu­re par­lan­ti me­dian­te una raf­fi­na­ta tec­ni­ca dell’ar­co, ma col­ti­va in giu­sta mi­su­ra an­che il can­to spia­na­to, vo­ca­zio­ne non se­con­da­ria del­lo stru­men­to. Na­tu­ral­men­te in re­la­zio­ne al re­per­to­rio, che nel suo ca­so è di una va­rie­tà stra­bi­lian­te; sen­za con­ta­re le dif­fe­ren­ze di pras­si ese­cu­ti­va fra il bu­del­lo e l’ac­cia­io, fra ar­chet­ti, ac­cor­da­tu­re e dia­pa­son sem­pre “sto­ri­ca­men­te in­for­ma­ti”. Qui gli fa da va­li­da spal­la (sta­vol­ta con stru­men­ti mo­der­ni) l’al­tret­tan­to ver­sa­ti­le En­sem­ble Re­so­nanz di Am­bur­go, una ven­ti­na di ele­men­ti sen­za di­ret­to­re fis­so.

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