LI­BRI CIN­ZIA DI­CHIA­RA

Classic Voice - - RECENSIONI - LUIGIA MOS­SI­NI

VOI CHE SA­PE­TE IL PER­SO­NAG­GIO DI CHERUBINO NE “LE NOZ­ZE DI FI­GA­RO”

Lim

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PA­GI­NE

28 EU­RO C his­sà per­ché, con lo stes­so im­pul­so su­bli­mi­na­le in­ne­sca­to da una cer­ta mo­du­la­zio­ne, an­che at­te­sa, il ter­mi­ne “la fol­le jour­née” mi ha sem­pre evo­ca­to con na­tu­ra­le ful­mi­nei­tà la fi­gu­ra di Cherubino, non so­lo per l’in­vo­lon­ta­ria pro­vo­ca­zio­ne che es­sa re­ca en­tro lo svol­gi­men­to fre­ne­ti­co ma per quel pas­so mu­si­ca­le so­spin­to da un’an­sia ado­le­scen­zia­le che mi ha por­ta­to a scor­ge­re in es­so un im­ma­gi­na­rio au­to­ri­trat­to mo­zar­tia­no. Sen­sa­zio­ni che tro­va­no un ben più am­pio as­se­sta­men­to nel la­vo­ro di Cin­zia Di­chia­ra che a Cherubino ha de­di­ca­to un’am­pia ri­cer­ca mos­sa dal­la con­vin­zio­ne del ruo­lo cen­tra­le oc­cu­pa­to dal per­so­nag­gio, no­no­stan­te scom­pa­ia dal­la sce­na al­la fi­ne del se­con­do at­to per riap­pa­ri­re sol­tan­to nel fi­na­le. Ep­pu­re, pen­sa l’au­tri­ce, Cherubino è sem­pre pre­sen­te, pro­ta­go­ni­sta se­gre­to dun­que nell’at­ti­va­re quel­la ten­sio­ne amo­ro­sa che va de­can­tan­do­si lun­go la “gior­na­ta”, fi­no a toc­ca­re un oriz­zon­te che por­ta il sen­ti­men­to “al di là dell’uma­na fi­ni­tez­za”. Mi­ra­co­lo del­la mu­si­ca che sol­le­va la vi­cen­da dal “ter­re­no prag­ma­ti­co di Beau­mar­chais” per sfio­ra­re l’as­so­lu­to; non è an­co­ra la lu­mi­no­sa sa­cra­li­tà del Flau­to ma­gi­co ma la di­re­zio­ne è quel­la, sug­ge­ri­sce l’au­tri­ce os­ser­van­do la ri­tua­li­tà del­la con­clu­sio­ne del­la fol­le jour­née, pur sem­pre fil­tra­ta at­tra­ver­so le len­ti di chi, co­me Mo­zart e Da Pon­te, “non si pren­de mai trop­po sul se­rio”. Una pro­po­sta ori­gi­na­le, ri­schio­sa se vo­glia­mo, ma mai av­ven­ta­ta per la con­sa­pe­vo­lez­za con cui l’au­tri­ce af­fon­da la pro­pria ri­cer­ca nel ter­re­no scon­fi­na­to di una let­te­ra­tu­ra en­tro cui si muo­ve con cau­te­la e sag­gez­za nel se­pa­ra­re il gra­no dal lo­glio e il­lu­mi­na­re le zo­ne che con­for­ta­no il pro­prio pen­sie­ro. Tut­to ciò in un am­pio per­cor­so che con­sen­te al let­to­re, an­che non ne­ces­sa­ria­men­te in pos­ses­so dei fer­ri del me­stie­re, di en­tra­re en­tro le spi­re di quel ca­lei­do­sco­pi­co uni­ver­so che so­no Le Noz­ze

di Fi­ga­ro e di be­ne­fi­cia­re di in­so­spet­ta­te sor­pre­se. Co­me quel­le che ci ri­ser­va sem­pre Mo­zart. GIAN PAO­LO MI­NAR­DI CLAU­DIO BOLZAN UNA MU­SI­CA PER GLI OC­CHI Zec­chi­ni

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PA­GI­NE

21 EU­RO

Nel rap­por­to tra mu­si­ca e pit­tu­ra ap­pas­sio­na­ta­men­te in­da­ga­to e fre­quen­ta­to nel­la Ger­ma­nia tra se­con­da me­tà del Set­te­cen­to e la Ro­man­tik, l’ispi­ra­zio­ne al­la crea­zio­ne di un pae­sag­gio or­ga­niz­za­to sia mu­si­cal­men­te che pit­to­ri­ca­men­te in mo­do uni­ta­rio tro­va una pri­ma rea­liz­za­zio­ne esem­pla­re - “un si­mul­ta­neo con­cer­to di ar­mo­nie” - in quel­la of­fer­ta dal va­sto giar­di­no (una este­sa te­nu­ta a Gie­bi­chen­stein, vi­ci­no Hal­le) del com­po­si­to­re Jo­hann Friedrich Rei­chardt (1752-1814); con­ge­da­to nel 1794 dal ser­vi­zio di Ka­pell­mei­ster dal re di Prus­sia Fe­de­ri­co Gu­gliel­mo II che gli con­ce­de quel va­sto pos­se­di­men­to, si de­di­che­rà con pas­sio­ne e com­pe­ten­za a uno de­gli in­te­res­si che ac­com­pa­gna­va­no la sua ri­cer­ca di mu­si­ci­sta, quel­lo dell’ar­te del giar­di­no all’epo­ca as­sai le­ga­ta nel­la con­ce­zio­ne al­le nuo­ve po­si­zio­ni este­ti­che e fi­lo­so­fi­che, quel­le di­vul­ga­te dai nu­me­ro­si scrit­ti da Ja­co­bi a Schil­ler, al­lo stes­so Goe­the. Quell’am­pio giar­di­no nel­la te­nu­ta di Gie­bi­chen­stein, ispi­ra­to al­la con­ce­zio­ne pae­sag­gi­sti­ca in­gle­se, in op­po­si­zio­ne a quel­la ri­gi­da­men­te geo­me­tri­ca dei giar­di­ni fran­ce­si, si col­le­ga in mo­do ar­mo­ni­co all’am­bien­te cir­co­stan­te co­sti­tuen­do es­so stes­so pae­sag­gio in cui la na­tu­ra e l’in­ter­ven­to dell’uo­mo si rac­cor­da­no ar­mo­nio­sa­men­te at­tra­ver­so i pre­zio­si in­can­ti poe­ti­ci of­fer­ti da al­be­ri di ogni spe­cie, ru­scel­li, uc­cel­li., can­ti e suo­ni di cor­no. Quel giar­di­no di ma­gie, na­tu­ra­le pun­to di in­con­tro del­la fa­mi­glia del com­po­si­to­re di­ven­ta an­che una pro­vo­ca­zio­ne per su­sci­ta­re, at­tra­ver­so le sug­ge­stio­ni di un pae­sag­gio co­sì con­ce­pi­to, un’ope­ra in cui mu­si­ca, pit­tu­ra, ar­chi­tet­tu­ra con­vi­vo­no ar­ric­chen­do­si re­ci­pro­ca­men­te. Co­sì poe­ti, fi­lo­so­fi e mu­si­ci­sti che fre­quen­ta­no quel­la te­nu­ta, da Tieck e No­va­lis a Jean Paul, al­lo stes­so Goe­the, com­men­ta­no l’espe­rien­za col­le­gan­do­la a un nuo­vo sen­ti­re. La con­sta­ta­zio­ne che in quel­la ar­mo­nio­sa me­dia­zio­ne si pos­sa in­tra­ve­de­re un pri­mo se­gna­le di quel­la pro­pen­sio­ne al­la rea­liz­za­zio­ne di un au­ten­ti­ca ope­ra d’ar­te to­ta­le, di un Ge­sam­t­kun­st­werk che ve­des­se riu­ni­ti mu­si­ca, giar­di­nag­gio, pit­tu­ra e scul­tu­ra è do­cu­men­ta­ta abil­men­te nel re­cen­te pre­ge­vo­le vo­lu­me di Clau­dio Bolzan che già nel ti­to­lo in­ten­de met­te­re a fuo­co le im­pli­ca­zio­ni che quel te­ma co­sì sol­le­ci­tan­te of­fre. Nel per­cor­so com­piu­to da Bolzan il giar­di­no di Rei­chardt a Gie­bi­chen­stein ( “la sua più bel­la com­po­si­zio­ne” co­me fu de­fi­ni­ta all’epo­ca) si leg­ge un pri­mo gra­di­no con­cre­to per una ri­co­gni­zio­ne ric­ca­men­te do­cu­men­ta­ta nel­la sue im­pli­ca­zio­ni let­te­ra­rie, mu­si­ca­li e pit­to­ri­che, un viag­gio ap­pas­sio­nan­te e un in­vi­to a ri­per­cor­re­re i mo­men­ti e le te­ma­ti­che di una sta­gio­ne in cui le ar­ti si sen­to­no in­ti­ma­men­te uni­te.

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