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DA­VI­DE DAOL­MI

- PAO­LO PETAZZI

STO­RIA DEL­LA MU­SI­CA. DAL­LE ORI­GI­NI AL SEI­CEN­TO AN­DREA MAL­VA­NO STO­RIA DEL­LA MU­SI­CA. DAL SET­TE­CEN­TO ALL’ETÀ CON­TEM­PO­RA­NEA.

EDI­TO­RE Le Mon­nier PA­GI­NE 357 (ogni vo­lu­me) EU­RO 29 (ogni vo­lu­me)

Una nuo­va sto­ria del­la mu­si­ca, stam­pa­ta nell’ot­to­bre 2019: due vo­lu­mi, e due au­to­ri che da so­li han­no af­fron­ta­to l’im­ma­ne fa­ti­ca di una nuo­va sin­te­si ca­pa­ce di of­fri­re pro­spet­ti­ve sto­ri­co-cri­ti­che ag­gior­na­te al­lo sta­to de­gli stu­di e so­prat­tut­to all’ot­ti­ca di chi ha vis­su­to la fi­ne del No­ve­cen­to e l’ini­zio di un se­co­lo nuo­vo. I due vo­lu­mi non han­no una de­sti­na­zio­ne esclu­si­va­men­te uni­ver­si­ta­ria: of­fro­no agli stu­den­ti, ma an­che agli ap­pas­sio­na­ti e al­le per­so­ne col­te e cu­rio­se, sti­mo­li e in­di­ca­zio­ni im­por­tan­ti, ri­spon­den­do al­lo sco­po pre­su­mi­bil­men­te pre­fis­so. Ri­ve­la­no im­po­sta­zio­ni sen­si­bil­men­te di­ver­se, con dif­fe­ren­ze che van­no ol­tre la enor­me di­spa­ri­tà dei te­mi e dei pro­ble­mi trat­ta­ti. Da­vi­de Daol­mi ini­zia il suo pro­fi­lo sto­ri­co dal­le pri­me for­me di ci­vil­tà, con una si­gni­fi­ca­ti­va an­ti­ci­pa­zio­ne, ri­spet­to al­le con­sue­tu­di­ni, per­ché es­sa “si le­ga all’at­ten­zio­ne al­la mu­si­ca non scrit­ta, co­stan­te in tut­to il vo­lu­me”. Il li­bro giun­ge fi­no al­la fi­ne del Sei­cen­to, nel­la con­sa­pe­vo­lez­za che si trat­ta di un con­fi­ne ar­ti­fi­cia­le, ap­pros­si­ma­ti­va­men­te coin­ci­den­te con la fi­ne del­le epo­che me­no pre­sen­ti nel­la co­mu­ne vita mu­si­ca­le e nel­la ge­ne­ra­le co­scien­za de­gli ascol­ta­to­ri. Il qua­dro da Daol­mi de­li­nea­to è estre­ma­men­te sin­te­ti­co, ma of­fre una gran­de ric­chez­za di pro­spet­ti­ve, sem­pre con gran­de at­ten­zio­ne all’in­trec­cio tra sto­ria, cul­tu­ra, mu­si­ca e pen­sie­ro teo­ri­co e sem­pre in­cli­ne a of­fri­re sti­mo­li pro­ble­ma­ti­ci. La stes­sa ab­bon­dan­za del­le in­di­ca­zio­ni bi­blio­gra­fi­che for­ni­sce mol­te­pli­ci sti­mo­li a un lettore idea­le. Il ri­go­re del­la sin­te­si fa sì che nel Sei­cen­to si de­si­de­ri qual­che pa­gi­na in più, per esem­pio su Mon­te­ver­di, e so­prat­tut­to su Pur­cell (li­qui­da­to in po­che ri­ghe), an­che se si ca­pi­sce be­nis­si­mo il ri­fiu­to di Daol­mi di ri­dur­re un se­co­lo co­sì ric­co e pro­ble­ma­ti­co ai pro­fi­li di po­chi gran­dis­si­mi au­to­ri. Nel­la pre­mes­sa al vo­lu­me di An­drea Mal­va­no si espri­me la pre­oc­cu­pa­zio­ne di usa­re un lin­guag­gio ca­pa­ce di coin­vol­ge­re i let­to­ri, an­che at­tra­ver­so pro­spet­ti­ve in­ter­di­sci­pli­na­ri. E que­sta pre­oc­cu­pa­zio­ne, for­se per­fi­no ec­ces­si­va, sem­bra qua­si con­di­zio­na­re la scrit­tu­ra, tal­vol­ta di­ver­sa da quel­la dei sag­gi del­lo stes­so Mal­va­no. L’ar­duo com­pi­to di de­li­nea­re una sin­te­si sto­ri­ca del­la mu­si­ca dei se­co­li XVIII-XX è af­fron­ta­to con si­cu­rez­za e con­sa­pe­vo­lez­za; ma cre­do sia og­get­ti­va­men­te un pro­ble­ma li­mi­ta­re a un solo vo­lu­me il per­cor­so. I ca­pi­to­li su Ba­ch, Hän­del, Haydn, Mo­zart e Bee­tho­ven han­no una am­piez­za di re­spi­ro de­gna dell’im­por­tan­za de­gli au­to­ri; ma lo spa­zio lo­ro de­di­ca­to fa­reb­be pre­sa­gi­re una pro­se­cu­zio­ne con un nu­me­ro di pa­gi­ne mol­to mag­gio­re. Do­po Bee­tho­ven la for­te ac­ce­le­ra­zio­ne spes­so pro­po­ne sin­te­si sug­ge­sti­ve, al­tre vol­te ap­pa­re per­fi­no ec­ces­si­va, ad esem­pio nel ca­pi­to­lo sul tea­tro mu­si­ca­le dell’Ot­to­cen­to in Fran­cia, Ita­lia e Ger­ma­nia, da Ros­si­ni e We­ber a Wa­gner (com­pre­so): 50 pa­gi­ne so­no dav­ve­ro trop­po po­che, a mag­gior ra­gio­ne in con­fron­to al­le 27 del solo Bee­tho­ven. Tut­ta­via su al­tri ar­go­men­ti fi­no agli ul­ti­mi de­cen­ni dell’Ot­to­cen­to esclu­si, la an­gu­stia del­lo spa­zio sti­mo­la l’au­to­re a de­li­nea­re per­cor­si chia­ri ed efficaci. Di­spia­ce non po­ter di­re al­tret­tan­to del pro­ble­ma che og­gi for­se è il più dif­fi­ci­le da ri­sol­ve­re, de­li­nea­re in ter­mi­ni sin­te­ti­ci le vi­cen­de mu­si­ca­li del XX se­co­lo. Sem­bra che, giun­to agli ul­ti­mi de­cen­ni dell’Ot­to­cen­to, l’au­to­re (che ha scrit­to li­bri im­por­tan­ti su De­bus­sy) si sia tro­va­to co­stret­to dal­la man­can­za di spa­zio a trop­pe ri­nun­ce. Non si tro­va nul­la di si­mi­le all’in­tro­du­zio­ne al Ro­man­ti­ci­smo mu­si­ca­le e non si de­di­ca il ne­ces­sa­rio spa­zio spe­ci­fi­co ai pro­ble­mi dell’epo­ca fin de siè­cle e ini­zio del ‘900. In­ve­ce nel ca­pi­to­lo 7, in­ti­to­la­to “Il No­ve­cen­to in guer­ra”, tro­via­mo in 50 pa­gi­ne una tren­ti­na di com­po­si­to­ri tut­ti di ca­pi­ta­le im­por­tan­za. I cen­ni so­no rag­grup­pa­ti in 7 sot­to­ca­pi­to­li che do­vreb­be

ro spie­ga­re l’or­di­ne con cui ven­go­no di­scus­si, con bal­zi cro­no­lo­gi­ci avan­ti e in­die­tro. Si­mi­li sal­ti, e al­cu­ni au­to­ri, ri­tor­na­no nell’ul­ti­mo ca­pi­to­lo, “Il No­ve­cen­to do­po le guer­re”, me­no af­fa­stel­la­to ma an­ch’es­so com­pres­so.

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